فایل ورد کامل تحقیق معماری شهر تاریخی بیشاپور در دوران ساسانی ۶۷ صفحه در word

توجه : به همراه فایل word این محصول فایل پاورپوینت (PowerPoint) و اسلاید های آن به صورت هدیه ارائه خواهد شد

 فایل ورد کامل تحقیق معماری شهر تاریخی بیشاپور در دوران ساسانی ۶۷ صفحه در word دارای ۶۷ صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است

فایل ورد فایل ورد کامل تحقیق معماری شهر تاریخی بیشاپور در دوران ساسانی ۶۷ صفحه در word  کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه  و مراکز دولتی می باشد.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل ورد می باشد و در فایل اصلی فایل ورد کامل تحقیق معماری شهر تاریخی بیشاپور در دوران ساسانی ۶۷ صفحه در word،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

---

بخشی از متن فایل ورد کامل تحقیق معماری شهر تاریخی بیشاپور در دوران ساسانی ۶۷ صفحه در word :

دانلود پروژه درس آشنایی با معماری جهان : معماری شهر تاریخی بیشاپور در دوران ساسانی ۶۱ ص فرمت WORD

فایل ورد کامل تحقیق معماری شهر تاریخی بیشاپور در دوران ساسانی ۶۷ صفحه در word
فهرست مطالب:

مقدمه ۱

تزئینات معماری دوره ساسانی ۲

هنر ایران در دوران ساسانی ۴

معماری ایران در دوران ساسانی ۵

هنر ساسانی ۷

سنگ نگاره های ساسانی ۹

کازرون شهری به قدمت شاهنامه ۱۰

نرگس زارهای دریاچه پریشان ۱۱

شهر باستانی بیشاپور ۱۲

غار شاپور ۱۴

آشنایی با روستای دوان ۱۵

قلعه دختر فیروزآباد ۱۶

کاخ فیروز آباد ۱۶

تخت طاقدیس ۱۷

تخت نشین(طریال) ۲۰

تالارشاپور ۲۰

کاخ بزرگ شاپور ۲۰

کاخ سروستان ۲۱

قصر شیرین ۲۳

طاق کسری ۲۳

آتشکده های چهار طاقی های دوره ساسانی ۲۵

معبدآناهیتا، بیشاپور ۲۶

جایگاه زن در هنر ساسانی با تکیه بر نقش آناهیتا ۲۸

جایگاه زن در دوران باستان ۲۸

نقش زن در دوران ساسانی با تکیه بر نگاره ها ۲۹

والامقامی بانوان ساسانی ۳۰

آناهیتا الگوی بانوان ساسانی ۳۱

زنان بالاتر از مردان ۳۲

آناهیتا ،پیشکش دهنده فرایزدی ۳۲

تنگه چوگان ۳۴

اولین نقش برجسته ۳۴

دومین نقش برجسته ۳۵

سومین نقش برجسته ۳۵

چهارمین نقش برجسته ۳۵

نقش برجسته پنجم ۳۶

ششم و آخرین نقش برجسته ۳۶

تصاویر ۳۷

منابع ۵۸

منابع تصاویر ۵۹

مقدمه

سلسله‌ی ساسانی به عنوان آخرین حکومت پیش از اسلام در ایران، با انتخاب شهر استخر واقع در نزدیکی تخت جمشید به عنوان پایتخت آغاز کرد و اردشیر بابکان با شکست اردوان پنجم- آخرین پادشاه پارتی در سال ۲۲۴م. سلسله‌ی ساسانی را بنیاد نهاد. هنر عصر ساسانی در عین حال که از رسوم ملی پیروی می‌کرده، شرقی هم بوده است. ساختمان‌های اصلی معماری ساسانی هم مانند هخامنشیان، کاخ‌های شاهی بود و اصرارشان بر این بود که مانند آن‌ها شاه را در آپادانای خود همانند خدایی که از آسمان فرود آمده نشان دهند.

راه‌حل‌های معماری هخامنشی برای ساسانیان ظاهراً پرهزینه و پیشرفت ناپذیر بوده است چرا که بلندی تیرهای چوبی حد علایی دارد که در دوره‌ی هخامنشی از آن استفاده شده بود. لذا حتی در ساختمان‌های شاهی هم معماری تاقدار را که در دوره‌ی هخامنشی بی‌شک معماری شناخته شده‌ای بود، رواج دادند. البته پارت‌ها هم این مسـأله را مورد توجه قرار داده بودند اما در دوره‌ی ساسانی این کار با تحول چشمگیری رو به رو شد و ترقی شایان کرد. اردشیر بنیانگذار سلسله‌ی ساسانی که پیش از به قدرت رسیدن، سرکرده‌ی نظامی فرماندار فارس بود، سنت معماری دوره‌ی پارتی که شهرسازی آن طرح دایره‌ای شکل داشت را مورد توجه قرار داد و فیروزآباد را بر اساس شهرسازی پارتی به صورت دایره‌ای شکل بنیاد نهاد و کاخ فیروزآباد را هم ایجاد کرد. معماری ساسانی، شامل معماری کاخ‌ها، آتشگاه‌ها و معابد و بعضی بناهای یادمانی، کاروانسرا، قلعه‌ها و حتی معماری خانه‌های مردم است.

تزئینات معماری دوره‌ی ساسانی

گچبری که «پارت‌ها» در کاخ‌ها و بناهای مذهبی استفاده کردند. در دوره‌ی ساسانی رونق ویژه‌ای یافت. بخش عظیمی از تزیینات وابسته به معماری دوره‌ی ساسانی گچبری است. در بناهایی دیگر عهد ساسانی مانند تاق کسری- تیسفون تخت سلیمان، فیروز‌آباد و سروستان نمونه‌های زیبایی از نگاره ‌های گچبری یافت شده است که این طرح‌ها و نقش‌ها در معماری دوره‌ی اسلامی به شکل جالب و بدون استفاده از نگاره‌های انسانی و حیوانی به کار گرفته شده است. نمونه‌هایی از گچبری‌ های ساسانی در موزه‌ برخی از کشورها و همچنین در موزه‌ی ایران باستان موجود است. همچنین در قلعه‌ی یزدگرد هم بهترین طرح‌های هندسی، گل و گیاه موضوع نقوش گچبری است.

از تزیینات دیگر وابسته به معماری دوره‌ی ساسانی استفاده از موزاییک کاری است که به نحو شایسته‌ای در ایوان‌های شرقی و غربی «کاخ بیشابور» در شهر بیشابور در نزدیکی کازرون در استان فارس استفاده شده است. موزاییک، عبارت است از قطعات کوچک سنگ رنگی که هم‌اکنون نمونه‌هایی از آن در موزه‌ی ایران باستان در تهران موجود است.

علی‌رغم حالت ویرانه کنونی بسیاری از بناهای ساسانی آثار تزیینات معماری آن عصر را از نقاشی های روی ظروف فلزی، همچنین از قابهای گچبری متعددی که باقی مانده و زمانی زینت‌بخش نمای ساختمانها و داخل آنها بود، می‌توان دریافت. اینها نشان می‌دهد که دامنه تزئینات از زمان هخامنشیان به بعد توسعه یافته و آراسته‌تر و پرزرق و برق‌تر شده بود. تلاشهایی در جهت ارتباط میان ساختمان و تزئینات آن صورت می‌گرفت ، ولی غالباً قابهای گچبری عالی، مانند سایر تزئینات ساسانی، صرفاً به دیوار چسبانده شده و آن را به صورت بخش پیوسته‌ای از ساختمان در نظر نگرفته‌اند. کار طراحی آرایش گچبری مستقل از معماری و قالب‌گیری آن با قالبهای تکراری، این جدایی تزئینات از ساختمان را تشویق کرد.

شکلهای طبیعی در آرایش ساسانی گسترش یافته و آراسته‌تر و خلاق‌تر شده بود. نقش برجسته درخت زندگی فوق‌العاده غنی است. اندازه تاجهای نخل بسیار بزرگ است؛ برگهای نخل به شکلهای گوناگونی درآمده؛ انار و انگور گل داده. مشبک‌کاری و اقسام پولک‌سازی به قابهای زینتی روح می‌بخشید و دایره‌ های زنجیره‌ای یا شبکه‌های چهارگوش طرحهایی ایجاد می‌کرد که نه تنها در آرایشهای معماری، بلکه در بسیاری از پارچه‌های زنانه هم به کار رفته است. آرایش ساسانی، با شکوه و نمایش تنوع خویش از مرزهای شاهنشاهی فراتر رفت و در مصر قبطی، روم، بیزانس و اروپای سده‌های میانه به صورت عامل محرکی درآمد و علاوه بر انتشارش در جهت غرب، تأثیر سازنده‌ای در شرق و در سراسر آسیا داشت، که نه تنها در هند، بلکه در هنر عصر تئانگ در چین هم مؤثر بود.

با اینکه آرایش ساسانی عناصر هلنی را به خود گرفت، سرزندگی مشهود و ذاتی آن، خواه در جانوران نمادی یا گل و بوته‌های فراوان با آرایشهای قرار دادی و به زوال و غالباً شکننده، یکنواخت و نحیف یونانی تفاوت فاحش داشت. قابهای گچبری به دست آمده در خانه‌های شخصی تیسفون تا حدی غیر معمول است و در آن تأثیر یک موج نو غربی به چشم می‌خورد که احتمالاً ناشی از ورود مهاجران انطاکی در سده ششم است.

رنگهای باقی مانده در بسیاری جاها، از قبیل کوه خواجه پارتی یا بیشاپور، دارای وسعت حیرت‌انگیزی است: سرخ، زرد، لاجوردی، آبی مات، سبز روشن، عنابی، بنفش، نارنجی، صورتی و سفید.