پاورپوینت کامل بیداری، سنگین است … ۲۵ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل بیداری، سنگین است … ۲۵ اسلاید در PowerPoint دارای ۲۵ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل بیداری، سنگین است … ۲۵ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل بیداری، سنگین است … ۲۵ اسلاید در PowerPoint :

۱۱

نقد و تحلیل فیلم وقتی همه خواب بودند

ساختهی: فریدون حسن پور

خلاصه داستان:

بیبی سلیمه، مامی پیر و محبوب روستی تازهآباد بالاخره پس از سالها انتظار نوبت
سفرش به خانه خدا فرا می رسد. بیبی در حال خداحافظی و حلالیتطلبی از اهالی ده است
که خبر میرسد اجازه سفر ندارد. هیچ کس نمیخواهد ین خبر تلخ را به بیبی بدهد … جز
کریم. از سوی دیگر بچهها و نصیر ساده دل، تصمیم میگیرند بیبی را به مراد دل برسانند
و خودشان او را به مکه ببرند.

ساخت چنین فیلمهیی با مشخصات ویژه و در مختصات از پیش شده بری آنها یادآور نکاتی
است که از فرط تکرار نخ نما شدهاند ولی گذشت زمان میزان اهمیت آنها را بیش از پیش
نمیان کرده است. ینکه هنوز هم پس از گذشت مدتی مدید فیلمی ساخته میشود که بدون
توجه به گفتهها و شنیدههی پیشین دنبالهرو چشم و گوش بستهی اسلاف ریز و درشت خود
است و کورکورانه قدم در مسیری میگذارد که در آزمون سستی و بی پیگی خویش سالها پیش
رد شده است، نه تنها موجب تعجب میشود بلکه ین بار تأسفی تلخ را نیز به همراه
میآورد. وقتی همه خواب بودند فیلمی است که لا محاله بری بررسی آن پی مفهوم همچنان
بی معنی سینمی معناگرا به میان میید که از دو سال گذشته تا به حال ابحاث و اذهان
معتنابهی را به خود معطوف و مشغول کرده است. فارغ از نتیج حاصلهاز ین وضعیت وقتی
همه خواب بودند نیز حدیث مکرری است در کارنامهی ین لفظ بی مسمی مستعمل!

ین فیلم نیز بری تعریف داستان هر چند جدید خود باز هم مخاطب را به فضی بکر
روستیی هر چند زیبا برده تا در سیهی آن و بر طبق «اندیشهی موهوم» بر تأثیر
مفاهیم عمیق مطروحهی خود بیفزید. چرا فیلمنامه نویسان چنین فیلمهیی هنوز وقتی پی
داستانی نه معناگرا بلکه حتی تا حدی عمیق و پیچیده در نظر خود، به میان میید،
آسانترین و دستمالی شدهترین راه ممکن را برگزیده و تصور میکنند با انتقال بستر
داستانی فیلمنامهی خود از فضی کمی تا قسمتی شهری و شلوغ به فضی روستیی و متروک
انتخابی شگرف و بدیع انجام دادهاند؟ بر طبق کدام قانون نوشته یا نانوشته هر مفهوم
حتی به ظاهر عمیق، پیچیده و دینی نمیتواند در فضی شهری و شلوغ زندگی امروز
یرانیان جاری باشد؟ یا خلاقیت که اصل لینفک فیلمنامهنویسی است اقتضا نمیکند
فیلمنامهنویس کمی سختی به جان خویش خریده و در عوض اثری خلق کند که به قطع
ارزشمندتر خواهد بود؟تولد یک پروانه، قدمگاه، یک تکه نان، سفر به هیدالو و … ینک
وقتی همه خواب بودند! حتی خیلی دور خیلی نزدیک نیز که به نوعی سردمدار چنین
فیلمهیی شدهاست با سرعت هر چه تمامتر مخاطب خویش را به میانهی کویری خشک و سوزان
پرتاب کرده و بر ناتوانی فیلمنامهنویسش از صرف خلاقیتی هوشمندانه در ین بخش صحه
میگذارد. چنین عاملی حتی اگر در نمونههی اولیه کاریی مؤثری داشته است، که خود جی
بحث دارد، اکنون دیگر تبدیل به مانعی در جهت تعامل عموم مخاطبان با چنین فیلمهی به
مثابه فیلم شده است چه رسد به همذاتپنداری با شخصیتها و ارتباط با مفاهیم مطروحه در
فیلم.

مشکل زمانی جدیتر میشود که پس از انتقال بستر جغرافییی فیلمنامه، سیر اجزی آن
نیز به تبع شکل و رنگ جدیدی به خود میگیرند تا از نظر نویسنده همهی اجزی اثر بر هم
منطبق شوند. اما همان سطحینگریو ظاهر بینیی که باعث انتخاب چنین فضیی بری فیلم
شده است در ین بخش نیز تأثیر خود را گذاشته و در نتیجهی آن دیگر اجزی فیلم نیز با
از دست دادن کارکرد صحیح خود عامل مضاعفی بر کاهش کیفیت هنری اثر میشوند.
فیلمنامهنویس به دلیل ظاهر سهل و ممتنع فضی به عنوان مثال روستا تصور میکند بسط
داستان اصلی، ماجراها و شخصیتها نیز احتیاجی به عمق لازم ندارند و بستر جغرافییی
انتخاب شده توانیی توجیه کاستیهی آنها را دارد. غافل از ینکه چنین نگرش