پاورپوینت کامل مثلث هایی که مربع شدند ۴۵ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل مثلث هایی که مربع شدند ۴۵ اسلاید در PowerPoint دارای ۴۵ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل مثلث هایی که مربع شدند ۴۵ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل مثلث هایی که مربع شدند ۴۵ اسلاید در PowerPoint :

>

۷۲

عنوان فیلم: کلاغ پر

فیلمنامه نویس: حسن انصارین

کارگردان: شهرام شاه حسینی

بازیگران: محمدرضا گلزار، مهناز افشار، بهنوش طباطبایی،
حسام نواب صفوی و …

خلاصه فیلم

«رضا» جوانی است که پس از دو سال نامزدی با «رؤیا» بالاخره
توانسته در نشریه ای کار پیدا کند و حال می خواهد قرار ازدواج با نامزدش را
بگذارد. از طرفی هنرپیشه ای معروف به خواستگاری «رؤیا» آمده که باعث شده
خانواده او و همچنین خودش «رضا» را از یاد برده و به هوای شهرت و ثروت «مسعود»
به او دل ببندند. «مسعود» نامزدش را همراه خانواده اش به شمال کشور دعوت می کند
تا با فعالیت دیگر او که کار در مزون لباس است آشنا شوند. «رضا» پنهانی سوار بر
موتورش مسافران را تعقیب می کند و تصمیم می گیرد ویلای مجاور ویلای «مسعود» را
اجاره کند که متوجه می شود دختری به نام «سارا» قبل از او، اصرار به اجاره آن
ویلا دارد و در نهایت معلوم می شود که «سارا» نامزد قبلی «مسعود» بوده و برای
انتقام گیری به دنبال او آمده است تا شخصیت واقعی وی را نزد نامزدش آشکار کند.

«رضا» و «سارا» که هر دو شکست خورده عشقی هستند با همکاری
هم در تلاشند تا به شکل های مختلفی برنامه کاری «مسعود» را به هم بزنند و
«رؤیا» را متوجه حقایق کنند، تا در نتیجه «رضا» به نامزدش برسد و «سارا» تنها
از رو شدن دست «مسعود» دلش خنک شود. اما عاقبت هر دو در می یابند که «مسعود» و
«رؤیا» واقعا به هم علاقه مند هستند، لذا آنها را به حال خود رها می کنند و
متوجه می شوند که در این مدت خود نیز به همدیگر علاقه مند شده اند.

«کلاغ پر» فیلمی نیست که بتواند «شهرام شاه حسینی» را بر سر
زبان ها بیندازد تا لااقل سینماروها نام وی را به یاد بسپارند. او پس از
دستیاری چند کارگردان حرفه ای در سینمای هنری، به کاری ضعیف و در عوض گیشه پسند
روی آورده است تا احتمالاً جای پای خود را در صنعت سینما با اولین اثرش ماندگار
کند و تهیه کنندگان به عنوان کارگردانی پولساز به وی بنگرند.

«کلاغ پر» از آن دسته فیلم هایی است که مضمون و فیلمنامه را
فدای جذابیت های ظاهری و سوپراستارها می کند. گویا لوکیشن های متعدد و فریبنده،
همراه با ستاره های جوان سینما، برای کشاندن مخاطبان به سینما کافی است. گویا
همین که آنان لحظه ای فارغ از مشکلات خود بر روی صندلی سینما در دنیای کمدی
قهرمان ها غرق شوند و بیندیشند که همه غصه های خودشان هم پوشالی است و مثل فیلم
با شوخی و خنده به اتمام می رسد، کافی است.

در دنیایی که برای ساخت یک فیلم سینمایی دویست و پنجاه
میلیون تومان سرمایه گذاری می شود، واقعا جای افسوس است که سینمای ایران به جای
پرداختن به سوژه های مناسب، این فیلم را با اقتباس از اثر خارجی «فدا کردن عشق»
بسازد و با فیلمی ساده و سطحی دقایقی وقت مخاطب را پر کند، چرا که وظیفه سینمای
بدنه تأمین گیشه و زنده نگهداشتن سینماست!

سازندگان «کلاغ پر» حتی لحظه ای به این نمی اندیشند که
موضوع این فیلم با فرهنگ کشور ما مطابقت ندارد و در صورتی که موضوعاتی این چنین
هم اتفاق بیفتد، نمی توان سر و ته آن را بدین گونه جمع کرد و نمایش داد و موضوع
مربع عشق را به زور اسلامی کرد!

آیا آنقدر قحط سوژه آمده که فیلمنامه نویسان و
تهیه کنندگان، امروزه به نگارش و ساخت نسخه های ضعیفی از آثار بیگانه روی
بیاورند و یک بالیود دیگری بسازند؟ آیا «شاه حسینی» نمی توانست فیلمی بسازد که
هم مردم را بخنداند و هم از لحاظ هنری ارزشمند باشد؛ هنر هم به کنار، لااقل
بتواند جلوی ضعف های آشکار فیلمنامه و کارگردانی را بگیرد؟

به تصور برخی سینماگران گویا می توان با حضور بازیگران
جوان پسند، تمام عیوب اثر را پشت سر این بازیگران پنهان کرد. موفقیت فیلم
«آتش بس» هم در سال گذشته گویا بهانه ای شده است تا استفاده مجدد از همان
ستاره های پولساز و کشمکش های موجود، «کلاغ پر» را هم اثری موفق جلوه دهد!

نگاه طنز و شوخی وار به معضل انتخاب ها و ازدواج های
نابسامان جامعه، در سینما نه تنها مشکلی را حل نمی کند بلکه عنوان کردن آن در
ژانر کمدی همه چیز را به بازی می گیرد.

وقتی جوان جویای نام و کار در گیر و دار بحران جوانی به فکر
ازدواج می افتد، ایده آل های طرف مقابل او در ظاهر برازنده و مکنت مالی داماد
خلاصه می شود و تنها ملاک واقعی برای انتخاب شریک زندگی، همان ظاهر گول زننده و
احساسات عاشقانه می شود. زندگی ها بر همین اساس با هیچ شروع می شود و با هیچ به
هم می ریزد.

«رؤیا» دختری رؤیایی جلوه داده می شود که «رضا» به رؤیای
ازدواج با او، به قول مادر «رؤیا»، دو سال با حرکت های بی مزه اش حوصله آنها را
سر برده؛ ولی «مسعود» خواستگاری است که می تواند به تمامی آرزوهای آن خانواده
تازه به دوران رسیده جامه عمل بپوشاند. «رضا» به ظاهر با خونسردی حلقه نامزدی
«رؤیا» را پس می گیرد و در گوشه آتلیه عکاسی خانه اش در انزوا فرو می رود. اما
بر عکس در شمال وقتی «رؤیا» و نامزد جدیدش را تعقیب می کند کلی زرنگ می شود و
با «سارا» سر اجاره ویلا مشاجره می کنند و در نهایت هر دو به خاطر منافع
مشترک شان در کنترل کردن نامزدهای سابق شان کوتاه می آیند و با هم به تفاهم
می رسند و در گوشه ای از ویلا سکنی می گزینند. البته قابل توجه است «سارا»
زرنگ تر از «رضا»ست و در تمام مدت مشغول پلیس بازی و نصب دوربین مخفی و میکروفن
در ویلای «مسعود» است! معلوم نیست کدام عقل سلیمی باور می کند که حتی «سارا» با
وجود در اختیار داشتن تمام وسایل سمعی و بصری و اطلاع از طریقه نصب آن، بتواند
به تنهایی، شب به ویلای «مسعود» برود و بدون اینکه هیچ کدام از ساکنان آن خانه
مطلع شوند، آن همه عملیات انجام بدهد و هیچ کسی چه در زمان کار گذاشتن تجهیزات
و چه پس از آن بویی نبرد! جدای از تمام این زرنگ بازی های غیر قابل قبول، اصلاً
معلوم نیست که غیر از ایجاد جذابیت بصری برای بیننده، چه دلیلی دارد که «سارا»
دست به این کار بزند و مگر چقدر حرف های مهم در اتاق نشیمن ویلا زده می شود که
این دختر ماجراجو بخواهد ریسک کند و شبانه به ویلای مردم برود! البته همان قدر
که این عمل غیر قابل باور است و دلیل انجام این کار بدون انگیزه ای مشخص، کار
کارگردان از قهرمانش هم غیر قابل باورتر است. بر همگان آشکار است که چنین
دوربین هایی فقط می توانند از یک زاویه و قطع و با توجه به لنزی که دارند
تصاویری تقریبا دفرمه ضبط کنند، ولی دوربین «سارا» بسیار معجزه گر است می تواند
با قدرت بهترین دوربین های فیلمبرداری تصاویر بسیار روشن و واضحی از اتاق نشیمن
ویلای «مسعود» فیلمبرداری و حتی کارگردانی کند، دوربین بچرخد و از تمام زوایا
با هر قطعی که کارگردان فیلم دلش می خواهد تصویر ضبط کند، هر وقت هر کس حرف
می زند دوربین روی چهره او برود و کلوزآپ وی را نشان دهد و … کاری که حتی
گروههای گانگستری هم با این کیفیت نمی توانند به چنین تصاویری از محل های مورد
نظرشا