پاورپوینت کامل «زولا » و روزنامه‌نگاری ۱۸ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل «زولا » و روزنامه‌نگاری ۱۸ اسلاید در PowerPoint دارای ۱۸ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل «زولا » و روزنامه‌نگاری ۱۸ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل «زولا » و روزنامه‌نگاری ۱۸ اسلاید در PowerPoint :

اهمیت زولا در آن بود که اهمیتی نمی‌داد در جریان بحث و مناقشه، دست‌هایش آلوده شود. این خصوصیات علاوه بر سرشت جنوبی‌اش* از طبیعت روزنامه‌نگاری‌اش نشأت می‌گرفت. بسیاری از منتقدان، کارهای داستانی‌‌اش را بی‌آنکه حس تحقیری در میان باشد، در ذات خود روزنامه‌نگارانه می‌دانستند، ژورنالیسم حتی در نوشتن مطالب «میدانی» جانبدارانه‌تر از مقاله‌های آکادمیک و «علمی» عمل می‌کند. ناتورالیسم زولا برخلاف آنچه در دایره‌المعارف‌ها بیان می‌شود: کنار گذاشتن تخیل، بی‌طرفی کامل و… نیست یا لااقل در بعضی از مهم‌ترین کارهایش چندان مصداقی روشن از این تعریف رایج ارایه نمی‌دهد.

اهمیت زولا در آن بود که اهمیتی نمی‌داد در جریان بحث و مناقشه، دست‌هایش آلوده شود. این خصوصیات علاوه بر سرشت جنوبی‌اش* از طبیعت روزنامه‌نگاری‌اش نشأت می‌گرفت. بسیاری از منتقدان، کارهای داستانی‌‌اش را بی‌آنکه حس تحقیری در میان باشد، در ذات خود روزنامه‌نگارانه می‌دانستند، ژورنالیسم حتی در نوشتن مطالب «میدانی» جانبدارانه‌تر از مقاله‌های آکادمیک و «علمی» عمل می‌کند. ناتورالیسم زولا برخلاف آنچه در دایره‌المعارف‌ها بیان می‌شود: کنار گذاشتن تخیل، بی‌طرفی کامل و… نیست یا لااقل در بعضی از مهم‌ترین کارهایش چندان مصداقی روشن از این تعریف رایج ارایه نمی‌دهد.
رنه- شخصیت زن رمان سهم سگان شکاری- به یکباره خود را در آستانه «گلخانه‌ای» می‌بیند و محو آن می‌شود، زولا گلخانه را در ذهن رنه این‌گونه توصیف می‌کند: «در اطراف او گلخانه چون رواق کلیسایی، ستونک‌های آهنین ظریفش را راست به سقف می‌برد تا شیشه‌های رنگی هلالش را از زیر نگه دارد … بعد در دو انتها، تورنلیای بزرگ، انبوه شاخ و برگ‌های شگفت‌انگیز، تنه‌ی خشکیده و پیچ‌وتاب‌خورده چون مارهای بیمارش را بر فراز حوض می‌آورد و ریشه‌های هوایی خود را چون تور ماهیگیران که در هوا معلق باشد می‌آویخت.»۱
در اینجا زولا همچون ناتورالیستی کلاسیک به واقعیت واکنش آنی نشان نمی‌دهد بلکه آن را با تاخیر ادراک می‌کند تا جا برای تخیل و همین‌طور فرآیند زیبایی‌شناسیک فراهم آید؛ به بیانی دیگر در اینجا مشاهده عینی نویسنده ناتورالیست و تجربه‌گرا تحت‌الشعاع ادراکات سوبژکتیو و کاملا حسی قرار می‌گیرد و حتی وجهی رمانتیک پیدا می‌کند و این وجه رمانتیک همه‌جا به عوض پدیده‌‌ها صور تمثیلی و رمزی آن را مشاهده می‌کند.
از طرفی در نوشته‌های زولا نوعی همبستگی میان فرد با محیط به‌وجود می‌آید، این همبستگی در قالب شیء‌وارگی انسان و انسان‌وارگی‌ شیء به‌وجود می‌آید. «انسان‌ها شیء می‌شوند و اشیا جان می‌گیرند. با جان‌گرفتن اشیا فضا گسترده‌تر می‌شود و تخیل برآمده از واقعیت، صور تمثیلی بیشتری را ادراک می‌کند. در رمان آسومورا به یکباره مرزهای تفکیک‌شده مغازه‌ها با جشنی که ژِ روز به مناسبت بازکردن مغازه‌اش تر