پاورپوینت کامل ارسی، پنجره ای رو به نور ۳۶ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل ارسی، پنجره ای رو به نور ۳۶ اسلاید در PowerPoint دارای ۳۶ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل ارسی، پنجره ای رو به نور ۳۶ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل ارسی، پنجره ای رو به نور ۳۶ اسلاید در PowerPoint :

ارسی، چیدمان چوب با شیشه‌های رنگی، یادگاری از روزگاران گذشته و الهام گرفته از نقوش اصیل اسلامی که در ساخت درها و پنجره بناها به کار می‌رفته و اکنون دیگر متداول نیست و تنها در خانه‌های بر جای مانده از قدیم دیده می‌شود، این سازه‌های اصیل چوبی هر چند در حال حاضر به ‌دلایل مختلف دیگر ساخته نمی‌شوند اما در سرتاسر ایران اسلامی در شهرها و روستاهای قدیمی هنوز وجود دارند و زیباتر از آن هستند که با گذر زمان از یادها فراموش شوند.

تعریف ارسی

ارسی، چیدمان چوب با شیشه‌های رنگی، یادگاری از روزگاران گذشته و الهام گرفته از نقوش اصیل اسلامی که در ساخت درها و پنجره بناها به کار می‌رفته و اکنون دیگر متداول نیست و تنها در خانه‌های بر جای مانده از قدیم دیده می‌شود، این سازه‌های اصیل چوبی هر چند در حال حاضر به ‌دلایل مختلف دیگر ساخته نمی‌شوند اما در سرتاسر ایران اسلامی در شهرها و روستاهای قدیمی هنوز وجود دارند و زیباتر از آن هستند که با گذر زمان از یادها فراموش شوند.

واژه ارسی در فرهنگ عمید به معنی دَر اتاقی است که بر روی حیاط باز می‌شود.

استاد «محمدکریم پیرنیا» از معماران پیشکسوت قدیمی در تعریف واژه ارسی معتقد است که برخی گمان می‌کنند ارسی به پنجره‌ای اطلاق می‌شود که به تدریج از معماری روسی در ایران رواج یافته در صورتی که پیش از آنکه ارسی در معماری روسی جایی باز کند در بناها و نقاشی‌های ایران مشاهده شده است.

در فرهنگ معین ارسی اینگونه معنا می‌شود: (ارسی= اروسی= روسی) نوعی در قدیمی که دارای چهار چوب مخصوص بوده و آن در داخل چهارچوب حرکت می‌کرد و با پایین و بالا رفتن باز و بسته می‌شد، قسمتی از در برای اتاق که عمودی باز و بسته می‌شود.

لازم به ذکر است که اگر منشاء روسی یا قفقازی داشتن این عنصر معماری را قبول بکنیم، طبیعتاً چون مسیر ورود عناصر فرهنگ روسی و قفقازی به ایران از طریق آذربایجان بوده است و در زبان آذری، روسی را، اروسو= اُرسی تلفظ می‌کنند، بیان فرهنگ معین صحت بیشتری دارد.

آسیه شفیع ‌پور در مقاله‌ای با عنوان ارسی در معماری سنتی ایران در معرفی ارسی اینگونه می‌نویسد: «ارسی در یا پنجره کشویی بالا‌رویی است که به طور عمودی بالا و پایین برده می‌شود و عموماَ درگاه آن رو به صحن(حیاط) دارد. بدنه ارسی با چوب به شیوه منبت‌کاری و مشبک(گره‌چینی) و نقش‌های متنوع هندسی و گیاهی ساخته می‌شود و سپس درون شبکه‌های چوبی شیشه‌های رنگی کار گذاشته می‌شود. ارسی‌ها معمولاَ مستطیل شکل هستند و بخش فوقانی آن‌ها را تا زیر سقف به شکل مستطیلی یا هلالی یا ضربی که با شیشه‌های رنگی زینت داده می‌شد، تکمیل می‌کرده‌اند. این گونه در و پنجره برای تنظیم و ملایم کردن نور در خانه‌های آفتاب‌گیر مناطق گرمسیری کاربرد وسیعی داشته و بسیار مناسب بوده است. ولیکن ساخت آن در سایر مناطق نیز کم و بیش رواج داشته است. ارسی معمولا از ۱ تا ۶ لنگه ساخته می‌شده است و در بعضی مواقع در آن آیینه‌کاری نیز به کار می‌بردند.»(شفیع پور، ۱۳۸۵: ۱۶۴).

در دوران قاجار پنجره‌های ارسی به شکلی ساخته می‌شدند که تمام سطح دیوار اتاق را در برمی‌گرفت. هر پنجره ارسی علاوه بر شبکه تشکیل دهنده از چهارچوب از دو بخش ثابت و متحرک تشکیل می‌شد که بخش ثابت کارکرد نقش جدا کننده مانند دیوار را ایفا می‌کرد و از بخش متحرک برای مشاهده بهتر منظره باز استفاده می‌شد.

در ساختمان‌های اشرافی و اماکن مقدس مساجد و همچنین کاخ‌های زمان قاجار اهمیت بیشتری به پنجره‌های ارسی داده‌اند و آن‌ها را با تزئینات قابل توجهی آراسته‌اند. بدین صورت که ما شاهد نقاشی روی قاب‌های پنجره‌ها نیز هستیم. در این پنجره‌ها قاب‌های شیشه‌های پنجره‌ها را با طرح‌های خاص هندسی به اشکال زیبایی در آورده‌اند و به علاوه به جای شیشه‌های ساده و بیرنگ از شیشه‌های رنگارنگ و چشم نواز در کنار به خلق آثاری بدیع و کم نظیر دست زده‌اند. شاید بتوان گفت از دلایل عمده استفاده نقش‌ها و شیشه‌های رنگی در پنجره‌های این دوره علاوه بر ایجاد فضای نورگیر و دلچسب، امکان عدم دید فضای داخلی از بیرون را فراهم نموده و بدین ترتیب به حفظ درون گرایی معماری ایرانی نیز به خوبی پرداخته‌اند.

تاریخچه ارسی و شیشه‌های رنگی

از آنجایی که اطلاعات دقیق و مستندی در ارتباط با ورود شیشه‌های جام رنگی به ایران و ساخت ارسی‌ها در معماری اسلامی در دست نیست و تنها منابع موجود نوشته‌های سفرنامه‌هاست، در این جا به بررسی نمونه‌هایی چند از این دست سفرنامه‌ها پرداخته‌ایم.

شاردن سیاح فرانسوی که در دوره صفوی به ایران آمده است ضمن شرح خانه‌ها و تزیینات آن‌ها می‌نویسد: «پنجره‌های اتاق‌های عامه مردم از چوب چنار ساخته شده، اما پنجره‌های خانه اعیان و بزرگان عبارت از درهای مشبکی است که در هر شبکه‌اش شیشه کوچک رنگینی که از اجتماع آن‌ها نقش زیبایی پدید می‌آید تعبیه شده است… به قاب‌های پنجره‌هاشان یا شیشه می‌اندازند یا مشمع‌های شفافی که هم نقش‌های زیبا دارد و هم نور از آن‌ها عبور می‌کند»(شاردن، ۱۳۷۴: ۸۷۵-۸۷۷).

همچنین درباره پنجره‌های ارسی در سفرنامه تاورنیه آمده است: آن ها از تعدادی پنجره نورگیر که با شبکه‌های خوش ساخت چوبی و گچی مسدود می شود، برخوردار بودند در بخش باز میان زهوارهای شبکه، شیشه‌های رنگین نصب می‌کردند و از آن به جای شیشه پنجره استفاده می کردند، به خصوص در اندرونی‌ها و بخش های دیگر خانه که زنان در آن رفت و آمد داشته اند(پوپ و اکرمن، فیلیس، ۱۵۸۶:۱۳۸۷).

رافائل دومان(نیمه دوم سده هفدهم)، نیز ضمن شرح تولید و صدور ابریشم گیلان، به شیشه‌های رنگی ونیزی اشاره کرده و