پاورپوینت کامل نقد فیلم میم مثل مادر; شبکه غیر منطقی کنش ها ۳۴ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل نقد فیلم میم مثل مادر; شبکه غیر منطقی کنش ها ۳۴ اسلاید در PowerPoint دارای ۳۴ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل نقد فیلم میم مثل مادر; شبکه غیر منطقی کنش ها ۳۴ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل نقد فیلم میم مثل مادر; شبکه غیر منطقی کنش ها ۳۴ اسلاید در PowerPoint :

۲۹

آخرین فیلم ملا قلی پور در حال اکران است.

«میم مثل مادر»، در ادامه آثار ملا قلی پور، نشانگر سر ریز کردن
مسایل دفاع مقدس به دوران پس از آن و جامعه کنونی است. محسن
مخملباف نخستین فیلم سازی بود که با پیگیری رویدادها و آسیب های
دفاع مقدس بر انسان های صدیق و مؤمن در فضای خارج از جنگ،
برداشتی اجتماعی و انتقادی را در آثار مربوط به این بخش بنا نهاد. در
آن زمان ابراهیم حاتمی کیا که در کنار شهید آوینی در جبهه ها حضور
داشت، با فیلم وصل نیکان کوشید، نقد مخملباف را در عروسی خوبان
نقد کند.

ملا قلی پور نیز در آن دوران، از فیلمسازانی بود که با نگاهی مثبت به
رویدادهای دفاع مقدس می نگریست و می کوشید با تجربه اندوزی و
جدی گرفتن داستان در فیلم، آثاری دیدنی بیافریند و با اکشن و
صحنه پردازی حرفه ای و کاربرد میراث سیمای جنگ جهانی در فضایی
ایرانی ـ اشراقی، گامی مستقل در تأسیس نوعی سینما در ایران بر دارد
که پس از انقلاب اسلامی یکی از دو ژانر اصلی و مستقل سینمای ما
بوده است و در تمام تاریخ سیمای ایرانی، سبک و جریانی تا این اندازه
پایدار و معتبر نداشته ایم.

متأسفانه سینمای اکشن هالیوود، انبوهی از آثار بی ارزش پدید
می آورد. چند اثر درخشان سینمای جنگ نیز مقهور کلیشه های کسالت
بار، شخصیت های تکراری، شوخی های بی مزه، و فضاها، زبان و
رویدادهای خسته کننده می شد و ارزش های یکتای این سینما، یعنی
شخصیت های زنده و رزمندگانی بی سابقه، ویژه و واقعی که می توانستند
کانون الهام نوع تازه ای از شخصیت شهودی، نظامی باشند و نقش
اسطوره ای شان در اوج سادگی و تمایز تثبیت شود، بر باد می رفت و در تار
و پود آثار بی ارزش و جلوه های ویژه و شخصیت های جعلی نابود
می گشت.

ملا قلی پور، یک سیماگر کهنه کار سینمای دفاع مقدس است که
سینما را طی همان دفاع مقدس آموخته و همواره کوشیده است به تجربه
خود بیفزاید و به تجربه های تازه ای دست بزند. به هر حال کم کم
سینمای او دارای تشخصی قابل اعتنا شد.

گرایش انتقادی در آثاری چون هیوا رخ نمود و در نسل سوخته تکمیل
شد و به اپزودهای درخشانی منجر گشت. آثاری سر به هوا چون کمکم
کن و رگه هایی از اسلوب عجیب و غریب و ساختار زدای فیلمسازی
مفرح با وجهی سو رئال، راه به جایی نبرد. در عوض ملودرام های جنگی،
راهی تازه به روی او گشود. در مزرعه پدری اثر درخشان ملا قلی پور
متأسفانه واکنش گرمی بر نینگیخت «میم مثل مادر»، آخرین کار این
کارگردان دفاع مقدس است. هنوز بسیاری فیلم زیبای سفر به چزابه را از
یاد نبرده اند، با ساختار سیّال و گفت و گوی درونی همه را جذب کرده بود.
حال باید دید که «میم مثل مادر» در کجا قرار دارد؟

۱. این فیلمی است، با تأکید بر تبغات آسیب زای جنگ.

۲. میم مثل مادر اثری مبتنی بر تحلیل شخصیت هایی است که از
متن دفاع مقدس بر آمده اند.

۳. فضای زندگی خانوادگی و مسایل و بحران های آن وجه دیگر
سینمای ملا قلی پور است.

۴. رگه انتقادی فیلم رابطه قدرت و اخلاق مربوط است که به گونه ای
خرایف در فیلم حضور دارد.

۵. و بالاخره در انتقام از فضای مرد سالار فیلم های جنگی، اثری است
که کانون سپماتیک آن مادر است .

فیلم ماجرای زوجی است که از دل جنگ بر آمده اند، ازدواج کرده اند و
اکنون گرفتار یک بحران شده اند. واکنش هر یک از این زن و شوهر،
سهیل و سپیده مبین نگره اخلاقی و گوهر روحی و منطق رفتاری شان
برابر این بحران است.

سهیل مرد سیاست است، پس می تواند نمایشی از وضعیت قدرت
باشد. روحیه ای ماکیاولی دارد که در جهان معاصر به معنای واقع بینی،
احساساتی نبودن و شناخت ضرورت های قدرت است.

سپیده که در جنگ شیمیایی شده، و یولونیست است. آنها متوجه
شده اند که به زودی فرزندی خواهند داشت. سونوگرافی نشان می دهد که
سپیده فرزندی معلول خواهد داشت. او در جنگ شیمیایی شده و حال
نوزاد او با نقص عضو و مشکل تنفسی به دنیا خواهد آمد.

سهیل نمی خواهد با این فرزند معلول دچار دردسر و دست و پایش
بسته شود. او در لذت و سر مستی قدرت و در آستانه رشد مادی است و
حاضر است، همه چیز را فدایش کند. تا آینده اش با خطر مواجه نشود؛
خطری که یک کودک معلول برای فعالیت هایش و موقعیت و اعتبارش
فراهم می کند. پس او سپیده را به سقط جنین تشویق می کند.

سپیده می خواهد نوزادی داشته باشد و از این پیشنهاد خشنود نیست؛
اما تحت فشار سهیل به این کار تن می دهد؛ لیکن درست در لحظه
انجام عمل می گریزد؛ در حالی که آمپول سقط جنین زده است. این کار
موجب می شود که سپیده کودکی ناقص به دنیا آورد. سهیل پیشنهاد
می دهد که کودک را به آسایشگاه معلولان بسپارند؛ اما سپیده نمی پذیرد
و آن دو از هم جدا می شوند.

پیش از اینکه ماجرا را دنبال کنیم، باید بپرسیم که چرا سپیده
می خواهد جنینی را که مطمئن است، معلول است به دنیا آورد؟

اگر پاسخ ما مهر مادری است، باید بگوئیم او مادر بی رحمی است، زیرا
برای نفس خود، با وجودی که می داند بیماری اش موجب کودکی معلول
خواهد شد، با سرنوشت انسانی بازی می کند که باید هم رنج مشکل
جسمی و هم رنج بی مادری را تحمل کند!

چنین شبکه غیر منطقی ای، در سینمای داستان گوی ایران بی سابقه
نیست. ضعف منطق داستان، محصول عوامل گوناگون است. ضعف خرد
اجتماعی، کار باری به هر جهت، دست کم گرفتن تماشاگر، ناتوانی فنی
در قصه پردازی و تجربه ضعیف زندگی زیسته