پاورپوینت کامل پارک = پنچری;نقد و تحلیل فیلم سینمایی «پارک وی» ساخته فریدون جیرانی ۲۲ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل پارک = پنچری;نقد و تحلیل فیلم سینمایی «پارک وی» ساخته فریدون جیرانی ۲۲ اسلاید در PowerPoint دارای ۲۲ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل پارک = پنچری;نقد و تحلیل فیلم سینمایی «پارک وی» ساخته فریدون جیرانی ۲۲ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل پارک = پنچری;نقد و تحلیل فیلم سینمایی «پارک وی» ساخته فریدون جیرانی ۲۲ اسلاید در PowerPoint :

۲۸

فیلم های فریدون جیرانی، همیشه به لحاظ موضوع یابی و مضمون پردازی و در عین حال ایده های بکر و «آن»های فکری و محتوایی، آثار قابل توجهی بوده اند. در غالب آثار او، موضوعاتی دست مایه فیلم قرار گرفته اند که به نوعی مبتلا به جامعه بوده و به لحاظ ذهنی و اندیشگی، دغدغه کارگردان و امثالش خاصه از قشر روشنفکر جامعه بوده اند.

شاید بتوان، بهترین نمونه از این دست آثار را در «شام آخر» دید. فیلمی که جیرانی در آن به یک ساختارشکنی ضدعرفی پرداخته و در بستر یک روایت عاشقانه، تجربه حرکت بر خلاف جریان جامعه را یادآور شده است.

به این لحاظ، با هر میزان از کیفیت سینمایی و پرداخت هنرورزانه، می توان آثار جیرانی را به لحاظ موضوعات طرح شده در آنها، حائز توجه دانست.

اشاره به فیلم «شام آخر» به لحاظ گیرایی و پردازش قابل تامل و موفقی بود که در این فیلم، جاگرفت و نقش تامل ها و تجربت های اجتماعی کارگردان در درک موقعیتی که قرار است در اثر سینمایی اش بروز و ظهور یابد، به درستی ترسیم و تعریف و منعکس شده بود.

در آن فیلم، موضوع «عشق خاص» و یا به تعبیر دیگر، نوعی از عشق ورزی «غیرعرفی» که البته در ذات خود هیچ رگه ای از ضدیت با عرف نداشت، به زیبایی و ریزبینی تبیین شده بود.

درحالی که توقع جامعه و عموم مردم، به اصطلاح در ساحتی هنجارگرایانه، منتظر و متوقع رخ نمودن «عشق» میان جوانهای دختر و پسر در فیلم هستند، عشقی دیگرگونه میان پسر جوان و مادر دختر جوان فیلم، بروز می یابد و داستان از خط هنجارآمیز و عرفی عشق مصطلح و معمولی و نرمال جامعه، خارج شده و در مسیر دیگر می افتد.

اگر در حدی خاص، وظیفه سینما را «طرح» درست موضوع و مانور و جولان بر آن بدانیم، «شام آخر» نمونه مثال زدنی و موفقی است.

اما مسیری که جیرانی از آن فیلم تا «پارک وی» طی کرده است، گویی چندان مطابق با رشد و تعالی در جهت نقطه قوت سازنده اش نبوده است.

«پارک وی» در مقایسه با آثاری چون «قرمز» و «شام آخر» نه چندان درگیر خلاقیت های ایده و بکارت موضوعات ساختارشکنانه می شود و نه در کیفیت سینمایی اش حرفی برای گفتن دارد.

گرچه ایده «پارک وی» بذاته، از نظر نگارنده جذاب و دوست داشتنی است و دارای قابلیت های پردازش هنرمندانه سینمایی که کشش خوبی هم برای مخاطب حتی نیمه حرفه ای و آماتور دارد، اما این ایده، در اجرا چندان موفق نبوده است.

آنچه تحت عنوان ژانر وحشت، در این فیلم دنبال میشود، گیرایی متناسبی ندارد و در فضاسازی ایرانی و سینمایی امروز ایران و مولفه های گونه گونش، جایگاه روشن و قابل دفاعی ندارد.

فیلم در مواجهه اش با تماشاگر و خاصه در لحظات رعب آور و ترسناک، بیش و پیش از آنکه او را مضطرب و دچار دلهره کند، به خنده وامی دارد و این عدم حرکت متعادل و به هم ریختگی فرم و فضا و درگیریهای نه چندان تعریف شده و قابل قبول فیلم، آنرا دچار نوعی سردرگمی و بی نظمی دافعه برانگیز کرده است.

«پارک وی» در شخصیت پردازی اش، نه چندان معتبر و جدی و چندان تیپیک و سطحی، به پیش رفته که مثلا در مورد جوان تازه داماد فیلم، دچار بودن وی به نوعی رنج روانی و بیماری روحی، از همان سکانس دوم حضورش در فیلم، مشهود و قابل حدس است.

درحالیکه ارزش روایی و درام پردازانه او وقتی است که در روندی مدرج و مستمر و به فراخور نقاط عطف پرده های سه گانه فیلم، حالات و ویژگی های روحی روانی او ظهور و بروز یافته و تماشاگر، بی آنکه دچار حدس های زودرس و مچ گیریهای ناشی از ناشی گری پردازش سینمایی سازن