پاورپوینت کامل عاشقانگی‌هایی روان وتغزلی ۳۹ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل عاشقانگی‌هایی روان وتغزلی ۳۹ اسلاید در PowerPoint دارای ۳۹ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل عاشقانگی‌هایی روان وتغزلی ۳۹ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل عاشقانگی‌هایی روان وتغزلی ۳۹ اسلاید در PowerPoint :

غزل از روزگاری که در ساحت ارجمند شعر فارسی به عنوان یک گونه شعری جلوه‌گری کرد و به سازه شعرِ فارسی افزون شد، از همان آغاز با اقبالِ درون حضوری ِشعر و وجهِ برون پذیری‌اش از سوی مخاطبان رو به رو شد .

غزل از روزگاری که در ساحت ارجمند شعر فارسی به عنوان یک گونه شعری جلوه‌گری کرد و به سازه شعرِ فارسی افزون شد، از همان آغاز با اقبالِ درون حضوری ِشعر و وجهِ برون پذیری‌اش از سوی مخاطبان رو به رو شد .

شاید به دلیل همنفسی در قالب قصیده که جلودار و شروع‌گر این گونه پذیرفته ومقبول شاعران و مخاطبان ویژه و درباریان و ممدوحان بود؛ به راحتی معرفی شد و خود را به مثابه تافته ای جدا بافته در قالب‌ها به اثبات رساند واز جهت دیگر،غزل به لحاظ سرشتی، در اندامواره فرمیک خود،از تراش و شسته رفتگی کوتاه اثر خویش ــ معمولا هفت تا دوازده بیت ــ مقبول طبع شاعران و مخاطبان واقع شد.

و مهمتر این که روزگار جدایی تغزل از قصیده، بازه ای از بلوغ بلاغت وحوزه معنا و مفهوم و مضمون و اوجمندی دستگاه شعر فارسی است و در همین بازه زمانی، ارجمند ترین شاعران غزل پرداز و مؤلف، در جهان‌های معرفتی اجتماعی و فردی ویا مسلکی، زیباترین آثار شعری همه زمان‌های ادب فارسی را آفریدند که قالبِ غزل درصدرِ تمامی قالب‌های دیگر در تجلی و خودنمایی قرار می گیرد.

وهمچنین گرایش و پسند و تقاضای مخاطب عام و خاصِ غزل نیز خود به مثابهِ مکملِ جهات تثبیتی غزل از ممتازترین دلایل ماندگاری و چهره شدن غزل است. بنابر همین رویکردها،غزل در تبارنامه فرهنگی و جهان زیبایی شناسیکِ شعر فارسی، برومند و نازان به بالیدن و تکثر پرداخته و در گرایش به همه حوزه‌های جهان نگری ومعرفتی، کار کرد داشته است.

از ابرازِ پنهان ترین مکنوناتِ عاشقانه عاشق به معشوق و یا از رویکردهای اثیری عرفانی و اجتماعی وتهییجات مردمی و بسیاری دیگر از مضامین متنوع، توانست به عنوان یک قالب کاربردی به حیات خود ادامه بدهد. تا روزگار پیشانیما و پسانیما. همه این عوامل می تواند خود به مثابه یک پایگاه مستحکم در مقبولیت غزل پذیرفته شود که در حافظه ادبیات وشعر فارسی و مخاطبان آن نافذ بوده است و آنقدر این نفوذ مؤثر است که حتی مثنوی و شاکله قصه گویی آن را هم تحت سیطره خود درآورد و غزل، یکه تاز تمام قالب‌های شعر فارسی شد.

و دلیلی دیگر در مانایی غزل که بنده اصطلاحِ «هم نشست‌های پیرامونی» برای آن برگزیده ام؛ وجودِ شکوهِ میراثِ عظیمِ نامدارترین و سربلند ترین شاعران غزلسرایی است که به یکباره نام غزل را آسمانی کردند و گویی ادب و شعر فارسی برای آسمانش خورشیدی درخشان تر از غزل ندارد و بی گمان غزل به یکباره آذین و ترازِ نافذِ شعر فارسی، شاعر و مردم فارسی زبان شد.

مهمتر از این چرخه، دگر گشت‌های اجتماعی و میراثِ پسندِ مردمی، در مطالبه حصول زیبایی شناسی شعر است که دراین وجه نیزغزل از عهده بسیار خوب برآمده است. ناگفته پیداست که هنوز هم به لحاظ قطع نشدن ریشه‌های این پیوستگی در تمدن شعر و شعور فارسی؛ حتی در روزگارِ مدرن و تحیرِ دغدغه‌های پسامدرن و جهانِ حیرت برانگیز لحظه ای ارتباطات و ظهور و حضورِ مکاتب و سبک‌های ادبی و جریان‌های آکادمیک و تکثر شاعران و رشدِ جهاتِ دیگرِ هنر ادبی و ارائه تئوری‌ها و نظریه پردازی‌های نو به نو؛ غزل توانسته است همچنین به حیات شاعرانه و نازش ورانه خویش ادامه دهد.

دلیلی دیگر که بسیار مهم است، نوع اثرگذاری رویکردهای دولتی در آموزش و پرورش است که از حدود نُه دهه حضور خود در امر آموختنِ زبان و ادبیات فارسی شیوه‌ای را برگزیده است که حتی با تغییرات دائمی، به ناگزیر و ناخودآگاه در شاکله ذهنی و پسند رسوب پذیر بسیاری از مخاطبان و شاعران امروز فارسی و ذائقه مردم، غزل قالب شناخته شده‌ای است که شاعران تازه کار و نامدار به آن می‌پردازند و علت دیگر شاید جریان سازی رسمی دستگاه‌های مرتبطِ حاکمیتی و پسند و رویکرد سلیقه ایِ بعد از انقلاب است که آهنگِ بیشترینه‌ای در گرایش به این قالب از شعر فارسی، خود را نشان داده و حمایت‌هایی نیز در اشکال مختلف به کار رفته است.

غزل از دیروز تا امروز، دست به گریبانٍ پذیرش و رد مؤلفه‌های همطراز با رویکردهای روزآمد بوده است که به طور آشکار و پر کاربرد می توان بسامدهای گل درشت آن را دگردیسی‌های زبانی، ترکیبات واژگانی جدید،خلق وزن‌های بلند و ترکیبی، شکست‌های وزنی، توجه به روایت‌های قصه محور،سادگی وگاه پیچیدگی ساختار روایت، نفوذ در حوزه موضوعات روز مره، گفتگو ودیالوگ ،سینمایی کردن وفریم نگاری‌های ویژه و تحولِ نظام‌های عروضی، فرهنگی معرفی کرد . وبالمآل، تخیل و دیالکتیک و پوست اندازی‌های فرمیکِ زبانی، روایی و موضوعی و نبودِ تغزل در غزل امروز به معنای واقعیِ معاصر، همگی موجب پویایی و حرکت غزل به سمت انسان معاصر بودن را نشانه رفته است.

این درآمدِ تاریخی وتحلیل محور را برای ورود به دریافت نگاهی گذرا و خوانشی آغازین بر دفتر غزلِ اکبر بهداروند، به نام «باران‌های انتظار و جزیره قشم»،از نشر شانی آغاز کردم؛ با این بهانه که شاعر این مجموعه غزل، چهره ای شناخته شده در ساحتِ شعر و ادبیات و پژوهش و تصحیح متون کهن شعر است و عمری پربار با کوششی بی دریغ و طاقت سوز را مصروفِ آفرینش شعر وتفحص و تحقیق ادبیات کرده است. وبا این شمول گستره در جهان ادب هنوز شاعری است که غزل را به بهترین وجه شناخته و با آن زیسته و عاشقانه رمز و راز‌های نو به نوِ آن را به صرافت طبع و فراست ذهن و اندیشه اش باز خوانی کرده و جهانِ تغزلی بسیار زیبا و لذت بخشی را آفریده است.

بهداروند در این دفتر، شصت غزل عاشقانه خود را که در سالهای ۹۲ تا ۹۴ سروده، برگزیده است که وجهِ چیره و برتر درونمایه ای این شصت غزل، عاشقانگی‌هایی روان وتغزلی است که بی واسطه و با توانشی نَرم نوازانه، دور از هرگونه بازی‌گری و تقلایی نادرخور و یا نقش آفرینی‌های تصنعی، مخاطب را با مهرورزی فرا می خواند به دامنه رنگینِ نگاه انفسی ذهنی و سفرهای آفاقیِ خویش؛ بی آن که خواسته باشد از تبارنامه دیرین غزل، مثل بسیاری از غزل سرایان امروز تعمداً فاصله بگیرد، به بهانه‌ها یا باورهای نوگرایی دیگرسان از دیگران.