پاورپوینت کامل رستگاری در دقیقه ۹۰ ۳۲ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل رستگاری در دقیقه ۹۰ ۳۲ اسلاید در PowerPoint دارای ۳۲ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل رستگاری در دقیقه ۹۰ ۳۲ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل رستگاری در دقیقه ۹۰ ۳۲ اسلاید در PowerPoint :

>

عنوان فیلم: در بند

فیلم نامه نویس و فیلم ساز: پرویز شهبازی

نقش آفرینان: نازنین بیاتی، پگاه آهنگرانی، احمد مهرانفر، بهرنگ علوی و…

*نازنین، دختری شهرستانی است که در رشته ی پزشکی دانشگاه تهران قبول شده است. او که ناچار است تا خالی شدن اتاق در خوابگاه برای خود مکانی پیدا کند از طریق بنگاه با دختری به نام سحر، آشنا می شود که یکی از اتاق های خانه اش را به او می دهد. نازنین به دلیل رفت و آمدهای شبانه ی چند دختر و پسر جوان به خانه ی سحر و رفتار ولنگار و بی قید آن ها معذب است و بالأخره بر سر همین موضوع با سحر دعوای سختی می کند و از خانه ی او می رود؛ اما وقتی برای جمع کردن وسایل و گرفتن پولش به خانه برمی گردد سحر با التماس از او می خواهد بماند و آن ها دوباره باهم آشتی می کنند. کمی بعد، سحر بازداشت می شود. نازنین به سراغ طلبکار سحر (زارعی) می رود و در ازای بدهی او چند سفته را امضا می کند تا سحر را بیرون بیاورد. وقتی سحر آزاد می شود به نازنین قول می دهد که پولش را از کسی که قرار بوده برایش ویزای آمریکا جور کند پس بگیرد و سفته های نازنین را آزاد کند؛ اما درست روزی که برای پس گرفتن پولش می رود، متوجه می شود ویزایش جور شده است. او نازنین را دست به سر می کند و از ایران خارج می شود. زارعی، جلوی خوابگاه نازنین را کتک می زند و از او سراغ پسرش را می گیرد. پسری که با تماس تلفنی نازنین جلوی خوابگاه می آید، همان فرید است که دختر، قبلاً او را در خانه ی سحر دیده؛ اما نمی دانسته پسر زارعی است. عاقبت، فرید سفته های نازنین را پاره می کند و از شیشه ی ماشین بیرون می ریزد.

عنوان بندی ابتدایی «در بند» با ترانه ی قدیمی ایرلندی به نام «پدر و پسر» آغاز می شود و با همین ترانه هم به پایان می رسد. ترانه ای که قسمتی از بار مفهومی اثر را هم به دوش می کشد و چه انتخاب خوبی است برای اثری که در لایه های زیرینش سعی کرده به اهمیت عنصر خانواده بپردازد.

اتومبیلی در جاده ی پر پیچ و خم و بارانی شمال می راند، راننده با تلفن همراهش صحبت می کند و می گوید خارج از تهران است و نمی تواند برگردد… آن چه در ادامه می بینیم در واقع، اتفاق هایی است که در فلاش بکی تا پیش از این تلفن افتاده است. این بازی فرمی تا انتهای اثر رو نمی شود و مخاطب هنگامی به موضوع پی می برد که راننده (فرید) جلوی خوابگاه با نازنین روبه رو می شود و نازنین می فهمد پسر زارعی همان فرید ابتدای فیلم است. پسری که قبلاً او را در خانه ی سحر دیده ایم. به نظر می رسد او هوش و حواس درست و حسابی ندارد و حتی دوستانش هم تحویلش نمی گیرند! اما غافلگیری، زمانی اتفاق می افتد که از قضا شخصیتی که در روایت اثر از همه کم رنگ تر بوده و ظاهراً مهره ای عاطل و باطل به شمار می رفته، درست زمانی که به نظر می رسد هیچ امیدی به نجات نازنین از مخمصه ای که در آن گیر افتاده وجود ندارد، از راه می رسد و با پاره کردن مدارک پدرش به داد قهرمانِ نازنینِ داستان می رسد و او را نجات می دهد.

نازنین، مهربان و خوش قلب است و بدی را برای هیچ کس نمی خواهد. با تمام وجود سعی می کند به سحر که او را از خانه اش بیرون انداخته کمک کند. برای رعایت ادب و احترام، کنار مهمانان سحر که فرسنگ ها از او و دنیایش فاصله دارند می نشیند؛ اما به هیچ قیمتی حاضر نیست از اصول خود کوتاه بیاید، حتی به قیمت آواره شدن زیر باران در شهری شلوغ و بی در و پیکر. شاید به همین دلیل است که هنگام تماشای سکانس انتهایی «در بند» وقتی فرید کاغذها را پاره می کند و از ماشین بیرون می ریزد، تماشاگر هم به همراه نازنین نفس راحتی می کشد! به نظر می رسد «شهبازی» تلاش کرده در «در بند» که برخی آن را شبیه «نفس عمیق» دیگر ساخته ی او می دانند، از نگاه تیره و ناامیدانه ی «نفس عمیق» فاصله گرفته و روزنه ی امیدی برای نجات قهرمانش باز نگه دارد.

نازنین اگرچه شهرستانی است، بی دست وپا و بی عرضه نیست. متکی به نفس است و سعی می کند با تدریس خصوصی، باری از دوش خانواده اش بردارد. او تحت نظارت و کنترل صحیح یک خانواده ی واقعی رشد کرده و به اصولی معتقد است. از تنها ماندن با پسری غریبه در یک اتاق معذب است؛ اما دست و پایش را گم نمی کند. حتی وقتی با سحر و دوستانش برای شام بیرون می رود، با وجودی که شال اهدایی سحر را پوشیده و مختصری آرایش کرده، باز هم متانت خود را حفظ کرده و اصالتی ذاتی در چهره، نگاه و رفتار اوست. درست نقطه ی مقابل او سحر قرار دارد. دختری بی قید و بند و ولنگار که گویی از زیر بوته به عمل آمده و هیچ نشانه ای دال بر خانواده داشتن او وجود ندارد. تنها زندگی می کند و خانه اش پاتوق عده ای دختر و پسر الکی خوش و آویزان است. «در بند» علی رغم شکل ظاهری اش که در آن، خانواده به معنای واقعی وجود ندارد، اتفاقاً در لایه های زیرین خود عنصر خانواده و تربیت صحیح خانوادگی را به نقد می