پاورپوینت کامل تمایز زیبایی‏شناسی تصویر دیجیتال و ….. ۴۹ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل تمایز زیبایی‏شناسی تصویر دیجیتال و ….. ۴۹ اسلاید در PowerPoint دارای ۴۹ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل تمایز زیبایی‏شناسی تصویر دیجیتال و ….. ۴۹ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل تمایز زیبایی‏شناسی تصویر دیجیتال و ….. ۴۹ اسلاید در PowerPoint :

تمایز زیبایی شناسی تصویر دیجیتال و تصویر آنالوگ و مزایای دوربین های همراه

می دانیم آنچه به خواست ثبت به واسطه، مستقیم و همزمان رویدادها به طور وسیع پاسخ داده، انقلاب دیجیتالی است. بدیهی است استفاده غیراخلاقی از هر وسیله تکنولوژیک امری ضدانسانی است. ما باید به مزایای تصویر دیجیتالی بیاندیشیم پیش از این با پیدایش دوربین های دیجیتالی، برای نخستین بار در ایران، از تأثیر این تکنولوژی بر ساختار تصویر سخن گفته ام و در مقالات، سخنرانی های دانشگاه، درورک شاپ ها، دو دهه اخیر کوشیده ام تفاوت و تمایز این تصاویر را با تصاویر آنالوگ توضیح دهم. در این یادداشت، فهرست وار به این تحول اشاره می کنم.

۱. تمایزی که از آن صحبت می کنم، مطلق نیست. بدیهی است ذات مشترک تصویر سینمایی و متحرک شباهت هایی را بین تصویر آنالوگ و تصویر دیجیتال پدید می آورد و در هر مورد، کم و بیش، هرچند با زحمت فراوان، تصویر آنالوگ، قادر بوده، آنچه را که تصویر دیجیتال به سهولت به دست می آورد، با زحمت به کف آورد. اما همه مسئله آن است که تفاوت ها را به ایده های ساده لوحانه، سهل تر بودن یا دشوارتر بودنِ تولید و ثبت دو تصویر محدود نکنیم و با تأمل به عمق رویداد متفاوت تصویر دیجیتالی بنگریم.

۲. ثبت زندگی روزمره، یکی از مهم ترین دستاوردهای تصویر دیجیتالی است. این پدیده زیبایی شناسی و تیره خود را از نظر بصری آفریده است. بدیهی است که تصویر آنالوگ نیز در سینمای ما قبل سینمای دیجیتالی و مستند دیجیتالی به این مهم توجه کرده است. اما اولاً خود زندگی روزمره از نظر انسان شناسی و مطالعات فرهنگی، نکته ای است که اوج توجه اش با انقلاب دیجیتالی و تولید تصویر دیجیتالی قرین و همزمان بوده و این امر اتفاقی نیست و ثانیاً انسان شناسی زندگی روزمره، متقابلاً اهمیت تصویر روزمره را بیشتر شناسانده است.

آشکار است با دوربین آنالوگ، ثبت حقیقت بلاواسطه زندگی روزمره دچار دشواری های عدیده است. تکنولوژی سنگین و دست و پاگیر، به تولید تصویر مستقیم، ضربه و خسران جبران ناپذیر وارد می کند. از طرف دیگر همواره دوربین آنالوگ و سنگین همراه شما نیست. رخدادها از پیش شما را با خبر نمی سازند و هر لحظه زندگی پر است از اتفاق های جذابی که با وقوع خود از کف می روند و بازسازی آن هرگز دارای انرژی و سندیت حقیقی اتفاق اصلی نیست. تصویر دیجیتالی محصول توسعه تکنولوژیک دستگاه ضبط یعنی دوربین هایی است که زیبایی شناسی آن با ساختمان فنی اش پیوند دارد، این ساختار فنی امکان، ضبط زنده زندگی روزمره را به شما می دهد. و تصویرهای در حال رویداد زندگی روزمره، زیبایی شناسی تازه ای بوجود می آورد که با تصویر شسته و رفته و ساخته شده و بازسازی شده آنالوگ که همه چیز در آن از پیش آماده است، یکسان نیست. اگر به صورت اتفاقی اینجا و آنجا رویدادها غیرمترقبه بوسیله دوربین آنالوگ ثبت شده، این امر ربطی به فراهم شدن دوربین و تکنولوژی برای ثبت زنده زندگی روزمره در همه احوال ندارد.

۳. تصویر دیجیتال، ما را موفق کرده که در حد وسیع متوجه جزئیات طبیعی بدن در کنش و واکنش روزمره، رفتار بلاواسطه در رخدادهای عادی مردم، تصویر بی نقاب »بازی طبیعی و روزمره انسانی« و گنجینه عظیم و ذخایر معرفتی بزرگی بشویم که در تأمل بر این تصویر از منظر مردم شناسی، روانشناسی به جامعه شناسی و مطالعات فرهنگی ارزشمند و حیاتی است، زیبایی شناسی طبیعی بودن در تصویر، که دوربین دیجیتال امکان ثبت آن را فراهم کرده، ذاتاً با امکانات دوربین آنالوگ متفاوت است.

۴. چهارمین نکته در پرسش زیبایی شناسی تصویر دیجیتالی جدا از تأثیر عواملی چون ارزانی، در دسترس بودن، رهایی تصویر دیجیتالی از سیطره قدرت ها و ابرقدرت های مالی و سیاسی و ساختار دولت / ملت جدید است در جهان مدرن قدرت ها، دارای قدرت مداخله فراوان در »پولیس« و زندگی شهروندان اند. از سوی دیگر نقش تصویر دیجیتالی در مورد زیبایی شناسی اخلاق بسیار مهم است.

دوربین دیجیتالی همان قدر که دارای قدرت تخطی و تجاوز به حریم خصوصی است که از نظر اخلاقی ممنوع شمرده می شود، همان قدر هم قدرت عریان سازی و نمایش خودمان به خودمان را در فضایی دارد که ناخواسته و طبیعی است. یعنی ما نقاب هامان را کنار می نهیم و از بازی »مصنوعی برابر دوربین دست می شوییم یا بی آن که بدانیم دوربین شاهد تخطی های ماست. از همین قدرت استفاده می شود تا مثلاً صاحبان مغازه هإ؛ ّّع ه تصویر دزدان را در حال دزدی در اختیار بگیرند. بدیهی است این قدرت دوربین دیجیتالی که می تواند شبانه روز و محرمانه از ما فیلم تهیه کنند مثل شمشیر دولبه می تواند در دست قدرت های خودکامه، در راه نظارت و کنترل مردم در حریم خصوصی به کار رود. در نظر بگیرید هیتلر یا استالین یا صدام و امثالهم چه سود ضدانسانی بزرگی علیه آزادی از این ویژگی می توانستند ببرند و امروزه قدرت ها چه استفاده های کنترل کننده ای از این ویژگی می توانند ببرند.

اما از سوی دیگر با تبدیل دوربین های دیجیتالی، به ابزار کوچک در دسترس افراد که در یک تلفن همراه و ابزارهای روزمره کوچک تر از آن قابل تعبیه است، آزادی خود شهروندان در ثبت رخدادهای زندگی روزمره شان هزار برابر بیشتر شده است. آنها نیز در برابر قدرت ها و نظام شان از قدرت تازه ای برخوردار شده اند. به حوادث مصر نگاه کنید.

۵. اگر قدرت ها از تصویر روزمره دیجیتالی سود می برند، با تصاویر دیجیتالی تلفن های همراه باز نیمه انقلاب و تحول دیگری از نظر ثبت زندگی روزمره رخ داده که از هر نظر جذاب و دارای زیبایی شناسی و معیارها و تأثیرات و جایگاه ویژه خود است. گسترش آزادی افراد و شهروندان، بیرون از قدرت سیاسی، برای تولید تصویر دلخواه خود و ایفای چشم شاهد، واقعاً در تاریخ بشر بی نظیر است. و نباید آن را کم ارزش پنداشت.

۶. دوربین های تلفن های همراه، همان طور که در یک مباحثه تلویزیونی با حضور من و روبرت صافاریان که دکتر الستی مجری آن بود، تأکید کرده ام، نه تنها به دامنه آزادی فردی افزوده و هر فرد را در جایگاه بالقوه تولیدگر تصویر، از قدرت تازه ای برخوردار کرده، بلکه بر فردیت و توسعه آن تأثیر عظیمی نهاده است. تأثیر فرد بر جهان و گسترش نفوذ او، قدرت اطلاع رسانی به جهان و ارائه سند تصویری از ستمی که بر او می رود و قبلاً هرگز امکان ارائه آن وجود نداشت، باعث قدرت فرد برابر انواع قدرت های ظالم می شود. امروز هزاران تصویر از مبارزات مردم مصر و تونس و… به طور روزمره به همه جهان ارسال می گردد که محصول دوربین دیجیتالی است که همه جا هست.

۷. تلفن های همراه، و تصاویر که در جهان می گسترد و محصول انتخاب فرد و نمایش زندگی روزمره و رخدادهای پیرامون اوست، به هویت گلوبال انسان، یاری می رساند. هرچند قدرت های بزرگ می کوشند این تصاویر را در مسیر خواست خود سازمان دهی کنند و شبکه ها و رسانه هایی که مستقیم و غیرمستقیم در خدمت اهداف دولت های سلطه گر هستند برای آن به سود سیاست های خود برنامه ریزی می نمایند، اما از سوی دیگر فرد آزاد، رها از این شبکه ها، با دوربین همراه خود، می تواند ارتباط فردی اش را با جهان برقرار سازد. امروز ما در طلیعه و گام اول توسعه این ارتباط قرار داریم اما هرچه این فضا بگسترد، نزدیکی افراد جهان با همدیگر رها از قدرت ها، افزون تر می گردد.

۸. گسست فرهنگ از مکان، یکی دیگر از دستاوردهای تصویر دیجیتال و تلفن های همراه است. سیطره حکومت های جهان بر تصویرها پیش از انقلاب دیجیتالی بسیار فراوان بود و در تمام دوران آنالوگ این سیطره وجود د