پاورپوینت کامل قهرمان، الفبایى خوانا براى جهانیان‏ ۷۰ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل قهرمان، الفبایى خوانا براى جهانیان‏ ۷۰ اسلاید در PowerPoint دارای ۷۰ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل قهرمان، الفبایى خوانا براى جهانیان‏ ۷۰ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل قهرمان، الفبایى خوانا براى جهانیان‏ ۷۰ اسلاید در PowerPoint :

۸۶

مدّت‏هاست که نظریه‏پردازان برجسته و فعّال در سطح جهان، سینما را به عنوان تأثیرگذارترین وسیله القاى افکار و آراى خود یافته و با جدّیت هرچه بیشتر، از این وسیله مهم در راستاى منافع مشروع یا نامشروع مورد نظر خود، سود مى‏جویند. این افراد متفکّر و جست‏وجوگر، با آگاهى از زوایاى ذهنى مخاطب، به خلق گونه‏هاى متفاوت شخصیتى مى‏پردازند تا رفته رفته، ذائقه مخاطب را به سوى افکار و اهداف خود سوق دهند؛ از جمله مهم‏ترین آنها، قهرمانان داستان‏ها و آثار سینمایى هستند که وظیفه همراه‏ساختن مخاطب با افکار سینماگر را بر عهده دارند. براى آشنایى بیشتر شما خوانندگان عزیز و پرسشگر، نکاتى را در مورد قهرمان‏پرورى در سینما یادآور مى‏شویم که در زیر مى‏خوانید:

قهرمان‏

حال که قصد داریم تا به قهرمان‏پرورى در سینما بپردازیم، نخستین پرسشى که مطرح مى‏شود، این است که: قهرمان کیست؟

پاسخ به این پرسش، از زوایاى مختلف حائز اهمّیت است؛ زیرا در صورت آگاهى از ابعاد آن، ضمن نظم بخشیدن به ذهنیت خود به عنوان یک پژوهشگر، کمک خواهد کرد تا بدانیم به دنبال چه شخصیتى هستیم. اگر بتوانیم در شخصیت‏شناسى موفّق باشیم، آنگاه به درک صحیح یکى از مهم‏ترین عناصر آثار هنرى مى‏رسیم. شاید ساده‏ترین راه براى تعریف قهرمان، برشمردن ویژگى‏هاى او باشد؛ هر کدام از ما پاسخ‏هاى گوناگونى به این پرسش که‏ قهرمان چگونه آدمى است؟ مى‏دهیم؛ به طور مثال قهرمان کسى است که با خطر روبه‏رو مى‏شود، نقاط ضعف خود را پوشش مى‏دهد و در مقابل بدى، ایستادگى مى‏کند، نمایانگر شهامت و از خودگذشتگى است؛ کسى است که‏ از همه آدم‏هاى دیگر بهتر و بزرگتر باشد. امّا، نگاهى عمیق‏تر به قهرمان مى‏توانیم نقش آن را در ادبیات و سینما و نیز در سبک زندگى هم بیابیم.

دیرین‏گونه قهرمان‏

جوزف کمبل‏، اسطوره‏شناس شهیر آمریکایى با ترکیب نظریات مطرح‏شده در روانشناسى تحلیلى‏ کارل یونگ‏ در باب دیرین‏گونه‏ها و نتایج حاصل از تحقیق‏ها و پژوهش‏هاى اسطوره‏شناسى خود، توانست به الگویى در روایتگرى داستان دست یابد که آن را سفر قهرمان نامید. او سفر قهرمان را در کتاب «قهرمان هزارچهره» به‏طور کامل تشریح کرده است.

در ادامه راه کمبل، کریستوفر ووگلر کتاب «سفر نویسنده» را منتشر ساخت که در آن، نظریات کمبل را درباره سفر قهرمان، کامل‏تر و کاربردى‏تر تبیین و براى آموزش به هنرجویان در رشته‏هاى سینما و داستان‏نویسى آماده کرد. از این‏رو نظریات این دو نفر درباره قهرمان بسیار مهم است. شاید مهم‏ترین موضوعى که مرتبط با این یادداشت، نوع نگاه آنان به پدیده قهرمان است. آنها قهرمان را به عنوان یک گونه شخصیتى، مورد مطالعه قرار دادند؛ دیرین‏گونه شخصیتى قهرمان‏.

یونگ در نظریات خود، به ناخودآگاه جمعى اشاره مى‏کند. به زبان ساده هر فردى براى خود، ناخودآگاهى دارد که آن را ناخودآگاه فردى مى‏گویند؛ زمانى که افراد مختلف در یک جامعه، نظرات مختلفى نسبت به یک موضوع دارند و هرکدام از این نظرات، مختصِّ یک نفر است، در ناخودآگاه فردى جاى مى‏گیرد؛ امّا لایه‏اى عمیق‏تر از ناخودآگاه فردى وجود دارد و آن، زمانى است که تعداد بسیار زیادى‏ از افراد در مقابل یک‏چیز، همگى واکنش‏ها، ذهنیت‏ها و رفتارهاى یکسانى ارائه مى‏کنند. البتّه ریشه این موضوع را مى‏توان در موارد مختلفى چون نحوه آموزش و تربیت افراد در کودکى- شامل چیزهایى که مى‏بینند، مى‏شنوند، آموزش مى‏بینند و …- جست‏وجو کرد. تمام موارد ذکرشده، در ناخودآگاه جمعى جاى دارند که محتواى ناخودآگاه جمعى، دیرین‏گونه‏ها هستند که در میان جمع کثیرى از مردم یکسان مى‏باشند. حال، دیرین‏گونه‏ها در ارتباط با شخصیت، این‏گونه تعریف مى‏شوند: گونه‏هاى قدیمى شخصیت که میراث مشترک بشرى به‏حساب مى‏آیند. همه ما در زندگى، تجارب بسیار زیادى را کسب و افراد بسیار زیادى را ملاقات کرده‏ایم، حوادث مختلفى برایمان اتّفاق افتاده است، نقّاشى‏ها و عکس‏هاى زیادى را دیده‏ایم، کتاب‏هاى زیادى را مطالعه کرده‏ایم، فیلم‏هاى فراوانى را دیده و مطالعه کرده‏ایم و افراد دیگرى هم این دست از موارد را تجربه، دیده، مطالعه، ملاقات و حس کرده‏اند که همه و همه اینها عوامل تشکیل‏دهنده ناخودآگاه جمعى ما هستند. اینجاست که وقتى با تعدادى از افراد در مورد ویژگى‏هاى قهرمان صحبت مى‏کنید، بدون شک به دیدگاه‏هاى مشترکى در پاسخ آنان مى‏رسید. کریستوفر ووگلر به کارکردهاى دراماتیک قهرمان این‏گونه اشاره مى‏کند: باید بدانیم که یکى از دلایل اصلى وجود قهرمان در آثار هنرى، ایجاد هم‏ذات‏پندارى میان مخاطب و شخصیت قهرمان است. زمانى هم‏ذات‏پندارى شکل مى‏گیرد که قهرمان، خصایص، عواطف و انگیزه‏هایى را داشته باشد که همه آدم‏ها به طریقى آنها را تجربه کرده یا با آنها روبه‏رو شده باشند (یا آنها را در قهرمان زندگى‏اشان دیده یا خود را قهرمان دانسته و به مشکلاتى برخورده باشند).

نقایص هم در زمره همین ویژگى‏ها قرار دارد. براى واقعى‏تر جلوه دادن قهرمان، نویسندگان، برخى نقص‏ها و نقاط ضعف را در شخصیت مورد نظرشان قرار مى‏دهند. ویژگى دیگر قهرمان این است که در طول داستان، بیش از همه یاد مى‏گیرد و به رشد در بخش‏هاى گوناگونى مى‏رسد.

ووگلر انواع قهرمان‏ها را این‏گونه معرفى مى‏کند:

۱. قهرمانان راغب و قهرمانان بى‏میل: به عبارت دیگر، قهرمانانى که با تلاش و انگیزه، قصد به پایان رساندن ماجرا را دارند و قهرمانانى که بى‏میل و بدون انگیزه هستند. در چنین شرایطى باید نیروى محرّکى، آنها را در ماجرا هل بدهد؛

۲. ضدّ قهرمان: شاید براى شما این مسئله پیش آمده باشد که چطور رابین هود ى‏ ا کاپیتان جک اسپارو که به طور اساسى دزد هستند، از محبوب‏ترین و قهرمان‏ترین شخصیت‏ها به‏حساب مى‏آیند!

۳. قهرمانان کاتالیزور: شخصیت اصلى که ممکن است قهرمانانه عمل کند، امّا خودش چندان دچار تغییر نمى‏شود؛ زیرا کارکرد اصلى آن، ایجاد تحوّل در دیگران است؛

۴. قهرمانان گروه‏مدار و تک‏رو: قهرمانانى که به صورت گروهى یا فردى، دست به اقداماتى مى‏زنند و مى‏توانند هر یک از سه تعریف دیگر را شامل شوند.

چرا قهرمان؟

فیلم‏هاى خاصّى با مخاطب خاص وجود دارند که فاقد قهرمان هستند؛ فیلم‏سازانى که هیچ قهرمانى در دنیایشان زندگى نمى‏کند. اگر این دست فیلم‏ها را کنار بگذاریم، به تعداد بسیار زیادى از آثار سینمایى مى‏رسیم که هرکدام، داستان و ماجراى مخصوص به خود را دارد. اینجاست‏ که پاى دیرین‏گونه شخصیتى قهرمان وسط کشیده مى‏شود؛ زیرا همه ما انتظار داریم در هر ماجرایى، فردى با ویژگى‏هاى مطرح‏شده وجود داشته باشد و او را قهرمان بنامیم. با این تعریف، دیگر سوپرمن‏، بتمن‏، اسپایدرمن‏، مرد آهنى‏، وولورین‏ و تمام ابرقهرمان‏ها یا حتّى کماندوها، ورزش‏کاران، جاسوسان یا ناجى‏هایى چون‏ رمبو، جک باور، نئو، ویلیام جیمز، جیسون بورن‏، جیمز باند، راکى‏، بروس لى‏، محمّدعلى کِلِى‏، ژنرال ماکسیموس‏، ویلیام والاس‏ و … به تنهایى در زمره قهرمانان قرار نمى‏گیرند؛ بلکه در اینجا از فرانک گالوین‏ وکیل گرفته تا آبراهام لینکلن‏، کاپیتان میلر، لارنس عربستان‏، گاندى‏، هاروى میلک‏، ریک‏، اسکار شیندلر، گرى کونلون‏، فارست گامپ‏، جان کیتینگ‏، آلن پریش‏، کاب‏ و … همگى به لحاظ شخصیتى قهرمان هستند؛ امّا در اینجا نکته‏اى مطرح است و آن اینکه کمبل و ووگلر، دیرین‏گونه‏هاى شخصیتى را به لحاظ رفتارى و روانى، معرفى، دسته‏بندى و مورد واکاوى قرار داده‏اند؛ درحالى‏که نیاز است تا از منظر دیگرى هم به قهرمانان نگاه کنیم و آن هم موقعیت و حوزه‏اى است که قهرمانان در آن زندگى یا کار مى‏کنند و مهم‏تر از همه، اینکه روى یکدیگر تأثیرگذار هستند. در این بین، نکته‏اى که در یادداشت حاضر مدّ نظر است، تعیین نقش مردم و دیگر آحاد جامعه در ماجراهاى قهرمان است. همچنین نکته‏اى که هیچگاه نباید فراموش کرد، این است که زمانى به قهرمان نیاز داریم که ماجرایى اتّفاق افتاده باشد و بنابراین، لزوم دخالت قهرمان در آن حادثه موضوعیت پیدا مى‏کند.

مقصود از بیان موضوع دیرین‏گونه‏هاى شخصیتى و ناخودآگاه جمعى این بود که بتوانند دروازه‏اى براى بهتر فکر کردن باشند. قهرمانانى که «هالیوود» به نمایش مى‏گذارد و به دنیا عرضه مى‏کند، چه شباهتى با قهرمانان موجود در ناخودآگاه جمعى مردم دارد؟ دلیل استقبال‏هاى بسیار زیاد مردم از این دست آثار، چیست؟ فیلم‏هاى «مرد عنکبوتى»، «انتقام‏جویان»، «مرد آهنى»، «بتمن» و «سوپرمن» از ابتداى قرن بیست و یکم، بالغ بر ۱۱ هزار میلیارد و ۴۱۰ میلیون دلار در گیشه فروش داشتند.

چرا قهرمانان به وجود مى‏آیند؟

همه انسان‏ها در جوامع مختلف با مشکلاتى مواجه هستند؛ براى مثال، با توجّه به اوضاع به شدّت خراب اقتصاد جهانى، برخى همواره با مسائلى چون فقر و بیکارى یا از دست دادن سهام در بورس روبه‏رو هستند و با آن دست و پنجه نرم مى‏کنند. برخى دیگر با توجّه به همین مسئله، وارد وادى خلافکارى، دزدى، باج گیرى یا حوزه موادّ مخدّر مى‏شوند؛ کسانى که باید دوباره مسیر و سمت‏وسوى زندگى خود را بیابند و به همین دلیل نیاز دارند تا کسى به آنها تشرى بزند. برخى به دلیل پیشرفت‏هاى بسیار خارق‏العادّه تکنولوژى و گسترش فضاى ارتباطات، با پدیده فردگرایى مواجه شده‏اند؛ پدیده‏اى بسیار خطرناک که تنها یکى از پیامدهاى آن این است که افراد دیگر، خود را در جامعه نمى‏بینند و ممکن است به طور کامل ارتباط خود را با دیگران و جامعه قطع کنند. برخى از افراد که دنبال‏کنندگان مسائل سیاسى هستند، مدام در ذهن خود، با تحلیل‏ها و احتمال وجود توطئه‏ها یا آگاهى از حمله‏اى که قرار است به وقوع بپیوندد، روبه‏رو هستند. در واقع، این افراد در دنیاى بى‏سر و ته سیاست، گم‏شده و نیاز است تا با پیروى از نظرات فرد خاصّى، با خیال آسوده‏ترى زندگى کنند؛ برخى دیگر در زندگى خود، به پوچى رسیده‏اند و به بیان دیگر، دیگر چیزى براى از دست دادن ندارند. آنها با زندگى، بیگانه شده‏اند و هیچ چیز برایشان مهم نیست. این افراد نیاز دارند تا به نگاه هستى‏شناختى جدیدى برسند و دنیا را براى خود مجدّد معنا کنند.

قهرمانان سطح فردى‏

در بسیارى از فیلم‏ها شاهد آن هستیم که یک نفر به تنهایى، در پى کشف راز زندگى خود است. شخصیت‏هایى از خودبیگانه یا کسانى که در زندگى عادى خود، دچار آسیب‏ها و مشکلات فراوانى شده‏اند و قصد فرار از آن را دارند تا طى سفرى، خود را پیدا کنند. به دنبال خویشتن خویش مى‏گردند و در نهایت، قهرمان خویش هستند؛ مانند ترومن در فیلم «نمایش ترومن» که با چیزهایى که در اطرافش مى‏بیند، متوجّه ناهمگونى و نامنظّمى خاصّى مى‏شود و به محیط پیرامونش شک مى‏کند. اینجاست که ماجراى او به عنوان کسى که مى‏خواهد راز محلّ زندگى و ن