پاورپوینت کامل چرا به قهرمان نیاز دارند؟ ۵۶ اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل چرا به قهرمان نیاز دارند؟ ۵۶ اسلاید در PowerPoint دارای ۵۶ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل چرا به قهرمان نیاز دارند؟ ۵۶ اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل چرا به قهرمان نیاز دارند؟ ۵۶ اسلاید در PowerPoint :

۴۵

در دهه ۱۹۳۰ یعنی همان زمان که آمریکا با بحران اقتصادی شدیدی دست و پنجه نرم می
کرد ، این نیاز احساس گردید که آمریکاییان به لحاظ روانی احتیاج به وجود فوق قهرمان
دارند تا در سایه تصور و خیال آن ، آرامشی ولو موقتی بیابند. اینچنین بود که در سال
۱۹۳۳ شخصیت سوپرمن به صورت داستان مصور (کمیک استریپ) توسط جری سیگل و جو
شوستر خلق شد.

از ۴ ماه مه ۲۰۰۷ بازهم تصاویر قهرمان افسانه ای دیگری برپرده سینماها رفت تا
تماشاگر عام امروز جامعه آمریکا در بیش از ۴۰۰۰ سالن سینما به تماشای آن بنشیند و
همه آرزوهایش را در وجود آن قهرمان سرخ و آبی پوش ببیند (همان رنگ های پرچم
آمریکا)که از در و دیوارها مثل آب خوردن بالا می رود ، تارهای عنکبوتی اش را همچون
رشته های طناب به گوشه و کنار ساختمان های مرتفع گیر می دهد و بوسیله آنها از این
سو به آن سو می پرد تا با قدرت شگفت آورش ، دشمنان جامعه انسانی که خبیث و بدجنس و
طماع هستند را نابود سازد. در مقابل همه این قهرمان بازی ها ، پلیس و نیروهای نظامی
نظاره گر آرتیست بازی هایش ، تنها برایش دست می زنند و هورا می کشند! یادش بخیر !
یک زمانی این نیروهای نظامی و امنیتی کلان شهرهای آمریکا مثل نیویورک ، در مقابل
کینگ کنگ و گودزیلا و دایناسورهای سرزمین گمشده و بیگانه های فضایی و امثال آن ،
لااقل از خود عکس العملی نسان می دادند و با تانک و توپ و هواپیما به جنگ با
هیولاهای زمینی و فرازمینی می رفتند ولی گویا امروز دیگر همه چیز را برعهده
سوپرقهرمانان خیالی گذارده اند!! اگرچه این تنها اسپایدرمن نیست که چنین ماموریت
های خطیری را انجام می دهد. سوپرقهرمان های دیگری هم هستند مثل بت من و سوپر من و ۴
شگفت انگیز و لاک پشت های نینجا و …که هر از گاه از داخل کمیک بوک ها بیرون می
ایند و کمی از استرس و اضطراب مردم آمریکا را کاهش می دهند ، ولواینکه برروی پرده
سینما ، به آنها اطمینان خاطر دهند تا نگران و هراسان نباشند که هیچ دشمنی برروی
کره خاکی یا در اعماق فضا نمی تواند آنها را اذیت کند ، چراکه این سوپرقهرمانان
حضور دارند و سر بزنگاه به دادشان خواهند رسید!!!

۲۵ ماه مه نیز سر و کله کاپیتان جک اسپارو با قسمت سوم دزدان دریای کاراییب
برپرده سینماها پیدا شد که ترکیبی از لانگ جان سیلور جزیره گنج و سندباد معروف
است.(بسیاری از ایده های طرح قصه این قسمت از داستان های معروف سندباد گرفته شده
است) نمونه کامل یک کاراکتر آمریکایی با همه آن خصوصیات شلختگی کابوی که برخی آن
را به بی خیالی جنوبی نیز تعبیر می کنند. جک اسپارو از آمریکایی ترین
کاراکترهایی است که به مردم خود ینگه دنیا و البته این سوی آب ها قالب شده است.
چراکه ریشه در فاتحان قاره نو و بنیانگذاران آمریکا دارد . پایه گذارانی که اغلب از
دزدان دریایی فراری از مجازات حکومت اسپانیا به شمار می آمدند!!! (شگفت انگیز آنکه
چند روز پس از اکران این فیلم ، یکی از مدیران پخش والت دیزنی گفته بود ، جک
اسپارو به یک پدیده فرهنگی بدل شده است!!)

جک اسپارو هم علیرغم همه خصوصیات بلبشو و شلخته اش ، اما یک تنه ناجی شخصیت های
مثبت قصه می شود و با همه بدمن ها و تهدید کنندگان آرامش دریاها در می افتد تا
اینکه آنها را به سزای اعمالشان برساند. یعنی علیرغم جنگ و درگیری بی امان همه
دوستان و یاران کاپیتان برباسوا و فداکاری های ویل ترنر و الیزابت سوان ، اما
بالاخره این جک اسپاروست که قلب دیوی جونز را می شکافد و به حکومت سیاه او پایان
می دهد.

اما سر و کله این به قولی سوپر قهرمان ها از کجا پیدا شد و چرا دوباره چند سالی است
که پرده سینماها را عرصه تاخت و تاز خود قرار داده اند؟

در دهه ۱۹۳۰ یعنی همان زمان که آمریکا با بحران اقتصادی شدیدی دست و پنجه نرم می
کرد ، این نیاز احساس گردید که آمریکاییان به لحاظ روانی احتیاج به وجود فوق قهرمان
دارند تا در سایه تصور و خیال آن ، آرامشی ولو موقتی بیابند. اینچنین بود که در سال
۱۹۳۳ شخصیت سوپرمن به صورت داستان مصور (کمیک استریپ) توسط جری سیگل و جو
شوستر خلق شد. سوپرمن در واقع نشانه رویاهای آمریکایی بود ، قهرمانی که از اعماق
فرهنگ آنگلوساکسون می آمد با مشخصات قهرمانان محبوب فوتبال آمریکایی که همواره حق
قضاوت و اجرای عدالت را برای خود محفوظ نگه می دارند. گویی قاضی روی بین افسانه
ای بود که می خواست برای نخستین بار قانون را در جامعه موسوم به غرب وحشی پیاده
کند. یا جرج واشینگتن بود که می خواست همراه ۵۴ تن از رهبران ایالت های دیگر ، در
اواسط قرن هیجدهم ، قانون اساسی آمریکا را بنویسد.

با توفیق قصه های سوپرمن و استقبال گسترده از آنها ، مجلات ارزان قیمت و کتاب های
سریالی ، مملو از این دسته داستان های مصور گردیدند ؛ فلش گوردون ، کاپیتان مارول (
که بعدا آدم های شگفت انگیز از درونش متولد شدند) ،بتمن ، باک راجرز ، فانتوم ،
کاپیتان آمریکا و …همه و همه سوپرقهرمانانی بودند که در حوادث و فجایع هیولاهای
مختلف ، سر می رسیدند ، با آنها می جنگیدند و پیروز می شدند.

در سال ۱۹۳۶ ، کمپانی یونیورسال حقوق استفاده بسیاری از این داستان های مصور را
خریداری کرد و براساس آنها شروع به ساخت سریال های سینمایی نمود که مورد استقبال
وسیع سینماروها قرار گرفت. این روند خصوصا در سالهای بعد ادامه یافت به ویژه در
دورانی که آمریکا درگیر جنگ دوم جهانی و مصایب ناشی از آن گردید و سپس در ایام پس
از جنگ و سرخوردگی و یاس مردم ، همچنین طی سالهای جنگ سرد برای مقابله با دشمنی به
نام کمونیسم همواره این کاراکترهای سوپر قهرمان برای سردمداران اقتصاد و سیاست
آمریکا که سرنخ رسانه ها و از جمله کمپانی های فیلمسازی را هم در اخنیار داشتند ،
مورد بهره برداری قرار می گرفتند تا جامعه در مقابل تهدیدات و خطراتی که همان رسانه
ها توی بوق می کردند ، احساس وابستگی بیشتری به قدرت حاکم بنماید.

تقریبا پس از دهه ۵۰ که جامعه آمریکا ثبات بیشتری یافت و با ورود کاراکترهای تازه
نفسی همچون جیمزباند و مت هلم و امثال آن (که بیشتر با دوران جنگ سرد متناسب
بودند) ، سوپرمن و بت من و کاپیتان مارول ، طرفداران خود را از دست دادند و در
نتیجه کم کم به محاق رفتند. اما به قول کیم نیومن در کتاب فیلم های کابوس گونه
اگر در آن دوران ، یک سینماروی دهه ۴۰ با ماشین زمان ، مسافرتی به دهه ۷۰ می کرد ،
حتما به نظرش مسخره می آمد که می دید از ماجراهای فلاش گوردون ، جنگ ستارگان را
ساخته اند و یا سوپر من را بازسازی کرده اند. فیلم هایی که نسخه های اصل شان در
زمان خود تحقیر گردیده و ناچیز شمرده می شدند.(در اینجا بایستی دو فیلم بت من
ساخته تیم برتن در دهه ۸۰ را مستثنی کرد ، زیرا برتن در آن فیلم ها ، کاراکتر بت من
را بهانه ای برای پرداخت درونی و اکسپرسیونیستی قهرمان های زمینی به حساب آورده بود
، آنچه که باعث شد حتی در مقابل فیلم بازگشت بت من ، گروهی از یهودیان آمریکا
موضع گیری نمایند ، به دلیل آنکه کاراکتر پنگوئن را برداشتی از صهیونیست های
آمریکایی قلمداد کرده بودند.)

به هرحال آن بنجل های دهه های ۳۰ و ۴۰ در دهه ۷۰ و ۸۰ دوباره توسط کمپانی های بزرگ
و با بودجه های کلان جان گرفتند تا در واپسین سالهای جنگ سرد و درحالی که انقلابات
مردمی در بسیاری از نقاط جهان ، منافع آمریکا را با خطر جدی مواجه ساخته بود، مردم
آمریکا را دوباره با تهدیدهای موهوم و سوپرقهرمان های خیالی مشغول کنند ، تا
سرخوردگی و یاس ناشی از شکست در ویتنام و ایران و آمریکای لاتین ، حداقل در سطح
رسانه ای توجیه شود و آمریکاییان ولو در حد کاراکترهایی مانند راکی و رمبو
پیروز میادین مختلف جهانی قلمداد گردند!!

دهه ۹۰ ، همراه شکست اردوگاه کمونیسم ، هژمونی آمریکا را نیز در رهبری اردوگاه سلطه
کم رنگ کرد ، چراکه مترسکی به نام کمونیسم از بین رفته بود و امپریالیسم آمریکا
برای هدایت سیاسی بلوک غرب ، دستاویزی قوی در اختیار نداشت. اینجا بود که سینمای
آمریکا فرصتی یافت تا از چنگال سوپر قهرمان ها به در اید و با فیلم هایی همچون
:سکوت بره ها ، رقصنده با گرگ ها ، نابخشوده ، پالپ فیکشن ، نجات سرباز
راین ، زیبایی آمریکایی ، فول مانتی و قاچاق به بازیابی موضوعات مبتلابه
تاریخی – اجتماعی جامعه خود بپردازد که سالها در پس پرده های تهدیدات و خطرات موهوم
پنهان مانده بود.

اما پس از ۱۱ سپتامبر ۲۰۰۱ و حادثه برج های تجارت جهانی در نیویورک ، بازهم بهانه
لازم در دستان سردمداران آمریکا قرار گرفت تا با ساختن و پرداختن دشمن