پاورپوینت کامل بیوگرافی سبک شناسی آثار رم کولهاس ۴۴ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل بیوگرافی سبک شناسی آثار رم کولهاس ۴۴ اسلاید در PowerPoint دارای ۴۴ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل بیوگرافی سبک شناسی آثار رم کولهاس ۴۴ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از مطالب داخلی اسلاید ها

پاورپوینت کامل بیوگرافی سبک شناسی آثار رم کولهاس ۴۴ اسلاید در PowerPoint

اسلاید ۴: کولهاس دراین باره می گوید: بناهای من حرکتی غیر خطی دارند.در داخل نیز سطوح در حرکتی که بیننده انتظارش را نداردو در بعد دیگر کار به صورت و فرمی دیگر خود نمایی می کند و باید گفت که فرم در حرکتی سریع تغییر کرده و موجب پیدایش فرمی دیگر می شود. کولهاوس نه تنها یک معمار, بلکه یک گرافیست, نقاش و یک نظریه پرداز نیز می باشد که شروع معماری خود را با باز تعریف دوباره مفاهیم مدرنیته شروع کرده است.

اسلاید ۵: سبک شناسیLarge بزرگSmall کوچکMedium متوسطجهانی شدنشهر عام

اسلاید ۶: فراتر از یک مقیاس مشخص , معماری خصوصیات عظیم بودن را به عنوان موضوع بحث مطرح می کند , وامدار کوهنوردان قله اورست است: (چرا که آنجاست)عظیم بودن غایت معماری است.عظیم بودن به عنوان یک مسئله عقلانی به واسطه خام بودن ,کندی , عدم انعطاف پذیری و سختی مانند دایناسور روند انهدام خود را پیش گرفت.- تنها عظیم بودن است که قلمرو معماری را تهدید می کند که همه استعداد ها و حوزه ها یش را بکار بیندازد.- درعظیم بودن ظاهر بنا گویای همه خصوصیات درونی آن نیست.- عظیم بودن وجود دارد, حداکثر همزیستی می کند, معنای پنهانش نابودی زمینه است. – تنها در عظیم بودن است که معماری می تواند خود را از حرکت های وا مانده هنری و ایدئولوژی مدرنیسم وفر مالیسم جدا کند تا سودمندی و کارآیی خود را به عنوان وسیله ای برای پیش بردن مدرنیزاسیون دوباره به دست بیاورد.Large بزرگ

اسلاید ۷: – عظیم بودن جا ییست که معماری در بیش ترین و کمترین شکل خود معمارانه می شود.- عظیم بودن غیر شخصی است.- عظیم بودن شهر سازی در مقابل معماری است. – عظیم بودن آخرین مدافع و هوادار معماری است و به اختصا ریک فرا معماری است.

اسلاید ۸: Medium متوسط(پلان تیپ)اندیشه‌ی پلان تیپ شفا دهنده است؛ پایان تاریخ معماری است، چسزس جز طلسم پلات غیر تیپ نیست. پلان تیپ پاره‌أی از ارمان شهری است که وجودش تکذیب شده و عده‌أی از پسا معماری آینده است. پله‌های برقی آن ، آسانسورهایش، آرامش ذن مانند، سوئیتهای اداری‌اش تا اوج مقعطی ساختمانهایی مانند ساختمانExxon (1971) و ساختمان تجارت جهانی توسعه یافته است و همه اینها با هم گواهی بر کشف و تسلط یک معماری جدید است . – پلان تیپ یک ابداع آمریکایی است.معماری صفر درجه, معماری که از هر نوع یکتایی و عنصر شاخص تهی شده است- پلان تیپ متعلق به جهان جدید است. – اندیشه پلان تیپ شفا دهنده است, پایان تاریخ معماری است.چیزی جز خنده ای بر طلسم پلان تیپ نیست. پلان تیپ پاره ای از آرمان شهری است. – ریموند هود ازابداع کنندگان پلان تیپ آنرا به شیوه ی زیر تعریف کرد:

اسلاید ۹: پلان از اهمیت ابتدایی برخورداراست. زیرا تمام فعالیت ها ی ساکنین بر روی کف انجام می شود. – پلان تیپ یک معماری مستطیل شکل است که هر شکل دیگری حتی مربع آنرا از تیپ بودن خارج می کند. – پلان تیپ غربی است.هیچ معادلی در هیچ فرهنگ دیگر مانند آن وجود ندارد.خودش به تنهایی نشان مدرنیته است.- پلان تیپ تا اندازه ای ممکن خالی است: یک کف, یک هسته, یک محیط و حداقل ستونها.- پلان تیپ اسطوره خدا را به عنوان سر چشمه ذخائر نا محدود یکتایی تهدید می کند.

اسلاید ۱۰: Small کوچکزیبایی وحشتناک قرن بیستم (کلان شهر): یکی از زیبایی های خاص قرن بیستم اینست که معماری آن نتیجه یک یا چند مکتب خاص که تقریبا بطور تدریجی دگرگون شده باشد نیست, در عوض ساختار همزمان لایه های مجزای باستان شناختی را نشان می دهد. حرکت پیوسته عقربه ساعت که در آن هر مکتب معماری مکتب قبل خود را نفی می کند, همان طور که شب بعد از روز می آید.

اسلاید ۱۱: جهانی شدنبر اسا س یک حکایت والاک هاریسون شرکت معماری ضعیفی بود.هگ مزدوری ساده نبود, شرکتی که طرح لوکوربوزیه را برای ساختمان سازمان ملل به واقعیت تبدیل کرد, این حکایت به اندازه کافی منتشر شد تا همه را از نگاه کردن عمیق و جدی به ساختمان باز دارد. اما با جستجوی دقیق تر در مورد پیشنهاد خشک و تئوریک لوکوربوزیه و حرفه ای گرایی منحرف چند گانه موجود در آن که توسط هاریسون شناخته شد, مسئله روشن تر می شود.سازمان ملل ساختمانی بود که یک آمریکایی هرگز نمی توانست به آن فکر کند و یک اروپایی هرگز نمی توانست آنرا بسازد.این نه تنها یک همکاری بین دو معمار بود, بلکه یک همکاری بین دو فرهنگ هم بود.یک همکاری دو جانبه بین اروپا و امریکا که نوعی آمیختگی تولید کرد که بدون همکاری آن دو امکان نداشت.جهانی شدن بی ثبات می کند و دوباره راه معماری که تولید شده است و راه معماری که تولید کننده است را تعریف می کند. جهانی شدن معنویات را به یک ساختمان واقعی می هد و آنها را غیر قابل هضم و همیشه تازه نگه می دارد.

اسلاید ۱۲: جهانی شدن۱- ناحیه امکانات بصورت عظیمی توسعه پیدا کرده است, برای بهتر یا بدتر شدن.۲- بصورت تشریحی تصورات معمارانه را تهی می کند.۳- بصورت تشریحی تصورات معمارانه را نفی می کند.۴- حرکت زمانبند معماران خصوصی کند شده است, کش آمده و یا پایایی آن کم شده است.۵- هدف ها به عنوان برخورد اولیه فرهنگ های خالص پیشین جهانی شده اند.۶-اصل بحث معماری تغییر کرده است.اکنون رابطه نا آرامی بین مناطق ناشناخته یا مناطق شناخته شده جهان بر قرار است.

اسلاید ۱۳: شهر عامشهرعام، شهری است که از گرفتاری مرکز،و از قید و بندهای هویت آزاد است. شهرعام با این چرخه‌های مخرب وابستگی در تقابل است. این {شهر}، هیچ چیز به جز انعکاس کافی بزرگ است. اگر روزی به اندازه‌أی کوچک شود که پاسخگوی نیازها نباشد، به راحتی گسترش می‌یابد. اگر کهنه شود، خود باعث تخریب خود شده و مجددا مطابق نیازهای روز بازسازی می‌شود.شهرعام چیزی است که پس از آنکه بخشهای عظیمی از زندگی شهری مغلوب فضای سیبرنتیکی شدند، برجای می‌ماند. حس ضعیف و هیجانهای نادرست است، مبهم و اسرار‌آمیز، شبیه فضای وسیعی که با نور یک چراغ روشن شده باشدشهرعام در مقایسه با شهر کلاسیک، آرامشی تسکین دهنده دارد، عموما از منظری ساکن، ادراک می‌شود .- شهرعام، شرارتهایی را تداعی می‌کند که پیش از دلبستگی ما به شهر سنتی به حد جدایی برسد- به آن نسبت می‌دادیم آرامش شهرعام با خلوت کردن قلمرو زندگی اجتماعی به دست می‌اید. – شهر عام،نشاندهنده مرگ قطعی برنامه ریزی