پاورپوینت کامل فرهنگ جمعی و رسانه‌های نو ۷۹ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل فرهنگ جمعی و رسانه‌های نو ۷۹ اسلاید در PowerPoint دارای ۷۹ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل فرهنگ جمعی و رسانه‌های نو ۷۹ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل فرهنگ جمعی و رسانه‌های نو ۷۹ اسلاید در PowerPoint :

نوع جدید و معینی از فرهنگ که به وسیله ارتباطات نوین جمعی سامان گرفته همواره مورد توجه محققان ارتباطات در دهه‌های اخیر بوده است. این «فرهنگ جمعی» که در مقابل فرهنگ نخبگان و فرهنگ گسترش یافته با شبکه ارتباطات سنتی قرار دارد حاصل شکل‌گیری نوعی روش نوین در انتشار جمعی است.(۱) فرهنگ جمعی یا فرهنگ توده عمدتاً بر شناختهای پراکنده، جزئی، ناقص و ناپایدار متکی است. در حالی‌که فرهنگ نخبگان یا فرهنگ کلاسیک دارای پیوستگی، همگنی و پایداری بیشتری است. فرهنگ نخبگان با تغذیه‌ای که از ساختار سنتی جامعه و نظام آموزش رسمی می‌شود بر پایه شکاف میان سطوح جامعه و تقسیم بندی آن سامان می‌گیرد.

نوع جدید و معینی از فرهنگ که به وسیله ارتباطات نوین جمعی سامان گرفته همواره مورد توجه محققان ارتباطات در دهه‌های اخیر بوده است. این «فرهنگ جمعی» که در مقابل فرهنگ نخبگان و فرهنگ گسترش یافته با شبکه ارتباطات سنتی قرار دارد حاصل شکل‌گیری نوعی روش نوین در انتشار جمعی است.(۱) فرهنگ جمعی یا فرهنگ توده عمدتاً بر شناختهای پراکنده، جزئی، ناقص و ناپایدار متکی است. در حالی‌که فرهنگ نخبگان یا فرهنگ کلاسیک دارای پیوستگی، همگنی و پایداری بیشتری است. فرهنگ نخبگان با تغذیه‌ای که از ساختار سنتی جامعه و نظام آموزش رسمی می‌شود بر پایه شکاف میان سطوح جامعه و تقسیم بندی آن سامان می‌گیرد. اما فرهنگ جمعی از رسانه‌ها تراوش می‌کند و مخاطبانی «توده‌وار» را در نظر دارد.(۲) البته مصرف کنندگان این فرهنگ تنها عامه مردم نیستند بلکه نخبگان جامعه نیز مبانی اولیه نخستین احساسی و فکری خود را از آن می‌گیرند. بنابراین رسانه‌‌های جمعی هم ابزار نشر «فرهنگ توده» هستند و هم عامل جهت دهنده اندیشه و احساس«نخبگان جامعه» و کم کردن شکاف میان دنیای درک و فهم برگزیدگان و عامه

.

از آغاز شکل‌گیری و توسعه وسایل جدید ارتباط جمعی مسئله آثار اجتماعی فرهنگی جمعی به طور جدی جزئی از دل مشغولی‌های انسان معاصر بوده است. آیا این فرهنگ می‌تواند سطح کیفی زندگانی انسان را افزایش دهد یا نه؟ و آیا در به مخاطره افتادن هویت انسان که با رشد شتابان تکنولوژی و رفاه مادی صورت بندی‌های تازه یافته است، چه نقشی می‌‌خواهد و یا می‌تواند ایفا کند؟ پاسخ به این دو سؤال طبیعتاً پیوستاری از بدبینی مطلق تا خوش‌بینی مطلق را نسبت به رسانه‌ها به‌وجود می‌آورد. برخی صاحب‌نظران رسانه‌ها را در این بحران سرچشمه درد می‌دانند و برخی آغازگر درمان. اما اگر از این افراط و تفریط بگذریم، به هر رو وسایل ارتباط جمعی را جزئی از صورت مسئله فرهنگی انسان و جامعه کنونی خواهیم دانست

.

به طور کلی می‌توان با دو رویکرد ارتباطی و جامعه‌شناختی آثار فرهنگی وسایل جدید ارتباط جمعی را مورد بررسی قرار داد. هر چند تفکیک این دو رویکرد به آسانی میسر نیست، اما در یک نگرش ارتباطی تخصصی‌تر، فرهنگ تراوش شده از رسانه‌ها به عنوان فراورده‌ای صنعتی و انبوه نگریسته می‌شود و در رهیافتهای جامعه‌شناختی کنش متقابل رسانه‌ها و فرهنگ و فرایند تحول اجتماعی وسایل ارتباط جمعی بیشتر مورد نظر است

.

این واقعیت را نمی‌توان کتمان کرد که حاصل فرهنگ جمعی، نوعی فراورده صنعتی با گرایشهای بین ذهنی است. از این رو نمی‌تواند از آثار و عوارض صنعتی شدن برکنار باشد؛ این مسئله‌ای است که در رویکردهای «درون رسانه‌ای» هم معمولاً مطرح است. اساساً پدیده صنعتی شدن فرهنگ پیامدهایی را به دنبال داشته است که عمده‌ترین آنها تلاش برای دسترسی به مخاطبان حداکثر، میانه‌روی، کاهش سطح فرهنگی و نتیجتاً یکنواخت شدن تولید فرهنگی و همگنی مصرف‌کنندگان پیام است. تجاری شدن و شیئی‌گونگی فرهنگ نیز از جمله‌ معایبی است که در نقد صنعت فرهنگی به آن پرداخته می‌شود و بر اساس آن میان آثار فرهنگی و هنری انسانی و مستقل با فراورده‌های انبوه و ماشینی فرهنگی از نظر زیبایی شناختی فرق گذارده می‌شود

.

اگر مراد از صنعتی شدن شکل‌گرایی و کاهش کیفیت فراورده‌های فرهنگی است، این انتقاد بر فرهنگ جمعی وارد است، اما اگر غرض یکنواختی است باید توجه داشت که اکنون روند تولید یکنواخت و همگنی که به عنوان وجه غالب رسانه‌های جمعی مطرح بوده است، الزاماً تنها روند حاکم بر فرهنگ رسانه‌ای نیست، بلکه تنوع‌گرایی و پاره‌سازی مخاطبان نیز در فرهنگ تراوش شده از رسانه‌ها مورد توجه است. از این رو باید میان «تنازل فرهنگی» و «تنوع فرهنگی» تفاوت قائل شد. تنوع می‌تواند در حالی وجود داشته باشد که سطح رقابت و تولید فرهنگی هم دارای کیفیت و مضمون مطلوبی نباشد. اینکه وسایل ارتباط جمعی برای جلب مخاطبان بیشتر، سطح تولید خود را تا حد تقاضای آنان تنزل دهند، و سره و ناسره را در ارائه برنامه‌ها در هم آمیزند مسئله‌ای است که فراتر از خاص‌گراییها و گرایشهای نخبه‌گرایانه فرهنگی نیز در خور بررسی است. به یقین نمی‌توان در نوعی اشرافیت ذهنی محبوس ماند و ساده شدن زبان فهم و ارائه مضامین فرهنگی را فاجعه دانست، اما نمی‌توان نسبت به کم‌رنگ شدن نقش هدایتی و آموزشی رسانه‌ها نیز به عنوان یکی از نقشهای اساسی آنها در رشد و شکوفای جوامع کنونی بی‌تفاوت بود. به این ترتیب عوام زدگی یا تبعیت محض از گرایشهای عامیانه عارضه‌ای درون رسانه‌ای است که با سادگی و سهولت زبان‌ ارائه و ترجمان شایسته متون و منابع فرهنگی به زبان عامه تفاوت بسیار دارد

.

مشکل دیگری که در زمینه صنعتی شدن فرهنگ رسانه‌ای بروز پیدا می‌کند، انفعال مخاطبان و تقلیل فعالیتهای فکری آنهاست که عمدتاً به دلیل گسستگی و پراکندگی عناصر فرهنگی منتشر شده از طریق وسایل نوین ارتباط جمعی به وجود می‌آید. اساساً پیدایش نوعی اشباع کاذب، بی‌تفاوتی، گریز از واقعیت، ضعف روح جستجوگری و انتقاد از مسائل عمده‌ای است که در فرهنگ جمعی به اشکال گوناگون دیده می‌شود. اما اینکه آیا این مقوله از پیامدهای بلافصل رسانه‌ها و یک مسئله «درون رسانه‌ای» است و یا عارضه‌ای اجتماعی و محصول کنش متقابل جامعه و رسانه‌ است، خود جای تأمل و بحث فراوان دارد

.

صرف نظر از اینکه پدیده ارتباطات نوین و فرایند فرهنگی جمعی را برگشت‌پذیر یا ناپذیر بدانیم باید این واقعیت را بپذیریم که در یک نگرش درون رسانه‌ای اساساً هر فن نوین ارتباطی ایجاد امیدها و وحشتهایی می‌کند که با واقعیت بعدی یعنی فرایند اجتماعی شدن آنها ناسازگار است. این مسئله‌ای بسیار ممکن و ریشه‌دار است. آنچه افلاطون در زمینه اختراع خط در رساله فدرمی‌گوید، امروز نیز در بررسی رسانه‌های نوین الکترونیک قابل استناد است. اومی‌گوید: «اثر این دانش نزد صاحبانش چنان است که ذهن آنان را فراموشکار بار می‌آورد چرا که در این حالت کار با حافظه نزد آنان متوقف می‌شود، در حقیقت وقتی به خط اتکا پیدا کنیم. عملاً در خارج و نه در داخل موجودیت ماست که چیزها را به خاطر می‌آوریم. این افراد به ظاهر به نظر می‌آید که می‌توانند به خوبی در باره هر چیز داوری کنند و حال آنکه نیروی داوری کردن در آنان وجود ندارد. این افراد بیشتر غیر قابل تحمل خواهند بود؛ چرا که به جای اینکه افراد مطلعی باشند شباهت به افراد مطلع دارند»(۳). به دشواری می‌توان میان این نگرانی افلاطون و نگرانیهایی که بعدها با پیدایش صنعت چاپ، رادیو، سینما و تلویزیون در میان متفکران و عامه مردم جوامع بروز پیدا کرده است تفاوت قائل شد، زیرا واقعیتهای تاریخی به بروز چنین نقدها و نگرانیهایی در مواجهه با رسانه‌های نوگواهی داده‌اند

.

فرهنگ جمعی به منزله یک پدیده اجتماعی

اگر مسئله رسانه‌ها و آثار فرهنگ جمعی به صورت یک پدیده اجتماعی و نه مقوله‌ای رسانه‌ای و محض-بررسی شود، بسیاری از امیدها و نگرانیها مفهوم دیگری پیدا می‌کنند. مفهومی که با واقعیت عناصر همساز و دمساز فراوان دارد. در این رویکرد که خواست و اراده حاکم بر رسانه‌ها زمینه‌ها و نتایج و آثار اجتماعی آن بیشتر مورد توجه است، به «صنایع فرهنگی» و «فرهنگ توده» به عنوان بخشی از ساختار جامعه و جهان کنونی نگریسته می‌شود

.

در مطالعات انتقادی نوین، که به ویژه در مکتب فرانکفورت سامان گرفت، صنایع فرهنگی از دیدگاه کسانی چون تئودور آدورنو و ماکس هورکهایمر شامل بخش جدیدی از صنعت مؤسسات اطلاع رسانی (مثل رادیو، تلویزیون و مطبوعات) و سینما بود که برای به ثمر رسانیدن خواست سودجویانه صاحبان صنایع به کار افتاد و نتیجه‌ آن تولید تخدیر کننده محصولات فرهنگی، ایجاد بازارهای وسیع‌تر تجاری و سازگاری سیاسی بود. حاصل این صنعت فرهنگی، «فرهنگ توده» نام گرفت که فرهنگی منفعل‌کننده و اسیر کننده است و از «جهان اداره شده» تراوش می‌کند.(۴)

نظریه «صنایع فرهنگی» بیش از آنکه تحقیقات روشنگرانه‌ای را در ارائه مقوله ارتباطات نوین و فرهنگ به سامان رساند، جوهره نظام صنعتی جدید را مورد انتقاد قرار می‌دهد. در حقیقت اساس نقد آدورنر و هورکهایمر این است که در شبکه پیوندها و ارتباطات رهبری شده، آگاهی انسان یکپارچه می‌شود، فردیت انسان زوال می‌یابد و پدیده «ناتوانی من» در روند اجتماعی کردن یکپارچه‌ انسان بروز پیدا می‌کند

.

در نظریات اولیه‌ی اصحاب مکتب فرانکفورت، کارکردهای پنهان ارتباطات نوین و نقش سلطه‌گرایانه‌ی فرهنگ صنعتی در خلق افکار عمومی بیشتر در ساختار تکنولوژیک فرهنگ جوامع صنعتی نهفته است، اما آنچه کسانی مثل هربرت مارکوزه تحت عنوان «فرهنگ بسته بندی شده» یا «تک ساحتی شدن انسان در جامعه‌ی صنعتی» مطرح می‌کنند، ناظر بر نوع جدیدی از آگاهی است که بوسیله‌ی نظام اجتماعی شکل و رنگ می‌گیرد. از بین رفتن نظام مستقل نیازمندیهای انسان در برابر شرایط و مناسبات اجتماعی، دستکاری تردستانه‌ی آنها و هضم شیوه‌های اندیشیدن و سخن گفتن در نوعی یکپارچگی سرکوب کننده موجب می‌شود که نه تنها آگاهی فردی بلکه تمامی میراثها و فراورده‌های فرهنگی و معنوی انسان خصلت یک‌گونگی بیابند

.

به اعتقاد مارکوزه همه‌ی جوامع صنعتی پیشرفته اعم از سرمایه داری و سوسیالیستی دارای همین خصیصه هستند. یکسان سازی و همانند شدن خطوط کلی تمدن صنعتی اخیر نشان می‌دهد که تمرکز و تنظیم، جایگزین استقلال فردی می‌شود و رقابت سازمان یافته‌ی عقلانی یک گونه تسلط مشترک اقتصادی و بورکراسی سیاسی را به وجود می‌آورد و دستگاه‌های ارتباط جمعی و صنعت سرگرم کنندگی و وقت‌گذرانی و آموزش و پرورش در تلاش ساختن جامعه‌ای یکنواخت هستند. رسانه‌‌های جمعی در پاسخ به ملاحظات صنعت تبلیغات و کشش پایان‌ناپذیر آن برای افزایش مصرف شکل می‌گیرند و سنتهای فرهنگی، طبقات فرودست را در «فرهنگ بسته‌بندی شده» غرق می‌کنند.(۵)

متأخرین مکتب فرانکفورت مانند یورگن هابرماس وجوه روشن‌تری از ساز و کارهای ارتباطات نوین اجتماعی را در جامعه ترسیم می‌کنند. به نظر او «عمل ارتباطی» که بر اساس نوعی تفاهم، درک مشترک، بحث و گفتگو و زندگی در دنیای زیست مشترک شکل می‌گیرد و ساحت عمل آن حوزه‌ی فرهنگ است، در برابر «عمل استراتژیک» که سامان دهنده رفتار مشترک منفعت جویانه و حسابگرانه است و حوزه آن نظام اجتماعی و اقتصادی است، رنگ می‌بازد به این ترتیب با هضم حوزه عمل تفاهمی در حوزه عمل استراتژیک، بخش اعظم اعمال خود متکی بر محاسبات استراتژیک اقتصادی و سیاسی می‌شود و مصرف کنندگی خصلت گسترش یافته‌ی جامعه‌ی نو نه تنها در حوزه‌ی اقتصاد بلکه حتی در حوزه‌ی هنر و فرهنگ می‌گردد. در چنین وضعیتی فرد گیرنده‌ی منفعل پیام چه در عرصه‌ی کتاب و مطبوعات و فیلم سینمایی باشد چه در حوزه‌ی مبادلات الکترونیک و کامپیوتری.(۶) برخی دیگر از منتقدان غربی به جای تکیه بر آثار اجتماعی غیر مستقیم صنایع فرهنگی به ساختار اصلی جوامع جدید سرمایه‌داری توجه دارند. از جمله لوی آلتوسر، رسانه‌های ارتباط جمعی را به عنوان بخشی از «دستگاه‌های ایدئولوژیک» از ابزارهای اساسی قدرت حاکم می‌داند که می‌توانند با ارائه‌ی تصویرهای مطلوب نظام جهانی یا اجتماعی، اندیشه مناسب را «باز تولید» کنند.(۷) نقشی که رسانه‌های جمعی در برآوردن نیاز«همانند جویی» و «فرافکنی» افراد دارند، به نظر گروهی از صاحب‌نظران مکتب در «مطالعات فرهنگ توده» مانند ادگار مورن، به تدریج فاقد جنبه‌های خلاقانه گردیده، به سوی کالایی شدن و تجاری کردن فرهنگ سوق پیدا می‌کند. در حقیقت هدفهای تجاری صنایع فرهنگی موجب می‌شود که رؤیای خوشبختی در این فضای زیست فرهنگی، به کابوسی از تقلید، خشونت و آگاهی کاذب تبدیل گردد

.

رابطه‌ی غیر مولد و نامؤثر فرهنگ و ارتباطات از نظر برخی منتقدان دیگر ساختگرا منبعث از اصول حرفه‌ای و حقوقی خاص ارتباطی است که اسطوره‌های خبری و فرهنگی ویژه‌ای مثل آزادی فردی، بی‌طرفی، تغییرناپذیری طبیعت انسانی، فقدان تعارضهای اجتماعی و تعدد وسایل ارتباط جمعی را با کاربردهای دوگانه مطرح می‌سازند،(۸) «پاره‌سازی فرهنگ» یا اختلاط فرهنگ با تبلیغات تجاری و «فوریت اخبار» در زمره‌ی تکنیکهایی است که به شکل دادن آگاهیهای کاذب و دستکاری شده در این نظام اطلاع رسانی بسیار کمک می‌کنند.(۹) ساختار قدرت فراملی ارتباطات و اشاعه ترکیبی از ارزشهای سیاسی، اقتصادی و فرهنگی استعماری از مقوله‌های دیگر تعیین کننده رابطه میان فرهنگ و رسانه‌های نوین است که در جریان بین‌المللی اخبار و فرهنگ به جد مورد توجه متفکران جهان سومی بوده است.(۱۰)

از جامعه‌ی توده‌وار تا جامعه‌ی انتخابگر

در یک نگاه کلی‌تر می‌‌توان رابطه‌ی میان رسانه‌ها و فرهنگ را در سه زمینه‌ی عمومی بررسی کرد:(۱۱)

الف) جامعه‌ی توده‌وار یا تئوری سه‌گانه: بر اساس این نظریه- که خود طیفی از دید‌گاه‌های مختلف را در بر‌می‌گیرد- مثلثی مرکب از رسانه‌های توده‌ای، جامعه‌ی توده‌‌وار و فرهنگ توده‌وار، رابطه‌ی توده‌ای میان افراد، نهادها و نظامهای ارزشی جامعه را تفسیر می‌کند. در جامعه‌ی توده‌وار، که با طلیعه‌ی صنعتی شدن و شهر گرایی آشکار می‌شود، روابط افراد ناپایدار و جزء به جزء شده و چون ارتباطات موظف به پوشش طیف وسیعی از مخاطبان است، لذا متوجه فصل مشترک ذائقه‌