فایل ورد کامل بررسی پوسترهای «رزماری تیسی» و تأثیرگذاری آن در کاربرد آموزه‌های پست‌مدرنیسم در سبک سویس ۲۸ صفحه در word

توجه : به همراه فایل word این محصول فایل پاورپوینت (PowerPoint) و اسلاید های آن به صورت هدیه ارائه خواهد شد

 فایل ورد کامل بررسی پوسترهای «رزماری تیسی» و تأثیرگذاری آن در کاربرد آموزه‌های پست‌مدرنیسم در سبک سویس ۲۸ صفحه در word دارای ۲۸ صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است

فایل ورد فایل ورد کامل بررسی پوسترهای «رزماری تیسی» و تأثیرگذاری آن در کاربرد آموزه‌های پست‌مدرنیسم در سبک سویس ۲۸ صفحه در word  کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه  و مراکز دولتی می باشد.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل ورد می باشد و در فایل اصلی فایل ورد کامل بررسی پوسترهای «رزماری تیسی» و تأثیرگذاری آن در کاربرد آموزه‌های پست‌مدرنیسم در سبک سویس ۲۸ صفحه در word،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن فایل ورد کامل بررسی پوسترهای «رزماری تیسی» و تأثیرگذاری آن در کاربرد آموزه‌های پست‌مدرنیسم در سبک سویس ۲۸ صفحه در word :

موضوع : فایل ورد کامل بررسی پوسترهای «رزماری تیسی» و تأثیرگذاری آن در کاربرد آموزه‌های پست‌مدرنیسم در سبک سویس ۲۸ صفحه در word

توضیح: این فایل به صورت ورد و آماده ی پرینت می باشد

مقدمه:
در این مقاله به بررسی پوسترهای رزماری تیسمی می‌پردازیم. در این راستا ابتدا زمینه کارهای او بررسی می‌شود و ویژگیهای سبک بین‌الملل طراحی حروف مطرح می‌گردد. سپس رویکرد او به این سبک بررسی می‌شود.
برای توصیف کارهای او از ابزار پرسشنامه استفاده می‌شود تا قطع پوسترها، ویژگیهای محدوده در آثار او، شیوه بازنمایی آثار، میزان بکارگیری نقوش فیگوراتیو، عناصر تجریدی و اقلام نوشتاری، غلبه رنگی ، اشباع رنگی، تیرگی و روشنایی و اهداف پوسترها در آثار او مشخص شوند. بسیاری او را از هنرمندان پست مدرن می‌دانند که واکنشی اعتراضی در مقابل فرم‌گرایی خشک و تسلط بی چون و چرا و پالودگی ساختگی مدرنیسم داشت. و رویکردی به سبک بین‌الملل طراحی حروف سرزنده و شهودی بود.

چکیده:
پژوهش حاضر به بررسی پوسترهای «رزماری تیسی» با هدف معرفی او به عنوان یکی از افراد تأثیرگذار در به کارگیری آموزه‌های پست مدرنیسم در سبک سویس پرداخته است. از آنجا که نحستین اطلاعاتی که از یک نشانه دریافت می‌شود، اطلاعاتی در مورد زمینه آن نشانه است. در بخش اول پژوهش، ویژگیهای سیاسی و اجتماعی محل تولد ، زندگی و کار این هنرمند ارائه شده است وسپس زمینه‌های اصلی پیدایش مکتب سویس که شامل چهار جنبش هنری ساختاگرایی د استیل ، با هاوس و طراحی حروف نوین است، بیان شده است. سپس نگارنده ویژگیهای «سبک بین‌المللی طراحی حروف» را مطرح کرده است و در ادامه به رزماری تیسی که از پیش قراولان نسل جدیدی از طراحان گرافیک سوئیس بود که تلاش کردند محدودیتهای سبک کاملاً نظام مند و مقابل پیش بینی طراحی حروف بین‌المللی را به چالش بکشند و با تأثیر از آموزه‌های پست مدرنیسم رویکردی سرزنده‌تر و شهودی‌تر دست پیدا کند، پرداخته است.
در بخش دوم : پژوهشی توصیفی انجام گرفته است و بدین منظور پرسشنامه‌ای برای دستیابی به اهداف پژوهش طراحی شده است که شامل موارد زیر است.
قطع پوسترها، ویژگیهای محدود ، شیوه بازنمایی آثار ، میزان بکارگیری نقوش فیگوراتیو، عناصر تجریدی و اقلام نوشتاری ، غلبه رنگی ، اشباع رنگی ، تیرگی و روشنایی و اهداف پوستر.
تعداد ۲۵ پوستر از آثار رزماری تیسی مربوط به سالهای ۱۹۵۶ تا ۱۹۹۳ که به عنوان مجموعه پوسترهای او در کتاب او در مات وتیسی به چاپ رسیده‌اند توسط این پرسشنامه آزموده شدند و برای بدست آوردن شاخصه‌های عناصر تصویری ، متغیرها در ماتریسها قرار داده شدند.
با توصیف نتایج آماری مشخص شد. قطع همه پوسترها معمول و بصورت عمودی است. اکثر محدوده ها عینی و تمامی محدوده ها شکلی هندسی دارند. شیوه بازنمایی غالب پوسترها طراحی گرافیک بوده است. در همه آثار مجموعه‌ای از واحدهای نشانه‌ای تجریدی بکار رفته است.
عنصر سطح در تمامی پوسترها وجود داشت. غالب پوسترها حروف تایپی بدون سریف داشتند. حروف بیشتر پوسترها، دو یا سه پوینت متفاوت داشت. رنگهای گرم غالب بودند و در بیش از نیمی از پوسترها روشنی غلبه داشت اکثر پوسترها برای مقاصد فرهنگی و هنری طراحی شده بودند.

«رزماریسیتی » در سیزدهم فوریه سال ۱۹۳۷ در زوریخ به دنیا آمد و در همان شهر به زندگی ادامه داد، و بکار مشغول شد. دوره آموزش مقدماتی را در مدرسه طراحی زوریخ گذراند. و سپس به مدت ۴ سال کار آ‌موزی طراحی گرافیک بود. او از سال ۱۹۶۸ با زیگفرید او درمات (متولد ۱۹۲۶) در یک استردیو شریک می باشد. او تا کنون سه مرتبه برنده بورس تحصیلی فدرال سوئیس شده است. از سال ۱۹۷۴ عضو اتحادیه بین المللی طراحان گرافیک می باشد و از سال ۱۹۹۲ به عضویت باشگاه مدیران هنری نیویورک درآمده است. در سال ۱۹۸۶ نفر اول یازدهمین بینال بین المللی پوستر و رشو شد و مدال طلای این بنیال را دریافت کرد. و در سال ۱۹۸۸ جایزه اول مسابقه پوستر و تصاویر گرافیکی کیلر وش سال ۱۹۹۰ را از آن خود کرده است.
در سال ۱۹۸۹ نفر دوم مسابقه ایده برای اسکناسهای جدید سوئیس شده در سال ۱۹۹۰ مدال نقره تولوز لوترک را در ششمین سه سالانه اِسن از آن خود کرد. همچنین او در مسابقات و جشنواره های زیادی از اعضای هیأت داوران بوده است. از جمله مسابقه پوستر صدسال ا تومبیل «در اشتوتگارد آلمان در سال ۱۹۸۵ و سومین مسابقه بین المللی طراحی داشنجوی هرب لو بالین در سال ۱۹۸۷ در نیویورک. و مسابقه طراحی حروف آلمان در سال ۱۹۸۷ و پنجمین دو سالانه پوستر درفورت کالینز ایالت کلرادو آمریکا در همان سال. مسابقه پوستر در سال ۱۹۹۱ آلمان. و سومین سه سالانه پوستر تویاما در سال ۱۹۹۱ در کشور ژاپن و تصاویر گرافیکی برای کیلروش در سال ۱۹۹۲ کیل آلمان،‌ و ششمین نمایش باشگاه مدیران هنری در نیویورک در سال ۱۹۹۲ در بهترین پوسترهای سویس سال در برن در سال ۱۹۹۳ .
همچنین او در سال ۱۹۹۲ در آمریکا سخنران مهمان در مدرسه طراحی در ایسلند بود.
در سال ۱۹۹۳ به عنوان استاد مهمان به دانشگاه ییل و دانشگاه طراحی گرافیک نیوهاون آمریکا دعوت شد. تیسی در نمایشگاههای متعددی نیز شرکت کرده است. که از میان آنها می توان به موارد زیر اشاره کرد.
نمایشگاه گرافیک دیداری در نیویورک در سال ۱۹۶۶. نمایشگاه مرکز بین المللی هنرهای مربوط به طراحی حروف در اشتوتگارد آلمان به سال ۱۹۶۷ و ووپرتال آلمان در سال ۱۹۶۸ گالری پلکان مانیسیپال ترداسکول در هاف سال آلمان ۱۹۷۲، و نمایشگاه پوستر گردشگری شهرهای ایتالیا در سال ۱۹۸۲. پیکر بندی برای دانشگاه رد اوفنباخ آلمان در سال ۱۹۸۴ گالری پوستر باشگاه میگرس در برن به سال ۱۹۷۸. موزه پوستر ورشو به همراه دو برنده یازدهمین دو سالانه پوستر ورشو در سال ۱۹۸۶ موزه بین المللی هنرهای مدرن توکیو به عنوانی یکی از بیت طراحی ژاپنی، آمریکایی و اروپایی در سال ۱۹۹۰ و گالری رینهولد براون نیویورک در سال ۱۹۹۲ (اودرمات، ۱۹۹۳: ۱۷۵ و ۱۷۴) در بررسی آثار یک هنرمند، آگاهی از مسائل سیاسی، اجتماعی و اقتصادی که او با آنها درگیر بوده اهمیت بسزایی دارد. «ژولان بارت» نخستین معنایی را که از هر تصویر به دست می آید. معنای اطلاعاتی می دانست یعنی معنایی که درباره زمینه، اطلاعاتی به تماشاگر می دهد» (پهلوان، ۱۳۸۴: ۵۱) جرج در سال ۲۰۰۴ در مورد سویس می گوید.
زمینه های پیدایش مکتب سویس:
سبک سویسی که به سبک طراحی حروف بین المللی هم معروف است، پس از جنگ چهانی دوم در سویس شکل گرفت. «این سبک که بر نوآوریهای مربوط به ساختار گرایی، داستیل، باهاوس و طراحی حروف نوین دهه ۱۹۳۰ مبتنی بود. تلاش داشت تا اطلاعات پیچیده را در قالبی ساختار یافته و منسجم ارائه دهد.»
(لیونیگ استون، ۱۳۸۳)
پس از جنگ جهانی اول هنرهای دیداری مانند دیگر عرصه های هنری رشد کردند و ارنست کیلر «از چهره های شاخص در پیشبرد طراحی گرافیک سویس و سبک طراحی حروف بین المللی [است] پس از آموزشهای مقدماتی به عنوان استادکار چاپ سنگی، بین سالهای ۱۹۱۲ تا ۱۹۱۴ در لایپریک به عکس طراحی حروف پرداخت. در سال ۱۹۱۸ به مدرسه هنر و صنایع زوریخ پیوست تا به آموزش طراحی تبلیغات بپردازد».
(پیشین : ۱۵۶)
او برای بیش از سی سال [تا ۱۹۵۶] در مدرسه هنر و صنایع زوریخ به تدریس گرافیک مشغول بود. استعداد او بیش زا همه در پوسترهایش نمایان بود. وی طراحی هایش را در سطوح گسترده، با اداراکی عالی از کشش بصری و منطق هنری بدون نقص اجرا می کرد. رنگ و فرم هر دو بیانگر سوژه بودند و در حد اقل ممکن بکار می‌رفتند. وی حروف را با دستان خود می نوشت و به ندرت از حروف استفاده می کرد.
(براکمن، ۱۹۷۱ : ۲۶۵)
«هانس ارنی با استعدادترین طراح سویسی، طراحی کتاب و پوستر می کرد، مشخصه کارهای وی موقعیتهایی با بافت زمانی- فضایی متنوع و در ترکیب با ساختارهای هندسی است. بدین ترتیب ارنی عنصر جدیدی را به ارتباط تصویری افزوده است.»
(پیشین : ۲۶۵)
ساختار گرایی روسی :
شکل گیری این جنبش هنری در مدت زمان اندکی پیش از انقلاب بلشویکی ۱۹۱۷ روسیه آغاز شد «انقلاب اکتبر (۱۹۱۷)، پایه های این جنبش جدید را استحکام بخشید، و هدفهای اجتماعی آن را مشخص نمود.
(پاکباز، ۱۳۸۳ : ۸۲۰)
«این گروه هنرمندان در تلاش برای تعریف مجدد نقش هنرمند و مشارکت در «ساخت» دولت کمونیستی جدید، مفهوم «هنر برای هنر» را تحکیم بخش سوپره ماتیسم بود به کنار نهادند» (لیونیگ استون، ۱۳۸۳ :۱۰۷)
هنرمندان ساختارگرا که علم و صنعت را وسیله پرورش هنرمندان می دانستند، در مورد خواص مواد و کارکردهای گوناگون آنها تحقیق کردن و به نتایج عملی بسیاری در هنرهای کابردی دست یافتند. آنها که زیبایی شناسی اشکال هندسی را منطبق با اصول فنی علوم جدید می دانستند به منظور ایجاد ارتباط بیشتر بین هنرمندان و مردم جامعه، به طراحی صنعتی، طراحی گرافیک، تئاتر، سینما و معماری روی آوردند و خود را کانستر اکتیویسم یا هنرمند مهندس نامیدند.

فایل ورد کامل بررسی پوسترهای «رزماری تیسی» و تأثیرگذاری آن در کاربرد آموزه‌های پست‌مدرنیسم در سبک سویس ۲۸ صفحه در word
فهرست مطالب

مقدمه: ۱

چکیده: ۱

زمینه های پیدایش مکتب سویس: ۶

ساختار گرایی روسی: ۷

اِستیل : ۹

با هاوس: ۱۱

طراحی حروف نوین: ۱۴

فصل سوم مکتب سوییس ۱۶

فصل چهار: پست مدرنیسم و مکتب سوییس ۱۹

روش تحقیق: ۲۰

خواندن ماتریس: ۲۳

واژگان کلیدی: ۲۵

تعریف واژگان: ۲۵

نتیجه: ۲۶