پاورپوینت کامل گفتمان مدرنیته در سینمای ایران ۲۳ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل گفتمان مدرنیته در سینمای ایران ۲۳ اسلاید در PowerPoint دارای ۲۳ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل گفتمان مدرنیته در سینمای ایران ۲۳ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل گفتمان مدرنیته در سینمای ایران ۲۳ اسلاید در PowerPoint :

طی بیست سال گذشته، گفتمان مدرنیته چه بازتابی در سینمای ایران داشته است؟

در این بخش، می کوشیم پرسش هایی که پیش از دو دهه مشغله ی سینمای ایران بوده را مطرح کنیم و بحث تفصیلی را به فرصت مناسب احاله دهیم.

در سینمای ایران، گفتمان مدرنیته سابقه ی دیرینه ندارد؛ هر چند، گاه به شکل سطحی و گاه عمیق بازتاب هایی داشته است.

در واقع، اولین فیلم سینمای ایران: «حاجی آقا اکتر سینما»، به شکلی نه چندان عمیق مساله ی چالش سنّت و مدرنیت را به سود مدرن بودن و دفاع از آینه مدرنیته (سینما و نفی دیدگاه سنتی به مثابه یک خرافه ی ناکارآمد) مطرح می سازد. ضمناً به دفاع از حقوق مدرن زن، یعنی آزادی انتخاب هر شغل و از جمله هنرپیشگی می پردازد.

اگر از این واقعیت که حضور خود سینما، اعلام حضور نوعی مدرنیت در جامعه ما بوده بگذریم، پیش از انقلاب به آثار مهمی که مساله ی مدرنیته را مطرح کرده باشند – به جز موارد استثنایی – برنمی خوریم. یکی از آن موارد استثنایی «پسر ایران از مادرش بی اطلاع» اثر فیلم ساز روشنفکر و ناکام ایران «فریدون رهنما» است که پرسش تمدنِ باستان ما را در قالب پرسش نسبت شرق و غرب مطرح می کند.

دیگری اثر مشهور «مهرجویی» «آقای هالو» است که سیمایی بی رحم از یک مدرنیزاسیون بی ریشه را ارایه می دهد و با حضور یک مرد ساده لوح شهرستانی در روابط بی رحمانه و فاسد کلان شهر مدرن (پایتخت) داستانش را می پردازد. «کلاغ» اثر اندیشمندانه ی بهرام بیضایی به بیان گم گشتگی و پرسش هویت در بدو مدرنیزاسیون رضا شاهی توجه می کند.

گزارش کیارستمی به گزارشی چخوف وار از روابط مدرن طبقه ی متوسط دهه ی پنجاه می ماند. او در آینه ی روابط سرد و بحران زده و کسالت بار مرد و زنی جوان، نگاهی ژرف به فضایی دلمُرده و پر از بیهودگی و خیانت و پوچی و مرگ می اندازد.

مغول های کیمیاوی، هجوم مدرنیته ی بی ریشه را در نهاد هجوم مغول وار تلویزیون به نمایش می نهد. پیش از این، در «اسرار گنج دره ی حسین»، «ابراهیم گلستان» به مدرنیزاسیون از بالا و اصلاحات مدرن شاه می پردازد و آن را به استهزاء می گیرد و بی بنیادی و فساد و بحران آن را به نمایش می نهد. کیمیایی در «بلوچ» چهره ای از فساد یک جامعه مدرن بی ریشه ارایه می دهد. البته خود فیلم از ابزار سکس به نحو مستهجن بهره می گیرد.

امیر نادری در «خداحافظ رفیق»، «تنگنا» و کامران شیردل در «صبح روز چهارم» و فریدون گله در «زیر پوست شب» ما را از بحران های یک جامعه مدرن وابسته، حواشی تیره و تار آن، و افراد نگون بختی که هیچ امیدی برای ادامه حیات ندارند با خبر می سازد. هم چنان که «رضاموتوری» و «قیصرِ» مسعود کیمیایی این پایان تلخ را در شرایطی جدید که همه ارزش های سنتی در آن زدوده شده به نمایش می نهند.

«دایره مینا»ی مهرجویی، تباهی های ریشه گرفته در این جامعه مدرن را تا سرحد خرید و فروش خون بیمار و سوداگری با حیات انسان ها در نظمی مدرن اما فاسد باز می نمایاند. البته همه ی این فیلم ها، با معیارهای شرعی دارای اشکالاتی است و صحنه هایی دارد که در آن زمان نمایش آن عادی می نمود.

در این سینما، بحران های سیاسی مدرن، و ماجراهای بی عاقبت روشنفکرانی که امیدی به بهبود اوضاع ندارند و به مبارزه ای مأیوسانه و خشن تن در می دهند نیز، تلویحاً بازتاب هایی داشته که «گوزن ها» نمونه ای از آن است.

جدا از این آثار، «فیلمفارسی» و سینمای مبتذل سال ها کوشید با درکی سطحی، از برخورد سنت و مدرنیته سخن بگوید. این آثار، شهر مدرن را نماد همه ی مصائب جدید، بی وفایی، اعتیاد،