پاورپوینت کامل نظامی مشروطه‌خواه و انقلابی مصلح ۵۳ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل نظامی مشروطه‌خواه و انقلابی مصلح ۵۳ اسلاید در PowerPoint دارای ۵۳ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل نظامی مشروطه‌خواه و انقلابی مصلح ۵۳ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل نظامی مشروطه‌خواه و انقلابی مصلح ۵۳ اسلاید در PowerPoint :

بدون شک کلنل علی نقی وزیری (۱۳۵۸-۱۲۶۶) در زمره مهم‌ترین و موثرترین فرهنگ‌سازان ایرانی در قرن چهاردهم خورشیدی به حساب می‌آید چرا که دایره فعالیت‌های فرهنگی- هنری وی بسیار گسترده بود و تنها به نوآوری در عرصه مبانی نظری موسیقی، آهنگسازی و نوازندگی تار محدود نمی‌شد بلکه او در زمینه برخی فعالیت‌های فرهنگی و اجتماعی دیگر نیز پیشگام بود.

مروری بر نوآوری‌های کلنل علینقی وزیری در عرصه هنر؛ به بهانه سالگرد درگذشت او

بدون شک کلنل علی نقی وزیری (۱۳۵۸-۱۲۶۶) در زمره مهم‌ترین و موثرترین فرهنگ‌سازان ایرانی در قرن چهاردهم خورشیدی به حساب می‌آید چرا که دایره فعالیت‌های فرهنگی- هنری وی بسیار گسترده بود و تنها به نوآوری در عرصه مبانی نظری موسیقی، آهنگسازی و نوازندگی تار محدود نمی‌شد بلکه او در زمینه برخی فعالیت‌های فرهنگی و اجتماعی دیگر نیز پیشگام بود. به عنوان مثال وی موسس رشته زیبایی‌شناسی در جامعه دانشگاهی ایران است. وزیری نخستین کسی است که پایه‌های نوینی را برای علم عروض در شعر فارسی بنیان نهاده است که در این زمینه حتی نسبت به استاد پرویز ناتل خانلری فضل تقدم دارد. نتیجه پژوهش‌های او دراین زمینه در دو شماره مختلف مجله «مهر» با عنوان‌های «اصلاحات ادبی» (اصلاحات عروضی) و «اصلاحاتی در باب قافیه» در سال‌های ۱۳۱۶ و۱۳۱۷ به چاپ رسیدند. او در عین حال از نخستین پدید‌آورندگان داستان‌ها، سرودها، خواندنی‌ها و ملودی‌هایی برای کودکان و نوجوانان بود. وزیری همچنین در مقام یک روشنفکر و مصلح اجتماعی نخستین کسی است که برای بانوان ایرانی سالن سینما و کلوپ موزیکال مستقلی را احداث کرد. هرچند پس از مدتی این سالن آماج طعمه آتش شد. او دراین زمینه تحت‌تاثیر مادرش بی‌بی‌خانم استرآبادی بود که از نخستین کوشندگان حقوق زنان در ایران محسوب می‌شود. بی‌بی خانم موسس نخستین مدرسه دخترانه در ایران (موسوم به دبستان دوشیزگان) درحوالی دوران مشروطه بود و به خصوص کتاب «معایب‌الرجال» وی در تاریخ فرهنگ و ادب ایران مشهور است.کلنل وزیری نخستین آهنگسازی است که برخی قطعات وی در سینمای ایران مورد استفاده قرار گرفت چراکه چند قطعه او در چهارمین فیلم ناطق فارسی موسوم به لیلی‌ومجنون (۱۳۱۴) به کارگردانی شادروان عبدالحسین سپنتا استفاده شد. او در زمینه تصنیف یکسری درام‌ها و تئاترهای موزیکال نیز پیشگام بود.آثاری چون «اپرت گلرخ» و «شوهر بدگمان». او نخستین موسیقیدان ایرانی است که نوشتن کتاب و ایراد سخنرانی درباره موسیقی را به اندازه و حتی در مقام بالاتری از ساختن و اجرای موسیقی قلمداد می‌کرد و به همین دلیل پس از ورود به ایران در سال ۱۳۰۲ و همزمان با افتتاح مدرسه عالی موسیقی وکلوپ موزیکال، ضمن آموزش موسیقی و برگزاری کنسرت، سخنرانی‌های فراوانی نیز درباره موضوعاتی چون اهمیت موسیقی در جوامع و آسیب‌شناسی موسیقی ایرانی ایراد کرد که برخی از آنها در مجله شفق سرخ (به سردبیری علی دشتی) به چاپ رسید و مدتی بعد این سخنرانی‌ها به همت شادروان استاد سعید نفیسی با عنوان چهار کنفرانس (به ضمیمه مقاله صنایع ظریفه) به‌صورت کتاب منتشر شد. وزیری علاوه بر نوآوری در عرصه نوازندگی و آهنگسازی در زمینه موسیقی آوازی نیز نوآور بود به‌طوری که بسیاری از خوانندگان مطرح ایرانی نظیر عبدالعلی‌وزیری و غلامحسین بنان براساس آموزه‌ها و نظریات موسیقایی وی از سنت مسلط اوج‌خوانی و خواندن با صداهای زیر ممتد -که صورت متعارف آوازخوانی در دوران قاجار بود- گسست کردند و به سمت بم‌خوانی کشیده شدند. در کل باید توجه داشت که مجموعه فعالیت‌های مختلف و متنوع وزیری در عرصه‌های فرهنگی و هنری در چارچوب مشروطه‌خواهی و گرایش‌های ناسیونالسیتی وی قابل ارزیابی است. او پیش از فعالیت در زمینه موسیقی و هنر، یک نظامی مشروطه‌خواه بود که پس از اقامت ۵ ساله‌اش در پاریس و لندن و تحصیل در زمینه موسیقی (با استفاده از کمک‌های مادی صمصام‌الملک بیات) و ارتباط با محافل روشنفکری چون محافل وابسته به مجله «ایرانشهر» برلین (به سرکردگی حسین کاظم‌زاده ایرانشهر) عزم خود را برای انجام اصلاحات عمیق در گستره فرهنگ و هنر و به‌خصوص موسیقی ایرانی جزم کرد. به‌هرحال پرداختن دقیق و بررسی مناسب درباره مجموعه فعالیت‌های موثر کلنل وزیری در اینجا مقدور نیست اما در ادامه این مقاله قصد دارم که به‌صورت خیلی مختصر درباره برخی از نکته‌های مطرح شده و نوآوری‌های دیگر وزیری توضیحات کوتاهی را ارایه کنم.

تجدد و چند صدایی کردن موسیقی ایرانی

اگردر دورنمای تاریخ تحول و تجدد موسیقی در ایران بخواهیم جایگاه دقیق کلنل وزیری را مشخص کنیم باید جایگاه تاریخی او را از یک سو با نقش تاریخی درویش‌خان و از سویی دیگر با امثال غلامحسین مین‌باشیان و پرویز محمود مقایسه کنیم. درویش‌خان نخستین کسی است که با ایجاد یک گروه موسیقی در انجمن اخوت، گروه‌نوازی را در موسیقی ایرانی به صورت امری جدی رایج کرد. درویش‌خان همچنین با استفاده از برخی نوآوری‌ها در فضای موسیقی ایرانی مانند ابداع پیش‌درآمد (به همراه رکن‌الدین مختاری) موفق شد که فرم متریک را در موسیقی ایرانی به یک انضباطی در قالب ریتمیک حرکت دهد؛ فضای ملودیک را گسترش داده و یک وزن را در طول زمان مشخصی که تا آن زمان سابقه نداشت، پردازش کند. با وجود تمامی این تلاش‌ها، درویش‌خان در نهایت نتوانست از سنت فکری موسیقایی خاندان فراهانی به صورت جدی گسست کند. مین‌باشیان و پرویز محمود نیز باوجود تلاش برای آشنا کردن هنرجویان موسیقی آن زمان با مبانی علمی و قواعد آهنگسازی موسیقی غرب، به دلیل فاصله داشتن از فضای موسیقی ایرانی نتوانستند بر فضای موسیقی ایرانی به صورت جدی تاثیر بگذارند. اما کلنل وزیری ازجمله با تطبیق دادن فواصل موسیقی ایرانی با یک گام ابداعی موسوم به گام تعدیل شده ۲۴ ربع پرده‌ای راه را برای چند‌صدایی‌کردن موسیقی ایرانی باز کرد. وزیری با مطالعات گسترده‌ای که هم در‌زمینه مبانی موسیقی غربی و هم موسیقی ایرانی داشت در‌راستای ایجاد تجدد موسیقایی، تحولات نوینی را در مبانی نظری و عملی موسیقی ایرانی ایجاد کرد و با انجام مجموعه کارهایش موفق شد که از نظام فکری مسلط بر فضای موسیقی سنتی ایران به صورت جدی گسست کند. به عنوان مثال اوزان موسیقی‌های قدیم ما بر اساس دورهای ایقاعی استوار بوده و فاقد اوزانی مانند ۲/۴، ۳/۴ و ۶/۸ بودیم. فواصل موسیقی ما نیز در دوران قبل بر اساس ۲۴ ربع پرده استوار نبود و گردش نغمه‌های ما هم در محدوده دانگ استوار بود که شامل ۵-۴ نت می‌شد و اصولا مقوله‌ای به نام گام را هم نداشتیم. اما در نظام فکری وزیری تمامی اینها موجود هستند و حتی می‌شود گفت که در سیستم اندیشه کلنل، مقولاتی نظیر دستگاه و مقام هم جایگاهی نداشتند و دستگاه‌های ایرانی نیز به ۵ گام مجزا تقسیم شده بودند که عبارتند از گام‌های شور، نوا، ماهور، راست پنجگاه و سه‌گاه. همچنین وزیری با ابداع علامت‌های «سُری» و «کرن» برای نت‌نویسی موسیقی ایرانی به منظور مشخص‌کردن فواصل ربع پرده‌ای برای همیشه تاثیر قاطع خود را در موسیقی ایرانی بر جای گذاشت. البته همزمان با آغاز فعالیت‌های وزیری تاکنون چه از جانب سنت‌گرایان و چه از جانب مدرنیست‌ها نقدهای فراوانی نسبت به فعالیت‌های نظری و عملی وی بیان شده است و بطلان بسیاری از آنها (از جمله نظریه گام ۲۴ ربع پرده‌ای) به اثبات رسیده است اما هیچ‌کدام از آنها ذره‌ای از اعتبار و ارزش کارهای وی کم نمی‌کند چرا که همیشه نخستین قدم‌ها در‌راستای ایجاد تحولات در هر رشته با خطاهای فراوانی توام است و تا کسی این جسارت را نداشته باشد تا در عرصه نظری و عملی خطر‌پذیری کند هیچ کاری به پیش نخواهد رفت.

نگارش متد آموزشی و نوآوری در نوازندگی تار

می‌شود گفت که تا پیش از ظهور کلنل وزیری در عرصه موسیقی ایران، ساز اصلی و متداول موسیقی ما تار بوده است و بیشتر ردیف‌دانان و نوازندگان اصلی موسیقی ما در درجه اول نوازندگان برجسته تار محسوب می‌شدند از میرزاعبدالله و حسین قلی‌خان گرفته تا درویش‌خان و دیگران.به همین دلیل نقطه شروع تحولات موسیقایی ما نیز بدون نوآوری در عرصه نوازند