پاورپوینت کامل ذائقه هنری «زنان» چگونه شکل می‌گیرد؟ ۶۰ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل ذائقه هنری «زنان» چگونه شکل می‌گیرد؟ ۶۰ اسلاید در PowerPoint دارای ۶۰ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل ذائقه هنری «زنان» چگونه شکل می‌گیرد؟ ۶۰ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل ذائقه هنری «زنان» چگونه شکل می‌گیرد؟ ۶۰ اسلاید در PowerPoint :

تأملی پیرامون «زنان به عنوان مخاطبان هنر» از دیدگاه علوم ارتباطات اجتماعی

موضوع هنر و مخاطبانش همانند سایر موضوعات مطرح در حوزه علوم ارتباطات اجتماعی عمدتاً در ارتباط کلی میان مخاطبان و هنر خلاصه شده است و کمتر اتفاق می‌افتد که این بررسی به تفکیک جنس و با در نظر گرفتن نقش این عامل در شیوه‌های مصرف هنری باشد. در این نوشته با تمرکز بر موضوع مخاطبان زن، مصرف هنری زنان با استفاده از «نظریه برجسته‌سازی» (سورین و تانکارد، ۱۳۸۱:۳۲۵) تحلیل می‌شود تا نشان داده شود که اولاً مصرف هنری زنان نسبت به مردان متفاوت است. ثانیاً این تفاوت، تحت تأثیر فرهنگی خود هنرها است که زنان را به شیوه‌های خاصی بازنمایی می‌کنند.

تأملی پیرامون «زنان به عنوان مخاطبان هنر» از دیدگاه علوم ارتباطات اجتماعی

موضوع هنر و مخاطبانش همانند سایر موضوعات مطرح در حوزه علوم ارتباطات اجتماعی عمدتاً در ارتباط کلی میان مخاطبان و هنر خلاصه شده است و کمتر اتفاق می‌افتد که این بررسی به تفکیک جنس و با در نظر گرفتن نقش این عامل در شیوه‌های مصرف هنری باشد. در این نوشته با تمرکز بر موضوع مخاطبان زن، مصرف هنری زنان با استفاده از «نظریه برجسته‌سازی» (سورین و تانکارد، ۱۳۸۱:۳۲۵) تحلیل می‌شود تا نشان داده شود که اولاً مصرف هنری زنان نسبت به مردان متفاوت است. ثانیاً این تفاوت، تحت تأثیر فرهنگی خود هنرها است که زنان را به شیوه‌های خاصی بازنمایی می‌کنند.

نگاه به رابطه میان هنرها و زنان در سه محور خلاصه می‌شود:

الف- هنرهای مورد استفاده زنان

ب- زنان به عنوان تولیدکنندگان هنر

ج- شیوه‌های بازنمایی زنان در هنر

پس از توضیح این سه محور و تبیین رابطه میان تولید و بازنمایی از یک طرف و رابطه میان بازنمایی و مصرف از طرف دیگر به این نتیجه خواهیم رسید که با وجود استفاده متفکران از نظریه‌های استفاده و خشنودی برای تبیین علت تمایل زنان به هنرها و محتواهای خاص و متفاوت با مردان، «نظریه برجسته‌سازی» که نشان می‌دهد مخاطبان چگونه تحت تأثیر هنرها، افکار و اعمال خود را شکل می‌دهند، برای تبیین موضوع مصرف هنری زنان مناسب‌تر است. بنابراین ادعای ما در این مقاله این است که مصرف هنری زنان بازتابی است از شیوه‌های کلیشه‌ای بازنمایی زنان در هنرها که می‌تواند با ورود و حضور هر چه بیشتر هنرمندان زن متحول شود.

زنان چه نوع محتوای هنری را می‌پسندند؟

محتواهای هنری رسانه‌ها که بیش از همه مورد استفاده و استقبال زنان است، در منابع مختلف (ون زونن، ۲۰۰۲ و مک کوایل، ۱۳۸۰) شامل رمان‌های عشقی مردم‌پسند، نمایش‌های خانوادگی تلویزیونی و فیلم‌های ملودرام سینمایی است. در مورد هر یک از موارد فوق، می‌توان با استفاده از تحقیقات انجام شده، توضیحاتی پیرامون دلیل علاقه زنان به این نوع از محتواهای هنری رسانه

‎

ها داد.

در توضیح استفاده زنان از رمان‌های عشقی مردم‌پسند با استفاده از تحقیق رادوی (به نقل از الکساندر، ۲۰۰۳، ص: ۲۰۰، ون زونن، ۲۰۰۲، ص: ۱۰۸ و مک کوایل، ۱۳۸۰، ص: ۱۴۱) می‌توان گفت از آنجا که شخصیت اصلی این گونه رمان‌ها معمولاً زن است یا اگر مرد باشد، شخصیت زن داستان نیز به همان اندازه اهمیت دارد، همذات‌پنداری زنان با این رمان‌ها بیشتر است. از طرف دیگر استفاده از این رمان‌ها برای زنان کارکرد دارد زیرا عمدتاً برای زنان راه فراری از زندگی تکراری و خسته‌کننده روزمره فراهم می‌آورند.

در رمان‌های عشقی مردم‌پسند همیشه اتفاقات هیجان‌انگیز برای قهرمانان زن رخ می‌دهد. این در حالی است که زنان در واقعیت زندگی، بویژه اگر خانه‌دار هم باشند، از الگوی نسبتاً یکسان و کسالت‌باری در طول روز پیروی می‌کنند.

«گریز از روزمرگی» با رمان‌های عشقی مردم‌پسند

در آغاز صبح زنان با فراهم آوردن صبحانه، به اعضای خانه کمک می‌کنند تا فعالیت‌های روزانه خود را در خارج از منزل آغاز نمایند. وقتی در خانه تنها شدند، به نظافت روزانه می‌پردازند و سپس در پی خرید روزانه برای تهیه مواد غذایی مورد نیاز خانواده راهی بازار می‌شوند. با تهیه ناهار، روز خود را به نیمه می‌رسانند و در بعدازظهر در انتظار استقبال از اعضای خانواده می‌مانند تا هر یک پس از ورود به خانه، از مسائل و مشکلات روزانه خود بگویند و انتظار دلجویی و رسیدگی و توجه نسبت به خود را توجیه کنند. پس از پاسخگویی زنان به این نیاز و پذیرایی ایشان از اعضای خانواده، نوبت به تهیه شام و پس از آن شستن ظرف‌ها می‌رسد. شاید در پایان روز آنها هم فرصتی برای نشستن و تماشای تلویزیون در کنار سایر اعضای خانواده پیدا کنند. این برنامه با اندک تغییراتی در طول روزهای متوالی تکرار می‌شود و زندگی زنان را دچار یکنواختی می‌کند.

اما خواننده زن در رمان‌های عشقی مردم‌پسند همان زنی را می‌بیند که برخلاف وضعیت خود وی، درگیر جریانات متعدد و متنوعی در زندگی می‌شود، فراز و نشیب‌های زیادی را پشت سر می‌نهد و زندگی وی به هیچ روی تکراری، ملالت‌بار و خستگی‌آور نیست. بنابراین علت علاقه و توجه زنان به این دسته از رمان‌ها، در حقیقت کارکرد «گریز از واقعیت» آنها است.

از طرف دیگر رمان‌های عشقی مردم‌پسند، فضا و زمان خصوصی در اختیار زنان می‌گذارد که در زندگی هر روزه خود از آن بی‌بهره هستند. فعالیت‌های روزانه زنان که بدان‌ها اشاره شد، همگی در جهت تأمین نیازهای خانواده است. تکرار روزانه این فعالیت‌ها باعث شده است که در عمل زنان هیچ فضا و زمان خصوصی برای خود نداشته باشند. جاها و زمان‌هایی که زن به تنهایی به فعالیت‌های مورد علاقه خود بپردازد و اطمینان داشته باشد این فعالیت‌ها محرمانه و خصوصی باقی خواهند ماند، از زندگی ایشان غایب است.

آلبادسس پدس، نویسنده ایتالیایی، در رمان معروف خود با عنوان «‏

‎

دفترچه ممنوع» (۱۳۸۳) نمونه روشنی از وجود نداشتن یک چنین فضا و زمان خصوصی برای زنان را تشریح کرده است. بنابراین مطالعه رمان‌های عشقی برای مدت زمانی که خواننده را در دنیای دیگری با خصوصیات دیگر نگه می‌دارد، فضا و زمان خصوصی را نیز برای وی فراهم می‌آورد و از این نظر مورد توجه و استقبال زنان قرار دارد.

به عبارت دیگر، این رمان‌ها نیاز زنان را به مورد محبت قرار گرفتن ارضا می‌کنند. آنچه از زنان به طور معمول انتظار می‌رود، محبت کردن و تیمارداری است. به همین دلیل به این نکته کمتر توجه می‌شود که زنان خود نیز نیاز به دریافت محبت دارند. در زندگی روزمره معمولاً زنان در معرض اظهارات محبت‌آمیز سایر اعضای خانواده قرار نمی‌گیرند اما همواره از آنان انتظار ابراز محبت و آرامش‌بخشی می‌رود. برخلاف این وضعیت در زندگی روزمره، در رمان‌های عشقی زنان شخصیت‌هایی مهم هستند. به حدی که تمام داستان حول محور آنها جریان می‌یابد. شخصیت‌ اول رمان‌های عشقی معمولاً زنی است که به او عشق ورزیده می‌شود و مردی که برای رسیدن به عشق خود از هیچ تلاشی فروگذار نمی‌کند. در رمان‌های عشقی به زنان بوفور ابراز محبت و عشق می‌شود و همین کارکرد، موجب خشنودی خوانندگان زن این رمان‌ها شده و نیاز به محبت در آنها را جبران می‌کند.

با وجود کارکردهای سه‌گانه فوق که موجب استفاده بیشتر زنان از رمان‌های عشقی مردم‌پسند می‌شود، استفاده از این رمان‌ها همواره با یک جور احساس گناه در زنان همراه است، زیرا آنها احساس می‌کنند که هزینه و وقتی را که صرف این رمان‌ها می‌کنند، در حقیقت باید در جهت آسایش و رفاه خانواده صرف می‌کردند. این احساس گناه به دلیل غلبه عملی وضعیتی در زندگی زنان و بویژه زنان خانه‌دار است که در آن تمامی وقت، انرژی، هزینه و تلاش و توانایی خود را برای آسایش و رفاه خانواده به کار می‌گیرند به حدی که خود و نیازهای خود را به کلی به دست فراموشی می‌سپارند. به همین دلیل است که وقتی به خود فکر می‌کنند، با احساس گناه مواجه می‌شوند.

رادوی در این تحقیق نشان می‌دهد که خواندن رمان‌های عشقی مردم‌پسند برای زنان کارکرد دارد و به همین دلیل هم این جنس به این دسته از رمان‌ها علاقه نشان می‌دهند. با توجه به مباحث مقدماتی می‌توان گفت تحقیق و تحلیل رادوی در جهت تأیید «نظریه استفاده و خشنودی» است که در آن علت استفاده زنان از این رسانه خشنودی آنها از آنچه در این روند به دست می‌آورند، است.

ژانر زنانه فیلم‌های ملودرام سینمایی

در مورد نمایش‌های خانوادگی تلویزیونی و فیلم‌های ملودرام سینمایی نیز محققان (کوهن، ۲۰۰۲، ص: ۲۰ و انگ، به نقل از الکساندر، ۲۰۰۳، ص: ۲۰۹، ون زونن، ۲۰۰۲، ص: ۱۱۷ و مک کوایل، ۱۳۸۰، ص: ۱۴۳) نشان داده‌اند که این برنامه‌ها، مخاطب زن را هدف قرار می‌دهند. نه تنها این فیلم‌ها با جهت‌گیری زنانه ساخته شده‌اند، بلکه میلیون‌ها زن عملاً آنها را تماشا می‌کنند. سؤالی که پیش می‌آید، این است که این فیلم‌ها چه ویژگی‌هایی دارند که ژانر زنانه را می‌سازند؟ پاسخ محققان این است که اولاً جریان فیلم تحت تأثیر تمایلات و خواسته‌های زنان است. ثانیاً جریانات از نقطه نظر زنان تعقیب می‌شوند. ثالثاً نقش‌های اصلی در این فیلم‌ها با زنان است.

این نمایش‌ها دارای کارکردهای مثبت برای زنان است. نمایش‌های خانوادگی تلویزیون که طی سال‌های متمادی هر شب پخش می‌شوند، این خصوصیت را دارند که نمایش‌هایی مستمر و بدون پایان هستند. این ویژگی با سبک زندگی روزمره زنان که مستمر و پایان‌ناپذیر است، بخوبی هم