پاورپوینت کامل انقلاب اسلامی و پدیده سینما ۴۰ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل انقلاب اسلامی و پدیده سینما ۴۰ اسلاید در PowerPoint دارای ۴۰ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل انقلاب اسلامی و پدیده سینما ۴۰ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل انقلاب اسلامی و پدیده سینما ۴۰ اسلاید در PowerPoint :

۲۸

پرسش سینما

پرسش ما از سینما یا پرسش سینما برای ما، پرسشی اصلی و کلی است، و درک سینمای بعد از انقلاب اسلامی ایران، بدون
شناخت و پاسخ به چند پرسش اساسی مقدور نیست . مسلما در تنگناهای حاضر، پاسخی مفصل که تا چند مجلد به درازا کشد،
ممکن نخواهد بود . پس با مروری فشرده، گستره ای را که پیشاروی ما برای پاسخی مشروح وجود دارد، باز می نگریم و پژوهش
بیشتر را به خوانندگان علاقه مند وامی گذاریم و سپس براساس این مقدمه، به مسایل سینمای نوین در دو دهه اخیر توجه
می کنیم . شاید به این وسیله، اهمیت واقعی مسئله وضوح بیشتری یابد .

نخستین نکته مهم در شناخت موقعیت سینمای ما، شناختن حقیقت خود سینماست; سینما چیست؟

به این پرسش از زاویه های مختلف می توان نگریست و به جست وجوی جواب برآمد .

۱ . سینما به مثابه پدیده ای مدرن و متناسب با پدیده های علمی – تکنولوژیک جدید;

۲ . سینما همچون آینه معنوی مدرنیته;

۳ . سینما به عنوان صنعت مدرن در خدمت سرگرمی و تبلیغ;

۴ . سینما به عنوان هنر عصر جدید با خصیصه تکنولوژیک و تکثیری;

۵ . سینما همچون یک نهاد اجتماعی رهبری کننده در قرن اخیر . . . .

همچنین سینما به مثابه تجلی نیروی خلاقه بشری که در مسیر رشد، پدیده های پیشرفته و نو می آفریند و نیز یک ابزار تربیتی و
فرهنگی که می تواند درست یا نادرست مورد استفاده قرار گیرد، مطرح است .

…..

انبوه آثاری که در حیطه تاریخ سینما نوشته شده اند، تصویری روشن از پیدایش سینما به ما ارائه می دهند . در این آثار، مراحل
علمی – تکنولوژیک سینما تا تولد دوربین «لومی یر» بنیانگذار سینما شرح داده می شود و به ما کمک می کند تا سینما را در متن
تحولات مدرن و متناسب با پدیده های عصر جدید و اختراعات آن بررسی کنیم و رشدش را در تار و پود روابط اجتماعی – اقتصادی
و فرهنگی جامعه مدرن سرمایه داری غرب، در پی گیریم .

از جمله این آثار می توان از:

Documentary: Ahistory of thenon – fiction film. by: erik barnovw. new york oxford university press, 1974. نام برد .

مقدم بر این اثر از:

A History of Cinema from Its Originsto 1970 Eric Rhode. First PUBlished 1976. ed.
می توانیم یاد کنیم و نیز از کتاب، Geschiehtedes filmw) تاریخ سینمای هنری) نوشته اولریش گرگور
– انوپاتالاس، ترجمه هوشنگ طاهری . اخیرا تاریخ سینمای مستند را احد ضابطی جهرمی به فارسی ترجمه کرده و تاریخ
سینمای «رود» نیز با بازگردان حسن افشار، قبلا در ایران انتشار یافته بود . این آثار انبوه، با ما از تاریخچه پیدایش سینما، اختراع،
دوربین و اسلاف اولیه آن سخن می گویند . چیزی که سبب بازاندیشی ما می شود، تلاش برای کشف نسبت پیدایش سینما با
شالوده های دنیای جدید است; تا براساس آن موفقیت سینمای بعد از انقلاب اسلامی را بسنجیم .

قرن نوزده، قرن بسط نگاه مدرنیته به صورت یک مدنیت صنعتی، و قرن اختراعات و اکتشافاتی است که ریشه آن علم جدید و
تصور تازه درباره جهان و انسان است .

واقعا عطش اختراع دستگاهی برای ثبت تصویر اشیای متحرک چه بود و ریشه اش به کجا می رسد؟

باید اعتراف کرد که شالوده ها و سرچشمه های این تمنا، تردید در آگاهی اسطوره ای از جهان و الگوهای مدرسیان در قرون وسطی،
برمی گردد . تغییر نگاه درباره عینیت و نیروهای موجود و مناسبات محلی و توان انسان در شناخت و تولید مصنوعات، برحسب
علم نوتجربی، شهامت جست وجوی تازه و تردید درباره درجه اعتبار و دقت گفته های نسل های پیشین، و مطالعه جزئیات عینی از
همان پایان قرن پانزدهم و آغاز قرن شانزدهم، تحولات تکان دهنده ای را در جهان شناسی و انسان شناسی نوین پدیدار کرد . همه ما
داستان پژوهش های علمی کوپرنیک و کپلر و تیکوبراهه و گالیله و نیوتون و زلزله ای را که پژوهش های علمی کیهان شناسی و
فیزیکی شان در استوانه های اعتقادات سنتی قرون میانی، به وجود آورد، بیاد می آوریم .

محصول نگاه نو، که به مرور، چهار قرن را پشت سرگذاشت و به قرن نوزدهم رسید، عطش مدنیت نو به طور کلی و در ارتباط با
اختراع سینما، تمنای ضبط حرکت بود . یعنی کاربرد ابزار نو برای ثبت تصاویر «عینی » که توان ثبت حرکت شی ء محسوس را برای
مطالعه دقیق تر اشیاء و رویدادها داشته باشند . پس تمرکز بر روی شناخت حسی اشیای در حرکت و یافتن راهی برای تولید
دستگاه ثبت تصویر، اهمیت یافت . می بینیم که در آغاز سینما تا چه حد موضوعی جدی و علمی بود و با سرگرمی فاصله داشت .
بدینسان به اولین تلاش هایی برمی خوریم که در محیط اختراعات و اکتشافات به هم پیوسته قرن نوزدهمی، امکان اختراع وسایل
عکاسی را گام به گام فراهم آورد . در این زمان، همه چیز همچون بخشی از فعالیت علمی جهان متمدن جدید، ظاهر می شد . منشا
دستگاه های عکاسی، جز این نبود . دانش تجربی و آزمایشگاهی و شیمیایی و مکانیکی تا پایان دهه سوم قرن نوزده یعنی سال
۱۸۳۹، امکان اختراع «داگروتایپ » را به وسیله «داگر» و اختراع پوزیتیوکاغذی را به وسیله «بایار» و اختراع «کالوتایپ » را به وسیله
«ویلیام هنری فاکس تالبوت » و فناکیستوسکوپ را به وسیله «پلاتو» و استرویوسکوپ را به وسیله «اشتامفر» پدید آورده بود . پاره ای از
این اختراعات، مستقیما توهم حرکت تصویرها را پدیدار کردند . از دهه دوم همان قرن نیز کشفیات شیمیایی «هاینریس شولتسه » ،
«تام وجوود» و «جان هرشل » در مورد نیترات نقره و ثبت نور و سایه در خدمت ظهور عکس قرار گرفت . سپس «پیرژول سزار
جانسن » منجم فرانسوی نیاز داشت تا از عبور زهره از برابر خورشید یک سند تصویری داشته باشد . او دوربینی ویژه در سال ۱۸۷۴
برای ضبط حرکت مذکور، به نام تپانچه عکاسی اختراع کرد . می گویند ادوارد موی بریج، با حمایت مالی لیلاند استانفورد،
فرماندار سابق کالیفرنیا آزمایش هایی انجام داد تا تصویر اسبی را در حال تاخت ضبط کند; زیرا استانفورد پرورش دهنده اسب بود
و راهی علمی و مطمئن برای بهبود راه رفتن و سرعت اسب هایش، جست وجو می کرد . موی بریج سرانجام موفق شد که تصویر
اسبی را در حال تاخت بر پرده نمایش آورد: «تجربیات مویبریج چشم خیلی ها را که حاصل کارش را دیدن