پاورپوینت کامل تحلیل بررسی تنش های تکتونیکی آثار میس وان درروه ۱۹۰ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل تحلیل بررسی تنش های تکتونیکی آثار میس وان درروه ۱۹۰ اسلاید در PowerPoint دارای ۱۹۰ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل تحلیل بررسی تنش های تکتونیکی آثار میس وان درروه ۱۹۰ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل تحلیل بررسی تنش های تکتونیکی آثار میس وان درروه ۱۹۰ اسلاید در PowerPoint :

پاورپوینت کامل تحلیل بررسی تنش های تکتونیکی آثار میس وان درروه ۱۹۰ اسلاید در PowerPoint

تکتونیک بازنمایی، بازنمایی تکتونیک ..۱
۱.۱. ساخت نمایندگی.
۱.۲. ساختار، ساخت و ساز و بیان زمین ساختی .۳۳
۲. بیان در معماری MIES VAN DER ROHE .37
۲.۱. تخیل .۴۹
۲.۲. نمایندگی.۵۳
۲.۳. واقعیت.۵۸
۳. بین چکیده و ساخت: «هنر ساخت و ساز» بر اساس MIES .61
۳.۱. تکتونیک MIES
۳.۱.۱. از ساختار تا جزئیات
۳.۱.۲. بیان مطالب
۳.۱.۳. تکتونیک نمایش میزی
۳.۲. دیوار اونیکس مستقل
۳.۳. چکیده شبکه، ازاره و بی زمان ..۸۹
۳.۴. پاکسازی‌های تمیز، شکاف‌های LAO TZU و «تقریباً خیر
چیز»۹۲
۴. تنش های ساختاری: گالری ملی جدید ۹۸
۴.۱. وضوح ولتاژ
منابع
viii
شاخص ارقام:
شکل ۱.۱. منطقه آزاد برلین، Lebbeus Woods، (۱۹۹۰) .۱۲
شکل ۱.۲. تکتور-تور، لئون کریر، (۱۹۹۸)
شکل ۱.۳. طرح پل جنوا، رنزو پیانو، (۲۰۱۸)
شکل ۱.۴. طرح کتابخانه مورگان، رنزو پیانو، (۲۰۰۶)۱۶
شکل ۱.۵. خاستگاه نقاشی، کارل ای. شینکل، (۱۸۳۰)
شکل ۱.۶. خاستگاه نقاشی، دیوید آلن، (۱۷۷۳)
شکل ۱.۷. نقاشی از آزمایش برونلسکی
شکل ۱.۸. تجسم ترسیم پرسپکتیو آلبرشت دورر ..۳۰
شکل ۱.۹. نقاشی در مورد کشف Camera Obscura .32
شکل ۱.۱۰. تجسم آزمایش Camera Obscura
شکل ۱.۱۱. نقشه های دوربین قابل حمل Obscura
شکل ۱.۱۲. نقشه های پرسپکتیو آکسونومتری، آگوست چویزی، (۱۸۹۹) ۳۵
شکل ۱.۱۳. نمونه هایی از سری Proun، El Lissitzky، (۱۹۲۰-۲۱) .
شکل ۱.۱۴. مدولور، لوکوربوزیه، (۱۹۴۵) .۳۸
شکل ۱.۱۵. طرح هایی بر پنج اصل معماری، لوکوربوزیه، (۱۹۲۶)
شکل ۱.۱۶. کار کلاژ برای پروژه شهر فوری، آرشیگرام، (۱۹۷۰) ۳۹
شکل ۱.۱۷. کار کلاژ برای پروژه شهر فوری، پیتر کوک، (۱۹۷۰) ۴۰
شکل ۱.۱۸. کار کلاژ برای پروژه شهر پلاگین، پیتر کوک، (۱۹۶۴) …۴۱
شکل ۲.۱. نامه نوشته شده به مادام مایر برای ویلای مایر، لوکوربوزیه، (۱۹۲۵) ..۴۸
شکل ۲.۲. اثر کلاژ موزه برای یک شهر کوچک، میس ون در روهه، (۱۹۴۲) …۵۲
شکل ۲.۳. طرح پروژه آسمان‌خراش شیشه‌ای، میس ون در روهه، (۱۹۲۳) .۵۴
شکل ۲.۴. طرح پروژه خانه هوفهاوزر، میس ون در روهه، (۱۹۳۵) ..۵۶
شکل ۲.۵. کار کلاژ برای پروژه Resor House، Mies van der Rohe، (۱۹۳۷) ۵۷
ix
شکل ۲.۶. طراحی نقشه پروژه کلبه آجری، میس ون در روهه، (۱۹۲۳) ۶۰
شکل ۲.۷. طراحی چشم انداز پروژه کلبه آجری، میس ون در روهه، (۱۹۲۳) ..۶۱
شکل ۲.۸. طراحی پلان خانه توگندات، میس ون در روهه، (۱۹۲۸) .۶۳
شکل ۲.۹. طراحی پرسپکتیو داخلی خانه توگندات، میس ون در روهه، (۱۹۲۸) .۶۴
شکل ۲.۱۰. مجسمه زنی رو به عقب Lehmbruck در خانه Tugendhat
عکس، مجموعه خانواده توگندات، (۱۹۳۰) ..۶۶
شکل ۲.۱۱. عکس داخلی خانه Tugendhat، مجموعه خانواده Tugendhat، (۱۹۳۰).۶۶
شکل ۲.۱۲. عکس داخلی خانه توگندهات، (۱۹۳۰)
شکل ۲.۱۳. طراحی چشم انداز ساختمان معماران، میس ون در روهه، (۱۹۵۰-۵۶) ۶۹
شکل ۲.۱۴. طرح پلکان ورودی ساختمان معماران، میس ون در روهه، (۱۹۵۰-۵۶)  ۷۰
شکل ۲.۱۵. عکس پلکان ورودی ساختمان معماران، نیکلاس ایادورای، (۲۰۱۱) ۷۰
.
شکل ۳.۱. نقاشی های هفت ساختمان میس ون در روه، دتلف مرتینز، (۲۰۱۱)…۷۵
شکل ۳.۲. جزئیات نما از ساختمان های میس ون در روه، پیتر کارتر، (۱۹۷۴) ..۷۶
شکل ۳.۳. عکس میس ون در روه از ساختار سیگرام
شکل ۳.۴. عکسی از ساختار آپارتمان های مشترک المنافع میس ون در روه ۷۷
شکل ۳.۵. عکسی از ورزش های همگانی در آلمان، (۱۹۳۰) ۷۸
شکل ۳.۶. عکس کارگران زن در کارخانه AEG در برلین، (۱۹۰۶) ۷۸
شکل ۳.۷. عکس مرکز Dominion Toronto توسط Mies van der Rohe، Steven Evans …78
شکل ۳.۸. عکسی از محل ساخت و ساز پاویون بارسلونا، (۱۹۲۹) ..۷۹
شکل ۳.۹. عکس غرفه بارسلون، گیلی مرین، (۲۰۱۱) ..۷۹
شکل ۳.۱۰. عکس داخلی غرفه بارسلون
شکل ۳.۱۱. عکس حیاط آلاچیق بارسلونا، والنتینا پی.، (۲۰۰۴) .۸۵
شکل ۳.۱۲. کار فتومونتاژ برای غرفه بارسلون، میس ون در روه (۱۹۲۹) .۸۶
شکل ۳.۱۳. کار کلاژ برای پروژه Resor House, Mies van der Rohe, (1937)  91
شکل ۳.۱۴. کار کلاژ برای پروژه Resor House, Mies van der Rohe, (1937) .92
ایکس
شکل ۳.۱۵. عکس دیوار عقیق در داخل غرفه بارسلون، (۲۰۱۱) .۹۵
شکل ۳.۱۶. طرح پاویون بارسلونا، میس ون در روهه، (۱
شکل ۳.۱۷. مقاله ای تهیه شده توسط میس ون در روهه برای مجله G، (۱۹۲۳) .۱۰۵
شکل ۴.۱. نگاره های مقطعی گالری ملی جدید، میس ون در روهه، (۱۹۶۲-۱۹۶۷) .۱۱۰
شکل ۴.۲. طراحی بخش گالری ملی جدید، میس وان در روهه، (۱۹۶۲-۱۹۶۷)
شکل ۴.۳. نمای ورودی گالری ملی جدید، (۱۳۹۴).۱۱۲
شکل ۴.۴. طرح جدید گالری ملی، میس وان در روه (۱۹۶۲-۱۹۶۷)
شکل ۴.۵. فضای داخلی گالری ملی جدید، (۲۰۱۵)
شکل ۴.۶. اثر کلاژ جدید گالری ملی، میس وان در روهه، (۱۹۶۲-۱۹۶۷) ..۱۱۴
یکی
۱. تکتونیک بازنمایی، نمایندگی تکتونیک
«آن را نمایان کن، بدون تو ممکن است هرگز دیده نشود».
رابرت برسون اگر برای دیدن آن آماده باشیم، عالی است. ما در نوعی عصر دیدن و دیده شدن زندگی می کنیم. در اطراف ما، بی شمار رسانه های تصویری وجود دارد. دیدن، دیده شدن، نشان دادن احتمالاً در هیچ عصری تا این حد بخشی از زندگی نبوده است. در مرکز نبود. موضوع بینا و “چیز” دیده شده اکنون لحظه ای تغییر می کنند. این ما هستیم این شما را وادار می کند همیشه عکس بگیرید و آنچه را که می بینید با تصویر بصری ثبت کنید. در زندگی روزمره ما ارتباطات از حوزه های کلامی و نوشتاری جدا شده و تقریباً منحصراً به زبان بصری تبدیل شده است. خوب این در عصر تصویر، خود معماری دیده می شود یا بازنمایی های آن که واسطه های آن هستند؟ چه کسی به تولیدات معماری نگاه می کند، مردم چگونه معماری را درک می کنند؟
همه این پرسش‌ها ما را به حوزه‌ی مرئی اندیشه‌ی معماری، یعنی بازنمایی‌های معماری می‌برد.
می برد. لئون کریر: “من یک معمار هستم، زیرا من نمی سازم.” می گوید (رابینز، ۱۹۹۴، ص ۴۲).
او می گوید که از نقاشی ها برای انتقال ایده ها و با استفاده از خطوط مینیمال استفاده می کند.
کامل ترین نمایش یک ایده، یک شی یا یک منظره را که می توان تولید کرد را پیشنهاد می کند (کریر، ۲۰۱۵).
او رویکرد انتقادی خود را به مدرنیسم از طریق ایده‌های فضایی و کاریکاتورهای آن ارائه می‌کند.
بیان می کند. کامل بودن بازنمایی در زمینه ارتباط مهم است. بنا به گفته کریر
جای تعجب است که معمار که به جای آن وظیفه طراحی را بر عهده دارد، با طراحی های خود بر انتقاد خود تأکید می کند.
این نیست. کریر بیان می‌کند که آنچه می‌گوید یا می‌نویسد ممکن است دچار سوءتفاهم شود، اما او این کار را در نقاشی‌هایش انجام می‌دهد.
با ذکر این نکته که هرگز نمی توان درباره این سوء تفاهم ها صحبت کرد (کریر، ۲۰۱۵)، هیچ
شکی نیست که زبان ارتباطی واقعی معماری طراحی است و او
این نشان می دهد که او عقاید خود را به طور کامل بیان می کند.