پاورپوینت کامل در آستانه جنون و لغزش نگاهی گذرا به آثار و عقاید آلبادسس پدس ۲۸ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل در آستانه جنون و لغزش نگاهی گذرا به آثار و عقاید آلبادسس پدس ۲۸ اسلاید در PowerPoint دارای ۲۸ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل در آستانه جنون و لغزش نگاهی گذرا به آثار و عقاید آلبادسس پدس ۲۸ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل در آستانه جنون و لغزش نگاهی گذرا به آثار و عقاید آلبادسس پدس ۲۸ اسلاید در PowerPoint :

>

۸۴

خانم «آلبادِسِس پِدِس» یک رمان نویس
ایتالیایی است. او در یازدهم مارس ۱۹۱۱
(۱۲۹۰)، در شهر رم متولد شد و در نوامبر
سال ۱۹۹۷ (۱۳۷۶)، در پاریس درگذشت.
«دسس پدس» همچون بسیاری از
نویسندگان، نویسندگی را با نوشتن مقالات در
نشریات آغاز کرد. در سال ۱۹۳۷ (۱۳۱۶)،
برای نخستین بار مجموعه داستانی به نام
«کنسرت» منتشر کرد که توجه و تحسین
منتقدان را برانگیخت. شهرت او به عنوان
یک رمان نویس به سال ۱۹۳۸ (۱۳۱۷)، باز
می گردد؛ سالی که او اولین رمان خود را با نام
«هیچ یک از آنها باز نمی گردد»، منتشر
ساخت. و این شهرت در سال ۱۹۴۹ (۱۳۲۸)،
با انتشار رمان «از طرف او» شاهکار این

نویسنده به اوج رسید.

«آلبادسس پدس» در آثار خود، نماینده
زنان سال های میانی قرن بیستم است.
موضوع مشترک همه آثارش «زن ایتالیایی»
است. زمانی که برای خلق فضاها و
شخصیت های داستانی خود برگزیده است،
سال های جنگ جهانی دوم و چندین سال
پس از آن است. کشمکش پنهان و آشکار
زنان این آثار با فضای عاطفی ناهمگون
زندگی خانوادگی و زندگی اجتماعی، یکی از
جذابیت های درون مایه ای رمان های «پدس»
است. هر چند تقابل تاریخی زن با جهان
پیرامون، مسئله ای حل ناشده و جهانی است،
اما این تقابل در فرهنگ ها و ملیت های
مختلف با درجه تیرگی و روشنی متفاوتی
آشکار می شود. اشتراک در برخی
خُرده فرهنگ ها و شباهت اوضاع سال های
پس از جنگ، خواننده ایرانی را به این
نویسنده ایتالیایی نزدیک می کند.

«پدس» در آثار خود روایتگر ویژگی های
حیات عاطفی زنان در فصل های مختلف
زندگی است و در این میان به فصل میانسالی
بیش از جوانی می پردازد. در رمان «هیچ یک
از آنها باز نمی گردد» شرایط سنی و
ویژگی های رفتاریِ دختران جوانِ یک
پانسیون دانشجویی بررسی شده است.
شخصیت های رمان تقریبا هم سن و سال
نویسنده اند پس طبیعی است که نیازها و
مسائل شان نیز از نوعِ نیازهای او باشد. در
رمان «از طرف او» نیز «آلساندرا» دختری
است که همه محرومیت ها و خلاءهای روحی
خود را از خانه پدری به خانه شوهر می برد و
امیدوار است قصر رؤیایی آرزوهای
دخترانه اش در خانه شوهر به واقعیت بدل
شود، اما این گونه نمی شود. «آلساندرا» در
محاصره افسردگی و ناامیدی دچار جنون آنی
می شود. سرانجامِ این جنون ناگهانی و
لحظه ای، قتل شوهر است. در «عذاب
وجدان» نیز قهرمان رمان که در آستانه چهل

سالگی است، سرخورده و محروم از توجه
عاشقانه شوهر، به نوازش های بی دوام فاسق
روی می آورد. گریز و رسوایی، پایان چنین
ماجرایی است. «دفترچه ممنوع» نیز عنوان
رمان دیگری است که در آن زن میانسالی به
دنبال گوشه ای خلوت و امن برای تنها ماندن
و اندیشیدن و نوشتن می گردد. اما یافتن
چنین پناهگاهی در خانه ای که حضور پرسر و
صدای شوهر و بچه ها آرامش و سکوت آن را
بر هم می زند، ناممکن است. زن میانسالِ
«دفترچه ممنوع»، راهی اضطراری برای خود
پیدا می کند. پناه گرفتن در سکوت و خلوتِ
محل کار و گرفتاری در دام عشقی که رئیس
شرکت به او ارزانی می دارد. «والریا» نیز
می لغزد و در آستانه سقوط قرار می گیرد.

با نگاهی نه چندان دقیق و موشکافانه
هم می توان دریافت که زنانِ آثار «پدس»
نقاط مشترک بسیاری در ویژگی های
شخصیتی خود دارند. همگی آنها از تنهایی
رنج می برند. ریشه همه ناکامی هایشان در
روابط عاطفی، احساس تنهایی، خلاء،
بی پشتوانگی و سرانجام ناامیدی مطلق است.
زنانی که «پدس» بر اساس الگوهای بیرونی
در عالم خیال آفریده است، روحیه ای قوی و
ذهنی چاره ساز ندارند. تنهایی، به آسانی
می تواند آنها را از پا در بیاورد. بیماری،
جنون و یا لغزیدن به ورطه گناه و خیانت،
فصل مشترک زندگی زنانِ رمان های این
نویسنده است.

بخش بزرگی از جهان بینی این نویسنده
مبتنی بر تفاوت های جنسیتی است. مرد، در
آثار «پدس» به عنوان جنس برتر، اسیر
خودخواهی ها و ناآگاهی های ویژه عالم
مردانه، از درک ظرافت های جهان زنانه عاجز
است. مرد چه در جایگاه پدر و چه در نقش
شوهر، قادر نیست به درک شناخت کاملی از

نیازهای یک دختر نوجوان و یا یک زن
میانسال برسد. در چنین شرایطی زن نیز
پیش و بیش از آنکه در جستجوی راههایی
برای شناساندن خویش باشد، می کوشد از
مخمصه ای که در آن تنها و ناشناخته مانده
است، بگریزد.

نگاه زنانِ رمان های «پدس» از محدوده
نیازهای روزمره یک زندگی خانوادگی فراتر
نمی رود. آنها برای قابلیت های جسمانی خود
ب