پاورپوینت کامل بررسی پیکر تراشی سوررئالیسم ۲۴ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل بررسی پیکر تراشی سوررئالیسم ۲۴ اسلاید در PowerPoint دارای ۲۴ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل بررسی پیکر تراشی سوررئالیسم ۲۴ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل بررسی پیکر تراشی سوررئالیسم ۲۴ اسلاید در PowerPoint :

در نخستین سالهایی دهه سوم صده بیستم در آلمان مکتبی به نام مکتب پیکر تراشان ماشینی به ظهور رسید که هنرشان هم در ستایش ماشین به عنوان امیدی برای آینده بود هم این خطر را گوشزدی کرد که در اجتماع بی روح امروز انسان ها در خطر مبدل گشتن آدمکم های ماشین قرار دارند . از هنرمندان معروف این مکتب می توان به اوسگار شلمرورودولف بلینک و فرید لیک کیستر -اشاره کرد که آن ها با ساخت پیکره هایی مانند پیکره ما در فضا استراحت می کنند (اوسگارشلمر) یاسردیس ساختمانی (رودولف بلینک ) و مدل برای شهر در فضا (فرید لیک کیستر ) کوشیدند آثاری را بسازند که در آن ها سر یا اندام های دیگر را به صورت شکلهای ماشینی در آورند .
خیال پردازی در پیکر تراشی :

در پیکره تراشی صده ی بیستم از همان  آ‎غاز گرای از خیال پردازی به چشم می خورد .این واقعیت زمانی روشن شد که پیکر تراشان به استثنای کانتروکیتوسیتهای انتزاعی به استفاده از سر و پیکره آدمی به عنوان موضوعات اساسی کار خویش ادامه دادند . خیال پردازی در پیکر تراشی نوین با ساخته شدن سردیس ما در اثر پیکاسو در سال ۱۹۱۲ آغاز گرددید و در تندیسهای عجیب پشت پنجره ی او مانند اتصال سرو پنجره شدت و صراحت بیشتری پیدا کرد . این اثر نخستین نمونه و الگوی آزمایشگریها و بعدی او در پیکره سازی به عنوان جزئی از محیط بوده گام بعدی که مهمتر نیز بود ابداع قطعات ” حاضر آماده “ توسط مارسل دوشان ، احتمالا حتی دوشان نمی توانست دامنه تاثیر ” حاضر آماده‌“ ماشین بر تعاریف و سنتها را پیش بینی کند . در میان دادائیستها زوریخ از ۱۹۱۶تا ۱۹۱۹ تنها کارهایی که در عرصه ی پیکر تراشی تخیلی انجام گرفت پاره ای نخستین برجسته توسط مانی آرپ بود . سردیس دادا از چوب ساخت . این اثر احتمالا از سردیس ماشینی رائول و سمپان ها ساخته شده است . هاوسهان در ساختن این اثر از اشیاءگوناگونی چون سردیس فلزی ، ترنواری ، برچسب و دفتر یادداشت جیبی استفاده کرد و همگی را به سر یک مانک وصل کرد . از جمله شاهکارهای پیکر تراشی یا جفت و جورکاری دادائیستی می توان به سه مرتب شو یا ستون شوستیرز اشاره کرد ما بدرستی نمی دانستیم که این آثار را باید به پیکر تراشی نسبت داد یا به معماری ، احتمالا اصطلاح امروزی محیط مناسب است زیرا آثار مزبور در حکم پدیده هایی هستند که تماشاگری می تواند گام زنان داخلشان شود و جزئی از آنها گردد . ستون شوستیرز که از دستگاهها و سر رابهای گوناگونی تشکیل می شد که هنرمند برای دوستانش می ساخت در عین حال نیاز ، شاخه ای از هنر امروزی به نام پیشامدها به شمار می رود.

پیکر تراشی سوررئالیسم :

واژه ی سوررئالیسم ابتدا توسط نویسندگان ادیبات و شاعران عنوان شد آنها بیانیه ای شامل تعریف زیل منتشر کردند ؛ ” سوررئالیسم : اسم مذکر ، حرکت خودبخود صرفا روانی که هدف از آن بیان شفاهی یا کتبی ، عملکرد متفکر است ، تفکر تحمیل شده در غیاب هر گونه عنصر بازدارنده ی ناشی از عقل ، و در خارج از قلمرو هر گونه پیشینداشت زیبائی شناختی یا اخلاقی ، در فرهنگ فلسفی سور رئالیسم بر شالوده اعتقاد به وجود شکلهایی از تداعی ناشناخته قدرت یکه تاز رویا پردازی فعالیت بی غرضانه ی تفکر در واقعیتی فراتر است . سور رئالیسم به نابودی دایمی تمام  دیگر مکانیسمهای روانی و نشستن خودش به جای آنها در حل مسائل اصل زندگی منجر می شود . پیکر تراشان سور رئالیسم تحت تاثیر موندریان و کانستر-مخصوصا گابوب قرار گرفتند . به آزمایشگری در ساختمانهای انتزاعی مفتولی دست زدند . یکی از بزرگترین پیکر تراشان سوررئالیست الگزاندر کالدر بود او با توجه انجام نکات بالا نشان داد که چه تسلط و مهارت بی مانندی در ساختن تندیس فضایی دارد . این تندیسهای انتزاعی اولیه شکلی غالبا دلتنگ کننده و هندسی داشتند . نخستین مجموعه ی و مسائل متحرک دستی و موتوری کالدر در سال ۱۹۳۲در نگارخانه و نیسیون به نمایش گذاشته شدند و مارسل دوشان نیز در همان جا آنها را نامگذاری کرد . وقتی آرپ عنوان متحرک را شنیده  پرسید : در آن کارهایی پارسال کردی چه بودند -ثابت -بدین ترتیب واژه ای وارد عالم پیکر تراشی شد که از لحاظ فنی ممکن است در مورد هر تندیسی به کار برده شود که حرکت نمی کند . ولی ارتباط خاصی با نام الگزاندرکالدر پیدا کرده است . یکی از ابتکاراتی که سوررئالیست در تندیسهای فضایی به کار بستند متحرک بادی بود که در اثر وزش باد به حرکت در می آورد و در فضای بیرون بهتر از فضای داخل خودنمایی می کرد و. آنها به نخستین آزمایشگمریها در ساختن متحرکهای مخصوص فضای بیرون دست زدند این متحرک ها در بهترین حالت به شکمل یک ساختمان ایستاده ساخته می شدند . یکی از این آثار مارپیچ نام داد که در سال ۱۹۵۸ برای ساختمان یونسکو ؛ در پاریس توسط کالدر ساخته شد دومین شکل ایستای بزرگ مقیاس اولیه ، با آنکه هنرمندی خواسته است آن را نیز به صورت هیولای عجیب بسازد ، از لحاظ خصوصیت نسبتا هندسی اش بسیار متفاوت است . جانور سیاه که در سال ۱۹۴۰ ساخته شد . از چهار صفحه بریده شده بزرگ تشکیل می شود که یکدیگر را با زوایای ماده قطع می کنند و طوری شکل گرفته  اند که ساختمانی گشاده پدید می آورند. این ساختمان که در بالا و پایینش فضای خالی دارد فقط در کمرگاهش نقطه اتصال باریکی دیده می شود . اشاراتی از سرها و پاهای متصل به یک نیمتنه در آن به چشم می خورد ؛ اگر از زوایای متفاوت بدان نگریسته شود و به گروهی از جانوران یا پیکره های جانوران و آدمیان تغییر شکل پیدا می کنند . با وجود این استنباطات جنبی کل اثر مزبور نمایی ساختمانی و معمارانه دارداین گونه تبدیل شدن تندیس به یک محیط معماری همان عامل یا خصوصیتی است که جانور سیاه را در مقام نخستین نمونه ی مهم گروه بزرگ دیگری از ایستاهای بعد مکتب قرار می دهد . عظیم ترین بیان اینگونه محیط معماری تئودلامپیو نام دارد که در سال ۱۹۶۲ برابر شرکت در نمایشگاه پیکر تراشان در اسپیولتو ،‌ایتالیا ساخته شد . ارتفاع این تندیس هجده متر است و تماشاگر می تواند با اتومبیل از آن بگذرد . از همان سال یک ساختمان ۹ متری باقی مانده است که امروزه در مقابل موز ی نوین استکولم قرار دارد . این ساختمان از روی مدل اجرا نشده یک متحرک موتوری برای نمایشگاه بین المللی نیویورک در سال ۱۹۳۸ ساخته شد این اثر همچنان که از عنوانش بر می آید از چهار عنصر ساخته شده است که یک قلعه ی بزرگ و سیاه با صفحه ای نوک تیز که بر قاعده ی خود عقب و جلو می شود یک ستون پیکره وار نارنجی و سیاه با یالهای گسترده ی خمیده که پیوسته به گرد خود می چرخد . یک تیر بلند سیاه و سفید با یک صفحه ی گرد نارنجی در انتهای بازوی بی الحرکتی که با زاویه ی قائمه به آن وصل اتست و ستون از نیمدایره ای کوچک شونده به رنگهای نارنجی و زرد تمامی این چهار عنصر ، موتورهای جداگانه ای دارند و به گرد خود می چرخانند که غالبا نمایش آثار دادائیستها را به یاد می آورد . عمده آثار ایستای متحرک سوررئالیسم مربوط به کالدر می باشد که عبارتند از اگیوتین برای هشت نفر ، دنده های نازک ایستای بزرگی که در سال ۱۹۵۴ ساخته شد و به طرزی جالب و تماشایی در خط ساحل اقیانوسی در محوطه موزه لویر نیا نادر دانمارک کار گذاشته شد . ایستای بزرگ که در سال ۱۹۶۵ در مرکز هنری لینکلن در نیویورک نصب شد . بادبان بزرگی که برای نصب در فضای مقابل ساختمانی در مؤسسه ی تکنولوژی ماساچوست در کمبریج ماساچوست طراحی شد کالدر بزرگترین ایستایی خود را برای نمایشگاه جهانی مونترال کانادا در ۱۹۶۷ با عنوان انسان ساخت .
پیکر تراشی انتزاعی و ساختمانی در پاریس: ۱۹۳۰-۱۹۳۹ : پاریس در صده ی بیستم ، هنرمندان گوناگون را از سراسر جهان به خود جلب کرده است و به همین هعلت مکتب پاریس به جای آنکه مکتبی  اختصاصا فرانسوی باشد مکتب بین المللی است و در طی دهه ی ۱۹۲۰-۱۹۲۹ در فرانسه نقاشی و پیکر تراشی انتزاعی غالبا در ردیف کالاهای وارداتی قرار داشتند و برای آنکه بتوانند به حیات خود ادامه دهند مجبور بودند در برابر تاثیر استادان بزرگتر هنرنو و هیاهویی که سوررئالیستها به راه انداخته بودند به پیکار برخیزند . نفوذ واستیل هلندی و کانستروکیتوسیم و سوپرماتیسم روسی از آنجا ناشی می شد که فرانسه مانند بقیه کشورها خود را در معرض تاثیرات هنر نوین قرار نداد . یکی از پیکر تراشان انتزاعی در فرانسه انتوان پیغسنر بود وی در سال ۱۹۲۳ یعنی پس از آٍنکه برادر جوانش به برلین رفت روسیه را ترک گفت و در سال ۱۹۲۴ در پاریس مستقر شد . در حدود سال ۱۹۲۵ ظاهرا با راهنمایی و تشویق برادرش به پیکر تراشی انتزاعی و ساختمانی پرداخت . او نه فقط از لحاظ گزینش مواد گوناگونی بلکه از لحاظ سبک ساختمانی مشخص اشنیز هویت خود را به عنوان یک پیکر تراش تثبیت کرد . ساختمان در فضا که در سال ۱۹۲۹ساخته شد شکل ماشینی تردد و پویایی است که به ماهدانه ترین شیوه ممکن سرهم بندی شده است . او در اثری چون پرونتابی به فضا که در  سالهای ۱۹۳۸-۱۹۳۹ ساخته شد اسلوبها و تلاشهای پیکر تراشانه اش را به کمال رسان . ساختمانهای مفرغی پیغسنر که با لفاف کردن سه لوح فلزی به صورت مارپیچهای موزون به گرد ژرفایی تخمین پذیر ساخته شده اندن و ابعادی غول آسا پیدا کرده اند . به همین علت او توانست چند سفارش بزرگ برای اجرای طرحهای معماری دریافت کند . بزرگترین اثری که بدین ترتیب ساخت برای دانشگاه کاراکاس در ونزئولا بود .
و برونتابی پویا با زاویه ۳۰۰ درجه نام داشت . این اثر که در سالهای ۱۹۵۰-۱۹۵۱ساخته شد نزدیک به دونیم مترادتمامه دارد. این اثر شکلی خزند و ادیبی دارد و ترکیبی است از یکپارچگی شکل با آزادی بی کرانه پیکره دوم چلچله ای که در اثر نیروی باد یک اژدر میخکوب شده است . پیغسنر تا زمان مرگش در سال ۱۹۶۲ بزرگترین نماینده و مدافع پیکر تراشی انتزاعی ساختمانی بود که در پاریس فعالیت می کرد . با آنکه در آخرین سالهای عمرش به نظر می رسید منزوی شده باشد دامنه نفوذ شما تدریجا هنرمندان سراسر جهان را تحت تاثیر قرار می داد.

پیکر تراشی در امریکا ، در سالهای ۱۹۳۰-۱۹۳۹ در پیکر تراشی علیرغم غلبه اکاد میسینها وانزوای هنرمندان مترقی چندین پیکر تراشی وارد میدان شدند و برخی از ایشان توانستند چهره پیکر تراش امریکایی را در اواخر جنگ دوم جهانی دستخوش تحول بزرگ کنند پیکر تراشی امریکا در چهل ساله نخست سده بیستم از لحاظ کمیت و کیفیت و نو آوری به مراتب از نقاشی این کشور عقبتر افتاده بود.
و…