پاورپوینت کامل تاریخ مغرب زمین و اهمیت آن ۱۳۲ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل تاریخ مغرب زمین و اهمیت آن ۱۳۲ اسلاید در PowerPoint دارای ۱۳۲ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل تاریخ مغرب زمین و اهمیت آن ۱۳۲ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از مطالب داخلی اسلاید ها

پاورپوینت کامل تاریخ مغرب زمین و اهمیت آن ۱۳۲ اسلاید در PowerPoint

اسلاید ۴: تقسیم امپراتوری روم و حمله بربرهادوران تاریکیامپراتوری بیزانس. جنگ های صلیبی رنسانستاریخ مغرب زمین و پیش از رنسانسامپراتوری بیزانس۴

اسلاید ۵: تقسیم امپراتوری روم و حمله بربرهادوران تاریکیامپراتوری بیزانس. جنگ های صلیبی رنسانستاریخ مغرب زمین و پیش از رنسانسجنگ های صلیبی۵

اسلاید ۶: تقسیم امپراتوری روم و حمله بربرهادوران تاریکیامپراتوری بیزانس. جنگ های صلیبی رنسانستاریخ مغرب زمین و پیش از رنسانساشغال اورشلیم توسط مسیحیان و سپس بازپسگیری آن توسط مسلمانان۶

اسلاید ۷: تقسیم امپراتوری روم و حمله بربرهادوران تاریکیامپراتوری بیزانس. جنگ های صلیبی رنسانستاریخ مغرب زمین و پیش از رنسانسگام ششم (سده ۱۷- ۱۸): پیدایش فلسفه نو بر اساس تعقل و علم جدید، عقب نشینی ایمان در برابر آشتی دادن ثنویت دکارتی. گام هفتم (سده ۱۸): سیطره فلسفه نو بر روابط اجتماعی، سروری تعقل بر تعبدگام هشتم (سده ۱۹- ۲۰): نهادینه شدن فلسفه نو، فراگیر شدن عقل مدرن در اروپاگام نهم (سده ۲۰- ۲۱): نقد مبانی تفکر مدرن، بن بست تفکر مدرن- کثرت گرایی الزامات معماری مدرن:۱.رنسانس۲.دین پیرایی ۳.علم مداری ۴.عصر روشنگری ۵.انقلاب صنعتی دلایل عقب ماندگی معماری از تحولات مغرب زمین: دوره اول: زایش مؤلفه های معماری مدرن. دوره سوم: پیدایش مکتب مدرن. دوره چهارم: از هم پاشیدگی مکتب مدرن. دیدگاه فلسفی مدرن راجع به آثار تاریخی: موزه، حاصل تفکر و فلسفه جدید. ۷

اسلاید ۸: اولین ساختمان های مدرن: پل فلزی سورن با سی متر دهانه: ۱۷۷۹کاخ بلورین: برج ایفل: ۱۸۸۹۸

اسلاید ۹: مدرن اولیهمکتب شیکاگو: اولین تلنگر: آتش سوزی شیکاگو و نیاز شدید به ساخت و ساز. پیدایش تدریجی اصول معماری جدید در ساخت و ساز های شیکاگو:استفاده از اسکلت فولادی برای ساختار بنا. عدم تقلید از سبک های گذشتهاستفاده بسیار اندک از تزییناتاستفاده از پنجره های عریض که کل دهانه بین ستون ها را می پوشاند. افول سبک مدرن با آغاز جنگ جهانی و رجوع مجدد به تاریخ گرایی. ۹

اسلاید ۱۰: معماران نامدار: سالیوان، ریچاردسون، فرانک لوید رایت (بعدها معماری ارگانیک را به وجود می آورد.)اولین بار فرم تابع عملکرد توسط سالیوان استفاده شد. ۱۰

اسلاید ۱۱: نهضت هنر نو: نام مغازه ای در پاریس از سال ۱۸۸۵به جای تقلید از گذشته در پی ابداع احجام و فرم های جدید توجه به آینده و تکنولوژی ابداعات جدید آراستگی فرم های طبیعی و گیاهی زمینه های فکری این سبک در سبک هنرها و صنایع دستی نیمه قرن نوزده.رد کردن تولید صنعتی و بازگشت به معماری روستایی و محلی. اصول این مکتب: انتقاد شدید از اشیا و مکتب های تقلیدی جدایی از گذشته ابداع فرم های جدیدهنر مناسب زماناستفاده از تولیدات مدرنتزیینات و فرم های طبیعی و رمانتیک. ۱۱

اسلاید ۱۲: معماران این سبک: ویکتور اورتا (بلژیک) طراحی سردرهای متروی پاریس در ۱۹۰۰چارلز رنه مکنتاش (انگلستان): معمار و طراح مبلمان و نقاش واگنر (اتریش)آنتونی گادی (اسپانیا): خلاق ترین معمار این سبک. با اجداد مسگر. کارهای بسیار زیبا در محوطه سازی و آهنگی و طراحی مبلمان. «در طبیعت هیچ خط مستقیمی وجود ندارد.» وی از سبک های گوتیک مراکشی و موریش الهام گرفته است. همواره گذشته را به صورت جدید و بدیع و با طرح ها و جزییات نوظهور اجرا می کرد. به همین دلیل وی پدر معماری پست مدرن محسوب می شود. نهضت هنر نو در اوج اقتدار سبک های تاریخ گرایی همچون نئوکلاسیک و رومانتیک و التقاط گرایی در اروپا ظاهر شد و روش و طریقی را برای اولین بار در اروپا پایه ریزی کرد که پس از چندین قرن، به جای نگاه به گذشته به عنوان منبع الهام، به تکنولوژی زمان و آینده نگری را مورد توجه قرار می داد. به همین دلیل نهضت هنر نو یکی از زیرمجموعه های معماری مدرن محسوب می شود. اگرچه در آن از تزیینات به افراط استفاده شده است. ۱۲

اسلاید ۱۳: سبک Art Deco: نمایشگاهی در پاریس در ۱۹۲۵ به نام هنر تزیینات و صنعت که هدف آن آشتی بین هنر و صنعت بود. سعی در تلفیق هنر با تولیدات و مصنوعات صنعتی. ساختمان کرایسلر و مرکز راکفلر. تلاش معماران در نزدیک کردن حرفه معماری و صنعت مدرن: صنعت خشن مدرن از امریکا آمده بود و معماران سعی می کردند که حرفه معماری را با این صنعت پیوند داده و از عقب ماندگی و جمود فکری رهایی یابند. سه تن از معماران مهمی که در این مسیر گام برداشتند: آگوست پره در فرانسه، آدولف لوس در اتریش. پیتر بهرنز در آلمان. ساخت ساختمان کارخانه عظیم توربین برای AEG توسط بهرنز که اولین بار بود که طرح کارخانه به عنوان یک موضوع معماری مطرح می شد. . ۱۹۰۱۱۳

اسلاید ۱۴: آگوست پره: تبدیل بتن مصلح به یک نوع مصالح معماری مدرن.۱۴

اسلاید ۱۵: جنبش فوتوریسم: آینده گرایی در ایتالیا پیش از جنگ جهانی اول. آدولف لوس در اتریش بنیانگذار: نویسنده و نقاش ایتالیایی فیلیپو توماسو مارینی. تأکید بر سرعت شتابان جهان و نیاز به بازتاب این حرکت در هنر و معماری. سانت ایلیا: معمار این سبک که هیچ ساختمان مدرنی نساخت: «خانه فوتوریسم باید همانند یک ماشین عظیم باشد.» «آسانسورها باید همانند اژدهایی ساخته شده از شیشه بر پیکر ساختمان بالا روند.» «بیایید بناهای تاریخی، پیاده رو ها و پاساژها و راه پله ها را واژگون کنیم.» «هر نسلی باید شهر خود را بسازد.»۱۵

اسلاید ۱۶: تصور شهرهای آینده: شهرهایی با آسمان خراش های بسیار مرتفع و بدون هیچ گونه تزیینات و رجعت به تاریخ. از زیر و مجاور این سازه های بتنی فولادی عظیم، پل ها و خطوط ارتباطی برای اتومبیل ها و قطارها و مترو در چندین طبقه عبور می کرد. جنبش فوتوریسم در شمال ایتالیا هیچ ساختمان مهمی ایجاد نکرد. اما مباحث مطرح شده در راستای تبیین عصر جدید و خصوصیات و مقتضیات جهان مدرن، بسیار حایز اهمیت بود. پس از نیم قرن شهرهای جنبش فوتوریسم به منصه ظهور رسید. فوتوریست ها، زبان هنری عصر مدرن را به صورتی شفاف و عریان تبیین کردند و چهره جهان مدرن در قرن بیستم را بسیار پیش از سایرین در تصاویر خود نشان دادند. ۱۶

اسلاید ۱۷: مدرن متعالیمکتب شیکاگو در مقابل سبک های تاریخ گرایی نتوانست دوام بیاورد. تلنگر دیگر: پایان جنگ جهانی و نیاز به تولید انبود ساختمان. دوری از سبک های پرزرق و برق. صنعت و تولیدات صنعتی از مسایل مهم. گروپیوس، میس ونده رو، لوکوربوزیه: خواهان جایگزینی تکنولوژی و عملکرد به عنوان منبع الهام معماری. فرانک لوید رایت، آلوار آلتو: خواهان استفاده از مکانات مدرن برای رسیدن به معماری همگون با طبیعت ۱۷

اسلاید ۱۸: مدرسه باهاوس: ۱۹۰۶ در شهر وایمار مدرسه هنرها و صنایع دستی. به ریاست هانری وان دو ولد. والتر گروپیوس: ۱۹۱۹ جایگزین وان دو ولد. نام مدرسه را باهاوس (به معنی خانه معمار) گذاشت. هنرمندان و معماران در کنار هم تأثیر موریس و اکسپرسیونیست ها: در صنایع دستی این مدرسه. مقاله گروپیوس: هنر و تکنولوژی- یک وحدت جدید. «زیبایی هواپیما در پرواز، لوکوموتیو در حرکت بر روی ریل و دستگیره در باز کردن در است.»ایده ساختمان های غیر باربر در ساختمان مدرسه باهاس. انتقال مدرسه به شهر دسوا (۱۹۲۵) در اثر فشار نازی ها: آنها سبک های تاریخ گرایی را ترجیح می دادند. نصب عبارت: فرم، تابع عملکرد در سردر مدرسه باهاس در دسوا.تغییر رییس و نهایتاً تعطیلی مدرسه در سال ۱۹۳۳باهاس مهمترین مدرسه هنری در دهه ۱۹۲۰ و اولین مدرسه معماری مدرن بود. ۱۸

اسلاید ۱۹: گروپیوس: بنیانگذار و متفکر اصلی این مدرسه در ۱۹۱۱ ه همراه آدولف مایر کارخانه فاگوس را طراحی کرد: اولین ساختمان سبک بین الملل. «امروزه معمار دیگر ارباب صنایع ساختمانی نیست. بهترین صنعتگران رهایش کرده اند و او تنها بر تلی از آجرهای ششکل نیافته جامانده و از ضربه عظیم صنعتی شدن بی خبر است. معمار اگر رفتار و اهدافش را برای مقابله با وضعیت تازه اصلاح نکند، ناچار به واگذاری نقش خود به مهندسی و مردان علم و سازندگان است.»۱۹

اسلاید ۲۰: میس ونده رو: دیگر رییس این مدرسه. «اگر ما موفق شویم که صنعت را جلو بریم، تمام مسایل اقتصادی و اجتماعی و تکنولوژیک و هنر حل خواهد شد.» این گفته بعدها بسیار مورد انتقاد معماران پست مدرن قرار گرفت. ساختمان های میس ونده رو از دهه سی میلادی تا کنون در غرب و سرتاسر جهان به صورت الگویی برای ساختمان های بلندمرتبه اداری دولتی و تجاری در آمده است. وی در طرح های خود به ندرت از خطوط منحنی و یا مورب استفاده می کرد. سادگی و خطوط مستقیم از مشخصه های کر این معمار است. انتشار سبک بین الملل به صورت یکی از مشخصه های معماری مدرن. «ساختمان باید فاقد هر گونه خصوصیات منطقه ای، شهری، محله ای و آب و هوایی باشد. همان گونه که تولیدات صنعتی مانند اتومبیل ها، هواپیما، یخچال، رادیو و دیگر تولیدات فاقد خصوصیات منطقه ای هستند.»گفته معروف میس ونده رو: کمتر بیشتر است. یعنی ساختمان باید فاقد هر گونه تزیینات و اجزای اضافه باشد. شعار سبک بین الملل۲۰

اسلاید ۲۱: کانستراکتیویسم: برخاستن این سبک از روسیه انقلابی، معماری انقلابی روسیه ساختمان های مدرن در بین دو جنگ جهانی. ۱۹۱۴ جنگ روسیه تزاری با آلمان۱۹۱۷ انقلاب روسیه. معماری دوران انقلاب، سبک کانستراکتیویسم بود. بنای یاد بود سومین کنگره بین الملل کمونیست در مسکو که هیچ وقت ساخته نشد.(تصویر۱) اعتقاد سوسیالیسم به روند تکاملی تاریخ. کانستراکتیویست ها خود را مدرنیست های شوری محسوب می کردند و خواستار توسعه و پیشرفت و ورود این کشور عقب مانده به جهان مدرن بودند. تصویر(۱)بنای یادبودسومین کنگره بین الملل.کمونیست درمسکو.الکساندرو سنین: یکی از نظریه پردازان و معماران مهم کانستراکتیویسم۲۱

اسلاید ۲۲: چندنمونه ازطرح های ساختمان های(کانستراکتیویسم)الکساندرو سنین: یکی از نظریه پردازان و معماران مهم کانستراکتیویسم۲۲

اسلاید ۲۳: کنستانتین ملنیکوف: اولین معمار روس با شهرت بین المللی: طراحی پنج باشگاه کارگران در مسکو در سالهای ۱۹۲۷ تا ۱۹۲۹. از اوایل دهه سی، معماری کانستراکتیویسم دوباره افول کرد و تاریخ گرایی و بالاخص نئوکلاسیک در شوروی مورد توجه قرار گرفت. بسیاری از نظرات و طرح های معماری این سبک همچون: نمایش تکنولوژی، نمایان کردن عملکرد سازه، تأسیسات و سیرکولاسیون و پرهیز از هر گونه تزیینات در طرح های معماران های تک مشاهده می شود. زاها حدید: معمار مشهور دیکانستراکشن. باشگاه روساکف درمسکو(۸-۱۹۲۷)طراح کنستاتین ملنیکوف۲۳

اسلاید ۲۴: سبک لوکوربوزیه: شارل اداورد ژانره. استفاده از یکی از شاخص ترین مصالح ساختمان یعنی بتن را به اوج خود رسانید. ایده هایش در دو کتاب: به سوی یک معماری نوین ۱۹۲۳همه صنایع دگرگون شده و معماری هنوز در چهارچوب فنون گذشته باقی مانده است.استفاده از تیرآهن و پیش ساختگی، مسیر معماری آینده است. برای پرهیز از انقلاب اجتماعی باید با استفاده از تکنولوژی جدید به صورت گسترده برای اقشار مختلف جامعه خانه سازی کرد. شهر آینده ۱۹۲۴شهرهای امریکا و مخصوصا شیکاگو را بسیار تحسبن می کند و آنها را به عنوان الگوی آینده شهرهای اروپا و سایر نقاط جهان معرفی می کند. دو شهر مهم بر اساس نظریه لوکوربوزیه ساخته شد. شهر چندیگار در هند و شهر برازیلیا پایتخت برزیل. ساختمان طراحی شده توسط نورمن فاستر معمار سبک های تک به نام برج هزار توکیو در ساحل شهر توکیو را می توان نمونه کاملی از برج های چند منظوره کوربوزیه تلقی کرد. ۲۴

اسلاید ۲۵: آسمانخراش های عظیم که با استفاده ازتکلونوژی ومصالح مدرن ساخته.تبلوری ازاندیشه لوکوربوزیه درموردشهرهای آینده است.کوربوزیه در طرح خودبرای ویلااستین(۱۹۲۲)درگارش از تناسبات هندسی که یکی ازاصول مهم درمعماری مدرن متعالیاست استفاده نموده است.خانه ماشینی است برای زندگی)ایده ی اصلی کوربوزیه برای طراحی ساختمانویلاساووابوده است.۲۵

اسلاید ۲۶: معماری ارگانیک: ریشه در فلسفه رمانتیک. واکنشی در مقابل خردگرایی عقل مدرن بود. تحسین طبیعت توسط رمانتیک ها به جای تسلط بر آن در فلسفه کلاسیک. ۲۶

اسلاید ۲۷: مدرن متأخر: بعد از جنگ جهانی تا اوایل دهه هفتاد. رایت همچنان معروف ترین معمار امریکا: موزه گوگنهایم. لوکوربوزیه با عقاید دهه ۲۰ و ۳۰ فاصله گرفته بود و به سمت تندیس های احساس گرایانه گرایش پیدا کرده بود. (کلیسای رونشان فرانسه ۱۹۵۰ تا ۵۴)گرایش به تندیس گرایی: اتسن معمار دانمارکی در طرح ساختمان اپرای سیدنی. کنزو تانگه: اولین معمار ژاپنی با معروفیت جهانی: استادیوم ورزشی توکیو. استفاده بسیار زیاد از بتن. (پایانه مسافری نیویورک: تصویر)احداث شهرهای چندیگار و برازیلیا بر اساس طرح های لوکوربوزیه و انتقاد های فراوان به آنها. توجه به مقیاس اتومبیل به جای مقیاس انسان. نابودی فضای شهری و ایجاد فضای صنعتی. احداث شهرک اکباتان در ایران: در شمال فروگاه مهرآباد مثالی از شهرسازی مدرن بر اساس عقاید لوکوربوزیه است. میس ونده رو: تا پایان عمر بسیار فعال بود و ساختمان های مکعب شکل ساخته شده از شیشه و فولادساختمان اپرای سیدنی،به صدف های دریایی وبادبان های کشتی تشبیه شده است.این تندیس بسیارزیباکه هم اکنون به صورت نماد شهرسیدنیوکشوراسترلیاتلقی میشود.درسال ۱۹۵۷توسط یورن اتسن طراحی ودرسال ۱۹۷۳اجرای آن تکمیل شد.۲۷

اسلاید ۲۸: پست مدرنیسم. انتقادات از مدرنیته. اولین انتقاد به عقلانیت مدرن: مسأله ارزش ها. ایدئولوژی: بسته بندی کردن ایده ای برای اهداف مشخص سیاسی: بازیچه قرار دادن اعتقادات کثرت گرایی: انتقاد به جزمیت مدرن در تشخیص و تفسیر جهان. تاریخ: مدرنیته هم بخشی از تاریخ است. رسانه ها: تنوع بیان رسانه ای در سراسر جهان به کثرت گرایی پست مدرنیسم کمک کرد. زبان: تنوع تفاسیر و تنوع فهم ها تکنولوژی: انقلاب موج سوم الوین تافلر. تعدادی ازبلندترین ساختمان های جهان به سبک مدرن وپست مدرن دراین عکس مشخص شده است.۲۸

اسلاید ۲۹: شش جریان نقد معمارینگرش اقلیم گرابنا به مثابه آسایشگاه اقلیمی دنیای علوم تجربی و علم ساختمان و دعای معماران برای شناخت مسایل علمی و تجربی. بحران اقتصادی و نیاز به معماری صرفه جو جغرافی دانانی مانند اصطخری اقلیم را سرزمینی با مشخصات معین جغرافیایی، آب و هوایی و فرهنگی و اجتماعی آورده اند. معنای وسیع اقلیم و برداشت محدود اقلیم گراهانمودارهای زیست اقلیمی که الگای تهیه کرده است. بررسی اقلیم و ارایه احکام معماری: ابعاد پنجره، ارتفاع سقف، بالکن و … ضعف های نگرش اقلیمی در تفسیر معماری: عدم تفسیر درست از تنوع اشکال، کاهش ارزش معماری به آسایشگاه اقلیمی، عدم تفسیر از شباهت معماری در سرزمین های متفاوت. تأثیر روی نگاه معماران ما به معماری سنتی ایران. نگرش شکلی فرم، جنبه سه بعدی اجسام نیز تعریف شده است که زوایای مختلف قابل دیدن باشد. شاخصه های شکلی اندام های بنا است که اهمیت نخست را دارا هستند و بر اساس آنها می توان دو معماری را از هم متمایز کرد. یکی با اندیشه مربع، یکی با ایده مثلث و دیگری با ایده دایره و … ۲۹

اسلاید ۳۰: کتاب فرم، فضا و نظم: یکی از شیوه های بررسی احجام معماری که بخش هایی از ایده بررسی شکلی نیز در او آمده است. سرچشمه مطالعات شکل گرایان: پیشرفت علوم و نظریه های علمی. دوران: ۱۷۹۵ تا ۱۸۳۰ تدریس دروس معماری و سعی در رفع ضعف نگاه معماری. راب کرایر در دوران جدید همان کار دوران را انجام می دهد. کتاب معروف او در زمینه تحلیل فضای شهری. داروین: نظریات و فرضیات او، بسیار مورد توجه محققان قرار گرفته است. تحلیل های آتلیه ای در روزگار ما: نگرش شکل گرا، در تجزیه و تحلیل بصری و تحلیل های آتلیه ای که ما روی نقشه های معماری داشته ایم، بسیار تأثیر گذاشته است. (مانند مکتب اصفهان در شهرسازی)کلاوس هردگ: در معماری اسلامی، کارهای شکل گرایان را انجام داده است: ساختار شکل در معماری ایران و ترکستان. ضعف های نگرش شکلی: نادیده گرفتن زمان و مکان، پیوند محیط و شکل بنا، رابطه مقیاس و شکل بنا، تجزیه شکل های سه بعدی به پلان و برش و نماها. نگرش تاریخی تکاملیاهمیت تاریخ در کشورهای پیشرفته. تاریخ گذاری بنا: هدف نخست معمار. تعیین کنیم که تاریخ دقیق احداث این بنا چه بوده است؟ ابهام در تاریخ بنا، ابهام در فهم بنا را به همراه خواهد داشت. بنا به منزله سند تاریخی ما می فهمیم که بنا متعلق به چه دوره ای است و پس از آن خواهیم توانست برداشت درسی روی جنبه های مختلف تکاملی آن داشته باشیم. حذف تدریجی تاریخ معماری برخی از کشورها (مانند ایران) به دلایل سیاسی و سلطه علمی. ۳۰

اسلاید ۳۱: وینکلمن: محقق آلمانی (۱۷۵۵)، مجموعه دار خصوصی و اولین کسی که تاریخ هنر را بررسی کرد و گونه های مختلف را در مسیر تکاملشان شناسایی نمود. روش تاریخی تطبیقی: پس از انتشار کتاب وینکلمن، گروهی این روش را بنیانگذاری کردند. یافتن اطلاعات گوناگون در باره آن را بر مبنای منابع تاریخی. و این چیزی بود وینکلمن نادیده گرفته بود. یعنی سازماندهی منابع تاریخی مورد مطالعه و سپس بهره گیری از آنها: مطالعه دقیق اثر با پشتیبانی منابع نوشتاری. استفاده تدریجی زیست شناسان تکامل گرا از علوم دیگر مانند زمین شناسی. لایه نگاری زمین و دریافت مشاهدات از داخل زمین. استفاده باستان شناسان از تئوری های زمین شناسی. تدوین علمی تاریخ هنر و معماری: حاصل نگاه تاریخی تکاملی روش تاریخی تسلسلی: بناها را بر اساس تاریخشان از یک دوره خاص تا دوره ای خاص دیگر کنار هم چیده و تحلیل می کنند. یکی نتایج مهم این نگاه: دستیابی به تاریخ تغییرات در بناها می باشد. مقایسه بناها با بناهای دیگر. و نهایتاً روش مطالعات تطبیقی. این روش در نگاه تاریخی تکاملی یک معنا می دهد. در نگاه اقلیمی، یک معنا می دهد. در نگاه شکلی هم معنایی دارد. اما نگاه شکلی و تاریخی تطبیقی تا حدودی نزدیک به هم بوده است. محقق به دوره تاریخی سفر می کند و وقایع را توضیح می دهد و از بنا به عنوان شواهد رویدادهای تاریخی استفاده می کند. ۳۱

اسلاید ۳۲: نگرش فضاگرا و معماری ایران: بیشترین تأثیر نگرش فضاگرا و شاخه کارکردگرای آن در آموزش معماری در ایران. میرمیران و فلامکی: تکامل شفافیت در معماری ایرانی. (کاستن از ماده و افزایش فضا)گشایش، شفافیت، سبکی (صفات معماری از نظر میرمیران)اوج تکامل فضایی در معماری قاجار مشاهده می شود. ضعف های سیستم فضاگرا: شصت سال حاکمیت مطلق اندیشه های فضاگرا در معماری. آنچه که فضا ندارد، معماری نیست: سردر، مناره و … ترجمان شکلی از فضاهای معماری (نهایتا)/ فقط شولتز نگاه عمیقی دارد. نگرش فرهنگی اجتماعی بررسی معانی فرهنگی و اجتماعی در دنیای معماری شکل ظرف مکانی، معلولی از فرهنگ آن جامعه است. عامل اصلی فرهنگ است و عامل اقلیم، تکنولوژی، سایت و … دست دوم است. اعتقادات مذهبی، آیین ها، طبقات اجتماعی و موارد دیگر، اساس عوامل شکل دهنده به معماری می باشند. ضعف های نگرش فرهنگی و اجتماعی: معماری وجه کریستالیزه فرهنگ و تمدن است: بخش کوچکی از آنچه که در زندگی مردم است، در معماری رخ می دهد. به بخش زیادی از آن دسترسی نداریم. تصویر دنیای ذهنی نادیده گرفته شده است: همه چیز در روابط فرهنگی انسان ها و دنیای اقتصادی و اجتماعی و آنها خلاصه نمی شود. نگرش فضا گرا۳۲

اسلاید ۳۳: نگرش معناگرا بررسی معانی و پیام نهفته در معماری. صوفی بودن معماران قدیمسیر و سلوک در دنیای دیگر افراد و بزرگان این نگرش: هانری کاربن: تحقیقات در زمینه عرفان ایرانی و سهروردی. کومارا سوامیبورکهارت سید حسین نصرنادر اردلان اصل مسأله: بحران معنوی در دنیای جدید. کمبود معنویت رواج خشونت تخریب طبیعت ریشه بحران: حذف نگاه مقدس به طبیعت. اردلان: حس وحدت (کاربندی و نظم هندسی) هنوز نگرش فضاگرا سلطه دارد. بررسی پیوند کالبد و معنا و کیفیت ارتباط آنها . ۳۳

اسلاید ۳۴: نمونه ها: کعبه (یک مستطیل ساده)، چهارباغ، گنبد مساجد، گلدسته مساجد. سلطه عبادت بر فضای خانه، شهر ایرانی و شهر غربی (برزخ پشت بام های پیوسته و دنیای درون و بیرون)، محراب دری به سوی آسمان، تبدیل مستطیل به دایره و حرکت از زمین به آسمان. ۳۴

اسلاید ۳۵: کلیات تاریخ حفاظت معماریفصل اول: گذر از جامعه سنتی به مدرنمرمت در ذات هستی حضور دارد. در دوره باستان، مرمت مفهوم داشته است:مرمت ارختئوم، مرمت و دوباره سازی پانتئونمرمت­های امپراتور ژوستینینمرمت تخت جمشید توسط ساسانیان مفهوم یادمان در دنیای باستان کاملاً شناخته شده بوده است. پس از مسیحی شدن روم: کاربرد قطعات آثار باستان در بناهای جدید الاحداث در ابتدای دوره مسیحیت و تخریب بسیار زیاد آنچه که از دوران باستان باقی مانده بود. (تلاش ها برای نجات آثار بی فایده بود.)مسیحی شدن امپراتور روم در قرن ۴: کاربرد قطعات قدیمی در سازه های جدید. مثلاً تاق کنستانتین را با تندیس های تاق نصرت مارکوس اورلیوس و فوروم امپراتور ترایان در روم ساختند. پانتئونارختئوممرمت ارختئوم، معبد آرکتئوم: در قرن ۱ پس از آتش سوزی توسط مانلیوس کورس به عنوان یادمان باارزش بسیاری از اجزایش بازسازی شد. این کار از کار اصلی کم دقت تر بود نه جهت تمایز بلکه به علت تفاوت فرهنگی بین قرون. هدف از مرمت آن حفظ جنبه های زیباشناسانه بود.۳۵

اسلاید ۳۶: مسیحیت: مسیحیان اولیه تحت تأثیر فلسفه نو افلاطونی بودند که از دنیای هلنیستی و تنوع خاص آن ناشی می شد. میترائیسم، زرتشتی گردی و صوفی گری و … کتاب مقدس خود را بر پایه تورات بنا کردند. سن آگوستین و نظریات و انتقادات وی از دوره باستان، پایان آن را نشان می داد. کلیسا سازمانی نداشت و اقوام بربر امپراتوری را به غارت بوده بودند. خشونت و بت پرستی دوران باستان مورد انتقاد بود. نتیجه: تخریب بناهای تاریخی و از میان بردن آنها و استفاده از مصالح در بناهای جدیداسلام: نگاه نو به تاریخ: نقل حدیث و ثبت کلام پیامبراز دیدگاه قرآن گذشته نمرده است. بلکه زنده است و نقش مهمی در سعادت فرد و جامعه دارد. از تاریخ نگاران مسلمان، ابن خلدون (۱۳۳۷- ۱۴۰۶ م) اسپانیا، مراکش، مصر.انتقاد ابن خلدون از تاریخ نگاران گذشته به دلیل عدم ارتباط دادن تاریخ سیاسی با تکاملات اجتماعی و اقتصادی، ماهیت حقیقی تاریخ، درک گذشته بشر است. نظام وقف در اسلام که موجب حفظ میراث با کمک های داوطلبانه می گردید. علاوه بر آن زمین ها تقسیم نمی شد و زیربنای کار و مسؤولیت مشترک اجتماعی هم پدید می آمد. اهمیت آثار گذشتگان در ادیان مختلف: – تورات: نوسازی و زراعت یک میراث مهم برای یهود است: … و آنها خرابه های باستانی را خواهند ساخت و به ویرانه قدما جان تازه ای خواهند بخشید. ۳۶

اسلاید ۳۷: مطالعات عتیقه شناسی: در قرن ۱۶ در سوئد رواج یافت. ولتر: مفهوم فلسفه تاریخ، در قرن ۱۸، تاریخ علمی یا انتقادی مورخ به جای روایات قدیمی، ذهن مبتکر خود را به کار می انداخت. نظر او، تاریخ پژوهشی علمی با هدف خود شناسی است. ابن خلدون: پدر جامعه شناسی مدرن، برجسته ترین مورخ مسلمان. ثبت واقعیات به منظور پند آموزی. نظام نگهداری اموال عمومی در اسلام، در چهارچوب نظام خیریه وقف ساماندهی می شود. مکتب رمانتیک: حساسیت هنرمند و اصالت عاطفی او به اثر اعتبار می بخشد. برای حساسیت هنرمند و اصالت عاطفی که به اثر او اعتبار می بخشد، ارزش قائل بود