پاورپوینت کامل گنج یابی به نام دوربین ۳۴ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل گنج یابی به نام دوربین ۳۴ اسلاید در PowerPoint دارای ۳۴ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل گنج یابی به نام دوربین ۳۴ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل گنج یابی به نام دوربین ۳۴ اسلاید در PowerPoint :

۴۳

نگاهی به زوایای دوربین در هشت سال دفاع مقدس

زمانی که سربازان نازی در حال درنوردیدن خاک کشورهای مختلف اروپایی بودند، به دستور وزارت تبلیغات آلمان نازی، گروه های فیلمبرداری به همراه سربازان، در حال ثبت وقایع جنگ و پیروزی های آن ها بودند و شاید کسی به این نکته نمی اندیشید که زمانی ارزش قطعاتی از یک فیلم مستند برای شرح یک تاریخ تمام شده به چه میزان است. فیلم هایی همچون «غسل تعمید آتش» درباره جنگ لهستان و «پیروزی در غرب» درباره جنگ فرانسه، جزو تولیدات همین گروه ها بود. این فیلم ها علاوه بر اینکه از منابع تصویری اصلی در جنگ استفاده کرده بودند و به نوعی به واقعیت وفادار بودند، تبلیغاتی پُرقدرت برای نازی ها به شمار می رفتند. نازی ها از این روش مؤثر تبلغی به شیوه های گوناگون بهره بردند و بسیار به آن معتقد بودند؛ تا جایی که «گوبلز» در گردهمایی حزب نازی در نورنبرگ در سال ۱۹۳۴ می گوید: «قدرت متکی به تفنگ شاید چیز خوبی باشد، ولی تسخیر قلب یک ملت و نگه داشتن آن بهتر و ارضاکننده تر است.» اکنون که بعد از سال ها به عنوان نمونه «پیروزی اراده» لنی ریفنشتال را مشاهده می کنیم به خوبی غرور و تبختر نازیسم را می بینیم و ارزش تبلیغی این فیلم در زمان خود را متوجه می شویم.

سال های سال و در جنگ های گوناگون، در نقاط مختلف دنیا از تکنولوژی فیلم سازی برای ارائه اخبار، واقعیات و یا تبلیغات علیه یکی از طرف های جنگ استفاده شده است. در ایران نیز با اینکه جنگ بین ما و عراق به اندازه ای بدون مقدمه و غافلگیرکننده شروع شد که لزوم ثبت وقایع اصلی جنگ، آدم ها، زندگی آن ها و بسیاری موضوعات دیگر در اولویت کاری مسئولین قرار نداشت، اما باز هم افرادی بودند که این دغدغه را در سر می پروراندند. افرادی همچون سیدحسین هاشمی و اعضای گروهش که در شهر قصرشیرین و زیر آتش دشمن در حالی که مردم دسته دسته شهر را ترک می کردند، از محل درگیری نیروهای مردمی و سپاه و ارتش با قوای دشمن، فیلم برداری می کردند. البته تعدادی از اعضای گروه مجروح و تعدادی از آن ها از جمله خود آقای هاشمی به اسارت گرفته شدند و اکثر فیلم ها در بمباران دشمن از بین رفت. گروه های دیگری نیز پابه پای جنگ، فیلم برداری و فیلم سازی را آغاز کردند که این افراد غالباً از امکانات نهادهای نظامی مانند سپاه پاسداران یا سازمان هایی که در ارتباط با جنگ بودند و یا از تجهیزات صداوسیما استفاده می کردند، مانند تشکیل گروه چهل شاهد در اوایل سال ۶۱ از سوی ستاد تبلیغات جنگ برای ثبت وقایع جنگ و گروه های خبری و یا فیلم برداری متعددی که از سوی سازمان صدا و سیما به این امر اختصاص داده شده بودند. در همین گام نخست و ابتدای ساخت فیلم های مستند و خبری از جنگ برای فیلم برداران و فیلم سازان این مسئله مشخص شد که برای هرچه نزدیک تر شدن به واقعیت و استناد و ثبت صحیح تر وقایع، عنصر اساسی، حضور در میادین اصلی نبرد است. اصلی که توسط مستند سازان حرفه ای در تمامی دنیا رعایت می شود. به همین دلیل میزان دقت مخاطب به مسائل ارائه شده، ارتباط مستقیم به نزدیکی دوربین به سوژه در موقعیت جنگی دارد. به عنوان نمونه، گروه های فیلم برداری چهل شاهد که معمولاً جوان بودند و با اینکه از تجربه فیلم برداری اطلاع چندانی نداشتند، پابه پای رزمندگان در صحنه های گوناگون حضور یافته و خود را رویاروی وقایع مختلف قرار می داند.

در میان گروه های فیلم برداری متعدد، افرادی نیز بودند که با انتخاب سوژه هایی گوناگون در موقعیت های مختلف، آثار هنری زیبایی از خود ارائه دادند که تا امروز به یادگار مانده است. مستند «زندگی در ارتفاعات» عزیزالله حمیدنژاد، که بعدها همین فیلم دست مایه ساخت فیلم سینمایی «اشک سرما» توسط همین کارگردان قرار گرفت و یا آثار مستند علی داوودی و برخی فیلم سازان مستقل دیگر از این جمله است. این فیلم ساز نیز با حضور در صحنه حادثه و ثبت وقایع و نزدیکی به آدم های حاضر و ورود به کنه وجوه شخصیتی و رفتاری آن ها، تصاویر ماندگاری را به ثبت رساندند. مصاحبه سردار جاویدالاثر احمد متوسلیان با دوربین علی داوودی در بالای یکی از ارتفاعات غرب، از آثار ماندگار و جاوید دوربین اوست. داوودی ساعاتی، او و همرزمانش را در حالیکه تجهیزات نظامی را بر دوش دارند و از میان شکاف کوه و مسیرهای پر پیچ و خم می گذرند، تعقیب می کند و با قولی که از حاج احمد برای مصاحبه در بالای کوه گرفته، علی رغم سنگینی دوربین، باطری کمری و تجهیزات همراهش، سختی مسیر را بر خود هموار نموده و با وی مصاحبه می نماید؛ مصاحبه ای با یک سردار جنگ که شاید این شرایط در آن شکل و محیط خاص تا انتهای جنگ برای هیچ مستندسازی فراهم نشد.

از سوی دیگر، گروه هایی با بهره گرفتن از امکانات دولتی، ولی با دوری از فرمول های معمول فیلم برداری های صدا و سیما برای پوشش خبری جنگ، برای نزدیکی به واقعیات جنگ و رزمندگان و نشان دادن واقعیتی که ایشان برای آن مهم پای در عرصه جهاد گذاشته بودند، ساخت برنامه هایی را شروع کردند. موفق ترین این گروه ها گروه تلویزیونی جهاد بود که با شروع جنگ تحمیلی با تولید فیلم های حقیقت و روایت فتح کوشیدند از جنبه های ظاهری جهاد گذشته و به درونیات جنگاوران و اصالت اهداف آن ها بپرداز