پاورپوینت کامل چار دیواری جرم ۵۳ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل چار دیواری جرم ۵۳ اسلاید در PowerPoint دارای ۵۳ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل چار دیواری جرم ۵۳ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل چار دیواری جرم ۵۳ اسلاید در PowerPoint :

فیلم زندان زنان از لحظه ای شروع می شود که چهار سال از انقلاب گذشته است و طاهره به ریاست زندان زنان انتخاب می شود تا بی نظمی حاکم بر آن را مبدل به آرامش سازد. صحنه نخست گویای سخت گیری های رئیس جدید زندان است. رئیس جدید، طاهره، زنی آرمان خواه، اقتدارگرا و قاطع است. او به زندانیان می گوید: در بیرون از زندان مردم برای حفظ ایمان و وطن شان شهید می شوند، آن وقت در این زندان شما مشغول چه کارید؟ او می گوید با اختیار تامّ به زندان آمده و می خواهد نظم و آرامش را برقرار کند و نمی گذارد رفتاری که با دیگران شده با او صورت گیرد. او دستور حجاب کامل می دهد و می گوید باقی دستورات را به وسیله معاون خود، خانم جوادی، اعلام خواهد کرد.

یک زندانی به نام میترا به برخورد رئیس زندان اعتراض می کند. زمستان است و هوا بسیار سرد است. زنان می لرزند و میترا می گوید اجازه نمی دهد با آن ها مثل حیوان رفتار کنند. رئیس زندان همه زن ها را به بند می فرستد، به جز میترا را. سرش را می تراشند و بعد از تنبیه بدنی به سبب اعتراض، به انفرادی فرستاده می شود.

در این صحنه ما دو شخصیت اصلی را می شناسیم و می فهمیم که فیلم بر اساس درگیری این دو شخصیت، یعنی طاهره (رئیس زندان) و میترا (دختری که همسر مادرش را به سبب بدرفتاری و خشونتش به قتل رسانده و دانشجوی سال سوم پرستاری بوده) پیش خواهد رفت.

در واقع کشمکش پایه سازنده یک درام و نمایش سینمایی است. «سید فیلد» سینماشناس مشهور می گوید: «درام یعنی کشمکش، بدون کشمکش شخصیتی ندارید. بدون شخصیت ماجرایی ندارید. بدون ماجرا داستانی وجود ندارد. بدون داستان فیلمنامه ای درکار نیست.» البته معیار فیلد، تنها به درد سینمای داستان پرداز می خورد.

حال ما دو شخصیت و کشمکش بین این دو را داریم. ماجرا و موضوع ایجاد نظم به وسیله رئیس جدید و سرکشی میترا در زندان است. خود زندان هم موضوع مهم فیلم است. جرم زنان، فساد درون زندان و انواع ماجراهایی که ما را متأثر می کنند، ازجمله نکات مهم فیلم زندان زنان است. پس از معرفی شخصیت ها نوبت تقابل اصلی داستان، بسط آن، شخصیت پردازی و گره گشایی می رسد.

زندان زنان می کوشد هم به ماجرای طاهره و میترا بپردازد، و هم آینه ای از موقعیت زنان به دست دهد، و هم از ویژگی های سه دوره جنگ، سازندگی و دوم خرداد در ارتباط با زنان این زندان و در آینه این «بند» سخن گوید. پیداست که چنین فیلمی، اثری اجتماعی و معترض و همچون آینه ای است که در برابر ما قرار می گیرد تا عیب های خود را شجاعانه بنگریم. پس از رفتن میترا به انفرادی، فیلم به ما اطلاعاتی می دهد؛ مثل خوراندن قرص به زنان، شخصیت خانم جوادی که نقش یک مأمور معذور را ایفا می کند و در عین حال مهربانی هایی هم دارد، فضای زندان در دوره اول، ورزش زندانی ها، حضور دختری سیاسی که اشتباهی در بند عمومی است و وضعش معلوم نیست. خودش فکر می کند که آزاد می شود، ولی اعدام خواهد شد. او در جشن زندان با «ویولن سل» آهنگی محزون می زند و طاهره او را از ارتباط با میترا منع می کند. این ها موقعیت های فرعی فیلم است. میترا از انفرادی فراخوانده می شود. طاهره به او می گوید: می تواند اذیتش کند، پس باید دست از سرکشی بردارد و سرش به کار خودش باشد و دیگران را تحریک نکند.

سپس، گلاب آدینه، مادر «میترا» را در روز ملاقات مشاهده می کنیم. صحنه ای است که از رنج زنی که دخترش به خاطر او، مرد ظالمش را کشته، خبر می دهد. او یک قربانی خشونتِ همسری است که دخترش او را به قتل می رساند. خانم بازرس به زندان می آید. در صحنه ای دیگر حمله هوایی می شود. گل اندام در همین زمان سپیده را به دنیا می آورد و البته طاهره به طور مصنوعی به میترا می گوید: چرا نوزاد را زایانده است.

اپیزود اول با رفتن دخترک سیاسی پایان می گیرد. او را با چشمبند می برند و اپیزود دوم فضای سازندگی را به نمایش می نهد. دیوارها را سفید می کنند. زن ها آزادی بیش تر می یابند؛ از حجاب خبری نیست. می زنند و می رقصند. زنان فاسد آزادی بیش تری یافته اند. زیور، زنِ ابلیس صفت و دارای انحراف جنسی، دختران معتاد را به خدمت می گیرد. طاهره و میترا هر یک به نحوی در مقابل زیور قرار دارند. حال هفت سال گذشته و رابطه میترا و طاهره بهتر شده است. میترا مسئول بند است و کشمکش او و طاهره کمتر شده، اما هنوز ادامه دارد. میترا معتقد است که در بیرون گند زده اند و در مملکت فساد زیاد شده. می خواهد سحر بیاید به کارگاه خیاطی. زیرا حالا زن ها در کارگاه کار می کنند و اجازه بیش تری یافته اند.

او می گوید: دختران باکره در زندان به وسیله زیور، تجاوز می شوند و وقتی آزاد شدند، به دبی فرستاده می شوند. میترا معترض است که چرا به زیور عفو می دهند تا برود بیرون و ده تا دختر را آلوده کند و بیندازد در زندان؟ سحر در پایان این اپیزود خودکشی می کند. او از دست زیور خود را می کشد. در همین اپیزود گروهی از زنان بی حجاب دستگیر و به زندان آورده می شوند. طاهره معتقد است که بسیاری از آن ها مورد منکراتی دارند و فرقی با این زنان زندانی ندارند، اما حاج آقایی یک شبه دستور آزادی این زنان را می دهد. معلوم است اوضاع بر وفق مراد آرمان خواهی طاهره نیست و اقتدار او تضعیف می شود.

در اپیزود سوم، فضای بعد از دوم خرداد است. زندان پر از دختران جوان خیابانی است. «ایسی» یک دختر پر شرّ و شور و زبل وارد زندان می شود. او خود را به صورت پسرها در آورده است. میترا می فهمد او همان سپیده دختر گل اندام است که او به دنیایش آورده و احساس مادرانه ای نسبت به این دختر جوان و شلوغ و خلافکار دارد. اکنون میترا و طاهره، رابطه بسیار نزدیک تری با هم دارند. مادر میترا مرده. ده سال دیگر گذشته، پس از هفده سال او پیر شده، طاهره برای او تقاضای عفو می کند؛ اما میترا کسی را ندارد، وثیفه بگذارد. او نگران «ایسی» است.

زندان پر از کودکان است که میترا نقش مربّی مهد کودک را برای آنان ایفا می کند. سپیده به وسیله یک نگهبان، تهدید به عمل خلاف می شود. سپیده او را می زند. رئیس زندان با نفرت با این نگهبان روبرو می شود. سپیده (ایسی) می خواهد آزاد شودو میترا دغدغه آزادی او را دارد. سپیده که با حالتی پسرانه بر ضعف زن بودنش فائق آمده، حال بیرون است. او به میترا می گوید: می خواهد به دبی برود. میترا از او خواهش می کند که صبر کند تا او آزاد شود. طاهره برای میترا وثیفه می گذارد. و آخرین نما، نمای آزادی میتراست. او با موهای سفید از در زندان بیرون می رود و طاهره مثل سایه ای با چادر سیاه در زندان و پشت در باقی می ماند؛ در حالی که قلباً آن دو به هم الفتی یافته اند. اما میترا می رود شاید «ایسی» را نجات دهد.

* * *

یک فیلمنامه هیچ منعی ندارد که در روایت داستانی، لایه های گوناگون را بر هم منطبق کند. حتی فیلم نامه های ارزشمند و داستان های کلاسیک بزرگ واقع گرا، در حقیقت ژرفنایی و عمق خود را مدیون افق گسترده در تعریف داستانی هستند که در درون خود معنای دوم و سوم و لایه های کنایی و فراتری را نهان دارند. از این دیدگاه فیلم های بسیاری، مانند عصر جدید، خوشه های خشم، همشهری کین، دزد و دوچرخه، پدرخوانده زیبایی امریکایی و… حتی انواع کارهای مدرن از قبیل «عشق من هیروشیما»، «شمعون صحرا»، «اگراندیسمان»، «زندگی شیرین»، «پول»، «شبح آزادی»، «طعم گیلاس»، «ده» و… همه و همه آثاری هستند که لایه های گوناگون را بر هم منطبق کرده اند.

مثلاً «عصر جدید» هم داستانِ کارگری است که در معرض رنج های اجتماعی و مشکلات است و هم داستان زمانه ای مدرن و ماشینیسم و هم تصویری از چهره امریکا در دوران بحران بزرگ دهه سی. همشهری کین، هم تصاویر شتابان زندگی و یک عمر در لحظه مرگ و یادآوری کودکی و معصومیت از دست رفته است، هم زندگی روزنامه نگار ناموری که نامزد ریاست جمهوری می شود و داستان عشق و ماکیاولیسم و موفقیت و خودخواهی و زرنگی و فساد و بند و لیست های سیاسی و از دست دادن، و هم چهره واقعی دموکراسی از نوع آمریکایی که پشت زرق و برق آن حرف و حدیث و فریب دیگری نهان است و قدرت سرمایه! در واقع می توان گفت حتی اثری بسیار مدون نظیر «ده» که از داستان گویی خطی می پرهیزد، حاوی