پاورپوینت کامل سینمای تعلیق و اضطراب ۴۰ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل سینمای تعلیق و اضطراب ۴۰ اسلاید در PowerPoint دارای ۴۰ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل سینمای تعلیق و اضطراب ۴۰ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل سینمای تعلیق و اضطراب ۴۰ اسلاید در PowerPoint :

۳۰

امیر حمد

هر سال جشنواره فیلم فجر از کسانی یاد می کند که آنان را بزرگان سینمای ایران و جهان می داند . امسال هیچکاک یکی از آن
نام ها بود و می توان از اینک تا سال بعد اندیشید: هیچکاک چرا؟ و با این پرسش کوشید پی به اهمیت یک فیلمساز جهانی برد و
اطلاعاتی به دست آورد و درس هایی از او آموخت .

هیچکاک طی پنجاه سال، بیش از پنجاه فیلم ساخت، و با پنجاه و سه فیلم خود، جهان گیر شد . هنر او چهره ای معمایی دارد .
مدت های طولانی، او فقط فیلمسازی که استاد تعلیق و اضطراب در سینماست، شناخته می شد . اما تروفو چهره اندیشمندانه ای از
او را کشف کرد . از خلال سادگی و سرگرم کننده بودن آثارش، اندک اندک هنر پیچیده و اندیشه ژرف خود را فاش ساخت و او
استادی یکه در سینما شد .

عده ای محتوای آثارش را تعریف یک داستان همیشگی دانستند; یعنی درگیری وجود انسانی با بدی، و عده ای سبک او را سبکی
یگانه نام نهادند که مدام تکرار شده است . که ویژگی اش عریان ساختن شخصیت ها و شناور کردن شان در فضای ذهنی
دلشوره هایشان است .

عده ای او را یک سینماگر عامه پسند و گروهی یک سینماگر مؤلف به تمام معنا نام نهادند . پاره ای به صنعت کاری و ویژگی فناورانه
و شگردها و تکنیک کارش اهمیت دادند و کسانی هم فضای فیلم هایش را فضایی زیبایی شناسانه و در عین حال اخلاقی نام دادند .
عده ای پی بردند که او به طور استادانه ای قادر است میزانسن هایی را سازمان دهد که بهتر از خود داستان، توانایی افشای راز
دردبار کاراکترهای فیلم هایش را وارد; رازی که شخصیت ها در اعماق درون خود حمل می کنند . و کسانی هم به جلوه های آثارش
چشم دوختند و فیلم هایش را ابتکار و فوق العاده دانستند . و کم نیستند، افرادی که او را پرورنده پراحساس ترین صحنه هایی اعلام
کردند که در زمینه خشونت، روی پرده سینما شکل گرفته است .

ژرژ سادول، تاریخ نگار مشهور سینما یک بار درباره او گفت: آلفرد هیچکاک (لندن ۱۲ آگوست ۱۸۹۹/هالیوود ۲۹ آوریل ۱۹۸۰)
استاد تعلیق است .

صد البته، اما هیچکاک ارزشی بیشتر از این شعار تبلیغاتی دارد . او عاشق سینما است و به طرز فوق العاده ای بلد است که چگونه
داستانش را تعریف کند . او که تحت تاثیر اکسپرسیونیسم بود، از همان اولین موفقیت خود، یعنی فیلم مستاجر شخصیتش را
نشان داد . پژوهش هایش را در فیلم حق السکوت اولین فیلم ناطق با ارزش انگلیسی اش به منتهی درجه خود رساند و سپس با یک
سری فیلم های «تعلیقی » به اوج هنرش دست یافت . این فیلم های تعلیقی، بیشتر مبتنی بر تعقیب بودند: مردی که زیاد می دانست،
سی و نه پله، خرابکاری، خانم ناپدید می شود و . . . . چندی پیش از آغاز جنگ، هیچکاک به هالیوود می رود جایی که بیشتر با
اندوخته فیلم های دوران انگلیسش کار کرد و بیش و کم شیوه ها و مایه های موجود در فیلم های خبرنگار خارجی یا خرابکار از آنجا
ناشی می شود . فیلم سایه یک شک که خود فیلمساز در مقایسه با مابقی آثارش از آن خشنودتر است، به خاطر دقت و ثبات فنی، با
موفقیت بسیاری مواجه شد . وی سپس به پیروی از هالیوود، به ساختن ملودرام های روانشناسانه (طلسم شده) و فیلم های سیاه
(سوءظن، بدنام، طناب) پرداخت . از سال ۱۹۵۰ به بعد، او درام های مضطرب کننده روانشناسانه (مرد عوضی، سرگیجه، من
اعتراف می کنم) و فیلم های وحشت زا (روانی، پرندگان) را ساخت . اما موفقیت او بیشتر در فیلم های تعقیبی (دستگیری دزد،
مردی که زیاد می دانست، شمال از شمال غربی) بود . بهترین موفقیت وی در دوره آخر، فیلم دردسر هری بود; جایی که طنز
هیچکاک در یک دکور طبیعی پاییزی فوق العاده شکوفا شد . هیچکاک دارای حس تجسمی شگفتی است . او استفاده از تراولینگ،
عمق میدان، فیلمنامه های مصور، برداشت های بلند (مثلا سیصد متر در طناب) را در حد کمال بلد بود . او ضمن اجرای
تجربه های خویش، تفریح بسیاری کرده است; اما هرگز فوائد تجارتی بودن آنها را فراموش نکرد . او می گفت: «برای فیلمسازان
تعدادی دستورالعمل وجود دارد که باید به کار بگیرند . آن هم با دلایل درست، لازم نیست تا نیت ها و مفاهیم عمیق را به کار
بگیریم . من اصلا نسبت به پیام یا مسئله اخلاقی فیلم توجه ندارم . من مانند نقاشی هستم که گل می کشد . تولید فیلم پول زیادی
می خواهد; این پول مال دیگران است . وجدانم به من می گوید که باید با چنان ظرافتی کار کرد تا پول آنها برگردد . . . سینما مانند
پرده ای می ماند در مقابل تعداد زیادی صندلی که باید تمام آنها را پر کرد . باید «تعلیق آفرید» و گرنه مردم دلسرد می شوند . اگر
من سیندرلا را هم می ساختم، تماشاگران فقط زمانی خوشحال می شدند که من در آن کالسکه یک جسد می گذاشتم . برای بعضی
از فیلم هایم تماشاگران فریاد می زنند و نمی توانند اضطراب را تحمل کنند . من از این مسئله تفریح می کنم، من بیشتر به نحوه
تعریف داستان ها علاقه دارم تا خود آنها» .

ژرژسادول نمی پرسد بلکه خبر می دهد این است مرد شیطان صفتی که تاثیراتش بر همه کس و همه جا پربار بوده است . اما باید
بدانیم هنرمندان گاه با مخاطبان خود شوخی هم می کنند و به اصطلاح آنها را سرکار می گذارند و چیزهایی درباره خود و
اعتقاداتشان بیان می دارند که خود برعکس آن را به کار می گیرند و یا باور دارند . برای همین خوب است به یاد آوریم منتقدان
فراوانی را در اروپا و امریکا و دیگر نقاط جهان که از سیمای اخلاقی سینمای هیچکاک سخن گفتند و آثار او را بیانیه ای علیه
مادی گری و الحاد و کمونیسم می دانستند . تازه خود احساس مسئولیت اخلاقی در برابر سرمایه دیگران و تلاش برای به هدر
ندادن آن و ساختن اثر جذاب و بازگرداندن سرمایه، خود مبین نوعی اخلاق گرایی است . ضمنا اضطراب و نگرانی و هراس در آثار
هیچکاک، به جنبه نقد او از زندگی مدرن و فاقد اعتقادات ژرف نسبت داده شده است . پس هیچکاک هر چقدر بخواهد بدجنس و
خودخواه وانمود شود که کاری به اندیشه های ژرف ندارد، نمی تواند از مجادله بر سر عمق و نیات گوناگون آثارش جلوگیری کند .

در مقاله ای از رابین وود، مسئله مذکور یعنی هیچکاک و مسئله گناه به روشنی مطرح شده است . هیچکاک در یک دوره
طولانی تر از ۵۰ سال (۷۶- ۱۹۲۵) ۵۳ فیلم بلند ساخت . ۲۳