پاورپوینت کامل زن زیادی همیشه کم می آورد ۳۸ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل زن زیادی همیشه کم می آورد ۳۸ اسلاید در PowerPoint دارای ۳۸ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل زن زیادی همیشه کم می آورد ۳۸ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل زن زیادی همیشه کم می آورد ۳۸ اسلاید در PowerPoint :

>

نام فیلم: زن زیادی

نویسنده و کارگردان: تهمینه میلانی

بازیگران: امین حیایی، مریلا زارعی، پارساپیروزفر، السا فیروزآذر و …«تهمینه میلانی» فیلمسازی است که به
رغم نقدهایی که بر فیلم های او، از جمله به
خاطر فاصله گرفتن از برخی رویکردهای
دینی وارد است، تکلیف خود را با سینما و
مخاطب روشن کرده و همچنان بر موضع
دفاع از حقوق زنان از طریق سینما و البته با
نگاه خاص خود که مورد نقد جدّی
کارشناسان مسائل دینی و اجتماعی است پای
می فشارد. او در این سال ها نشان داده که از
سینما به عنوان رسانه ای برای بیان افکار
خود استفاده می کند تا صنعتی هنری در
خدمت هنر. وی ترجیح می دهد با گفتمان
مستقیم خود با مخاطبش در سینما، به
گونه ای از حرمان های اجتماعی خود و دیگر
زنانی سخن بگوید که چون وی می اندیشند.
در واقع سینما برای او همچون تریبونی است
که به واسطه آن، به نظر خود رنج ناگفته زنان
نادیده گرفته شده را فریاد می زند حتی اگر در
این طریق، دیگر منتقدین و دست اندرکاران
سینما فیلم های او را آمیخته با انگاره های
فمینیستی بنامند.

به هر حال این را نباید از خاطر برد که
همواره تم اخلاقی و آموزه های اجتماعی آثار
«میلانی» بر تم داستانی او غالب است و شاید
مهم ترین اشکال سینمای او به همین انفکاک
پیام اخلاقی از درونمایه داستانی اش باز
می گردد. به طور کلی «میلانی» هیچ تلاشی
نمی کند تا انگاره های ذهنی خویش در باره
حقوق زنان را در لابه لای ماجراهای پرفراز و
فرود قصه پنهان کند و شخصیت هایش را در
موقعیت های متفاوت تعریف نماید و آنها را از
دل روابط، برخوردها و کنش ها به
مخاطب خویش بشناساند، به همین دلیل
آثارش به شدت شعارزده و خطاب گونه
جلوه می کند.

فیلم «زن زیادی» بر اساس نگاهی به
رمان «ساعت ده و نیم تابستان» از
«مارگریت دوراس» ساخته شده که بر محور
یک تم بکر و تازه می چرخد و از مضمونی
جسورانه و بدیع برخوردار است. موضوع
جنایت در چارچوب خانواده، موردی است که
کمتر در سینمای ما به آن پرداخت شده است.
مهم ترین دلیل عدم توجه به این موضوع نیز
به ریشه های فرهنگ اسلامی و ایرانی جامعه
باز می گردد، در واقع قباحت این موضوع آنقدر
زیاد و شدید است که جامعه ترجیح می دهد در
باره آن هیچ حرفی زده نشود، اما نگفتن،
هرگز به معنای نبودن نیست.

فارغ از مضمون جسورانه «زن زیادی»
ساختار این فیلم نیز نسبت به آثار قبلی
«میلانی» از انسجام بهتری برخوردار است و
پیچش های داستانی در جهت ایجاد تعلیق در
مخاطب به خدمت گرفته شده است؛ هر چند
در فصل پایانی دوباره به ورطه تک گویی های
چندنفره می افتد و کار به جلسه سخنرانی
می رسد و هر کس برای اثبات حقانیت خویش
تلاش می کند.

فصل افتتاحیه فیلم که با انشای شاگرد
دبیرستانی ها و گفتگوی دختران جوان در
راستای تشریح وضعیت زنان در جامعه شروع
می شود، نخستین پیش زمینه ها را برای
مخاطب می چیند تا پی ببرد که شخصیت زن
اصلی، خوشبخت نیست.

یکی از نقاط قوت فیلم در همین شروع
سریع قصه است که بدون هیچ اتلاف وقتی،
شخصیت های اصلی را به مخاطب معرفی
می کند و داستانش را از طریق ایجاد
کشمکش و مواجهه شخصیت ها بسط می دهد
و فیلمی با ضرباهنگ تند و فزاینده ارائه
می دهد.

«سیما» معلمی است که علی رغم همه
کمالات وجودی اش همچون زیبایی، نجابت،
تحصیلات و موقعیت اجتماعی، از طریق
همسرش «احمد» به حاشیه رانده می شود تا
جای او را زن جوان بیوه، بی خانمان، بی سواد
و هرزه ای بگیرد که به قول خودش
سال هاست مانند انگلی به زندگی زنان دیگر
می چسبد تا در کنار مردان آنها، راهی برای
ادامه زندگی اش بیابد.

یکی از سکانس های زیبا و به یادماندنی
فیلم، فصلی می باشد که «احمد»، «سیما» را
به رستورانی می برد تا او را راضی کند که زن
بیوه ای را با خود به سفر ببرد تا او را به دست
خانواده اش بسپارد.

این صحنه به خاطر برخورداری از حس
دوگانه شخصیت ها که بر پایه سوء ظن
«سیما» به «احمد» و فریبکاری او استوار
است، در ایجاد تنش اولیه و حس کنجکاوی
مخاطب بسیار مؤثر عمل می کند. هر چند
مردی با خصوصیات «احمد» که جز عیاشی،
بدزبانی و بی مسئولیتی چیزی از خود در
زندگی زناشویی نشان نداده، برای خیانت
آشکارش نیازی به رضایت همسرش ندارد،
اما آنچه به رفتار «احمد» توجیه منطقی
می بخشد، بروز مشکل از طرف جامعه ای
است که هنوز در بطن خود به چنین روابط
بی بند و بار و لاقیدی مشروعیت نمی بخشد و
آن را پس می زند. در صحنه ای که نیروی
انتظامی «سیما» را فرا می خواند تا صحت
گفتارهای «احمد» را دریابد و «سیما» به
دروغ دختر جوان «صبا» را خواهرزاده خود
معرفی می کند، رابطه علّی خود را با موقعیت
پیشین در رستوران آشکار می کند.

پنهان کاری فیلمساز از ارائه اطلاعات
دقیق در باره زن بیوه در صحنه قبل باعث
می شود که ضربه غافلگیری «سیما» در
مواجهه با دختر جوان و زیبا به مخاطب نیز
وارد آید و او را در مسیر تازه ای از شناخت
شخصیت ها بیندازد.

از آنجا به بعد که «سیما» علی رغم
مخالفت «احمد»، تصمیم به همراهی آنان در
این سفر می گیرد، مخاطب نیز پا به پای
حرکت پیش رونده «سیما» به سمت بحران
پنهان زندگی زناشویی اش قدم برمی دارد، در
واقع بیننده از طریق همذات پنداری با
«سیما» به تدریج اطلاعات تازه ای را
دریافت می کند.

مصداق عینی اسم فیلم که برگرفته از
کتابی از «جلال آل احمد» است، در طی
صحنه های سفر سه نفره آنها ظاهر می شود،
به طوری که «احمد» نارضایتی خود را از
حضور «سیما» در ماشین، به شکل های
مختلف نشان می دهد، گاه با نادیده انگاشتن
او و صحبت کردن با «صبا»، گاه با فرستادن
او در پی نخود سیاه که در این موقعیت، دختر
کوچک شان «هما» بهانه غیبت های متوالی
«سیما» از جمع دو نفره آنها می شود و بعضی
مواقع با خوش و بش های دور از چشم
«سیما» با «صبا». به طوری که نهایتا کار به
آنجا می کشد که افسر پلیس رفتار لاابالی گرانه
«احمد» با «صبا» را زیر سؤال می برد، هر
چند ی