پاورپوینت کامل گناه و اضطراب در سینمای هیچیکاک ۳۸ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل گناه و اضطراب در سینمای هیچیکاک ۳۸ اسلاید در PowerPoint دارای ۳۸ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل گناه و اضطراب در سینمای هیچیکاک ۳۸ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل گناه و اضطراب در سینمای هیچیکاک ۳۸ اسلاید در PowerPoint :

۲۶

مرور آثار یک فیلمساز مشهور خارجی، می تواند شناخت عمیق تری نسبت به سینمای جهان برای ما به وجود آورد، و ما از هیچکاک
شروع می کنیم . مخاطبان سینمای هیچکاک در ایران، خوب می دانند که پس از انقلاب، یکی از سینماگران خارجی که بخت آن را
داشت تا منتقدان دیندار و متفکران اسلامی او را دوست داشته باشند، آلفرد هیچکاک بوده است . این البته تا حدی غیرمترقبه و
عجیب است . هیچکاک از سوی روشنفکران چپ، مدت ها متهم به دفاع از نظم امریکایی بود . او یکی از استادان ایجاد تعلیق و
داستان گویی به روش هالیوودی است . مشهورترین چهره سینمای امریکاست . البته در اصل او انگلیسی است و پس از فیلم های
دوران جوانی، به هالیوود کوچ کرد . طی پنجاه سال بیش از پنجاه فیلم ساخت و به قول الکساندر آستروک تقریبا همیشه همان
داستان همیشگی را روایت کرد: داستان جدال وجود با بدی . و در راستای این خط یگانه، نگهدار همان سبکی است که اساسا و به
گونه مثال زدنی بر پایه عریان ساختن شخصیت ها و غوطه ور کردنشان در فضای ذهنی و هیجاناتشان بنا شده است .

او بسیار به نحوه تعریف کردن داستان و نیز ایجاد تعلیق علاقه مند بود . هیتلر روش فیلمسازی او را تضعیف مبارزات ملت آلمان
می خواند و می گفت من از هیچکاک تنفر دارم، و رونالد ریگان هیچکاک را فاسدکننده نسل جوان خطاب می کرد . با این اوصاف
چه چیزی در هیچکاک وجود داشت که کسانی مثل شهید مرتضی آوینی، از او خوششان می آمد؟ هیچکاک هرگز خود را در قالب
فیلمسازی روشنفکر به جهان معرفی نکرد . او همواره دغدغه اش را سینما و نحوه روایت هیجان آلود و راهی که می توان صندلی
سینماها را پر کرد، اعلام نمود . به صورت یک متخصص ایجاد اضطراب و تعلیق و فیلمسازی سرگرم کننده و بلکه میخکوب کننده،
سخن گفت و فیلم ساخت . در همین طریق هم به مقام استادی رسید .

× × ×

او در سال ۱۸۹۹ متولد و در سال ۱۹۸۰ از دنیا رفت . فرزند یک فروشنده کاتولیک بود . مدرسه سیوعی در لندن و مدرسه سنت
ایگناتیوس را طی و در مدرسه مهندسی و دریانوردی تحصیل کرد . در سال ۱۹۲۰ وارد صنعت فیلمسازی شد . به طراحی تیتر
پرداخت، صحنه های ساده را کارگردانی کرد، دستیار کارگردان شد، فیلمنامه نوشت و بالاخره مشغول کارگردانی مستقل شد .
«باغ لذت » را در سال ۱۹۲۵ که محصول مشترک آلمان و انگلیس بود، ساخت و از همان آغاز به درام تعلیقی علاقه نشان داد .

هیچکاک در سومین اثرش مستاجر که اولین فیلم واقعی اوست، داستان مردی متهم به جنایت را حکایت می کند که بی گناه است .
از این به بعد تم گناه و بی گناهی، سوءظن و اضطراب به هسته فیلمسازی هیچکاک تبدیل شد و در همه آثارش، همیشه خلاف و
شر و شرارت و بدی شکست می خورد و خیر و حقیقت، پیروز می گشت .

از سال ۱۹۳۴ با فیلم هایی «چون مردی که زیاد می دانست » هیچکاک شهرت بین المللی یافت . از همین فیلم مناسبات بین المللی و
دنیای جاسوسی و جاسوسان، مورد توجه هیچکاک قرار می گیرد . چرا این جهان مورد توجه هیچکاک واقع شد؟ آن طور که پاره ای
می گویند، به سبب آن که می توانست با آن علیه نظام کمونیستی و دشمنان غرب موضع بگیرد؟ یا به علت آن که در چنین روابطی،
پشت ظاهر آرام انسان ها، مخاطرات و وضعیت مرگباری قرار دارد که افشاگر موقعیت متزلزل انسان در زندگی دنیوی است . شاید
هیجان و تعلیق این جهان برای هیچکاک جالب بود . به هرحال او می توانست در این جا هم مبارزه خیر و شر را به نمایش درآورد و
تماشاگر را با احساسات تمام در اختیار بگیرد . نام های آثار هیچکاک هم فضای هیچکاکی تفکر او را نشان می دهد: مامور مخفی،
خرابکاری، جوان و بی گناه و . . . . هیچکاک بالاخره در سال ۱۹۴۰ با فیلم «ربکا» به هالیوود راه یافت . او در امریکا با فیلم هایی چون
«یک ماجرای جاسوسی » و «سوءظن » درام تعلیقی را ادامه داد و با آثاری چون «خرابکار» و به ویژه با «سایه یک شک » طرح کتمان
حقیقت و تعلیق کامل را به اوج رساند . او در امریکا، کاری گرانت را کشف کرد که بازیگر مورد علاقه و مقتدر آثار هیچکاکی است .

سلطه تکنیکی هیچکاک در ساختمان دادن به آثار ترس آور و هیجانی و آموزش فنی و گام به گامی که در انگلستان از سر گذرانده
بود، سبب شد که تکنیک فیلم های او در سطح فیلم های امریکایی باشد . به زودی او حتی برای سینمای امریکا هم درس های
تکنیکی و فنی تازه ای آورد . کم کم روانکاوی در فیلم های هیچکاک کانون شخصیت پردازی شد . «طلسم شده » که در سال ۱۹۴۵
ساخته شد، چنین آغازی را اعلام می دارد . او با فیلم «طناب » (۱۹۴۸) تجربه ای در فیلمبرداری بدون قطع انجام داد . دهه پنجاه که
با فیلم هایی نظیر بیگانگان در ترن، پنجره او به حیاط عقبی، سرگیجه، مرد عوضی، شمال از شمال غربی و روانی، رنگ و جلا یافته
بود، یکی از شاخص ترین دوران فیلمسازی آلفرد هیچکاک محسوب می شود و بسیاری از برجسته ترین آثار او در این ده سال پدید
آمده است . ملودرام های تمام تعلیقی او بالاخره در موج نو فرانسه، مخاطبان روشنفکر یافت . فرانسوا تروخو و کایه، دو سینماگر، او
را دوباره کشف کردند و ارزش های فکری و معنوی اش را باز نمودند و از او به عنوان کاشفی که به عمق تشویش های متافیزیکی
رهنمون می شود، نام بردند . انبوه آثار در تحلیل و تفسیر جهان هیچکاکی و معنای آثارش نوشته شد . او که تکنیسینی عالی بود،
حال در مقام یک متفکر معرفی می گشت . این است جلوه ای که دائره المعارف سینما از هیچکاک بازتاب می دهد: بزرگترین
جادوگر سینمای جادویی!

× × ×

رابین وود، مقاله ای دارد به نام هیچکاک و مسئله گناه به همه مضامینی که هیچکاک به کار می گیرد تا ما را با بیماری های نفسانی
و یا برعکس موقعیت های تیره و تار آشنا سازد اشاره می کند . او اولین طرح داستانی مورد نظرش را چنین شرح می دهد: فیلمی
که شخصیت اصلی در مظان اتهام است . این گونه داستان اغلب شکل تعقیب مضاعف را پیدا می کند که در آن قهرمان مورد تع