پاورپوینت کامل بررسی طراحی فرهنگسرا با رویکرد معماری اصیل ایرانی x 57 اسلاید در PowerPoint

توجه : این فایل به صورت فایل power point (پاور پوینت) ارائه میگردد

 پاورپوینت کامل بررسی طراحی فرهنگسرا با رویکرد معماری اصیل ایرانی x 57 اسلاید در PowerPoint دارای ۵۷ اسلاید می باشد و دارای تنظیمات کامل در PowerPoint می باشد و آماده ارائه یا چاپ است

شما با استفاده ازاین پاورپوینت میتوانید یک ارائه بسیارعالی و با شکوهی داشته باشید و همه حاضرین با اشتیاق به مطالب شما گوش خواهند داد.

لطفا نگران مطالب داخل پاورپوینت نباشید، مطالب داخل اسلاید ها بسیار ساده و قابل درک برای شما می باشد، ما عالی بودن این فایل رو تضمین می کنیم.

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل می باشد و در فایل اصلی پاورپوینت کامل بررسی طراحی فرهنگسرا با رویکرد معماری اصیل ایرانی x 57 اسلاید در PowerPoint،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد

بخشی از متن پاورپوینت کامل بررسی طراحی فرهنگسرا با رویکرد معماری اصیل ایرانی x 57 اسلاید در PowerPoint :

دانلودپاورپوینت کامل بررسی طراحی فرهنگسرا با رویکرد معماری اصیل ایرانی x 57 اسلاید در PowerPoint

  تعریف مفاهیم و معانی و اصول :
  معماری زمینه گرا
     راه های چندی ، برای طراحی ساختمانی جدید به صورتی همگون و موافق با زمینه ی معماری اش وجود دارد. از یک سو طراح می تواند عیناً عناصر معماری را از ساختمان های اطراف کپی کند و از سوی دیگر ، از فرم های کاملاً جدید برای دگرگون کردن و بهبود بخشیدن ویژگی های بصری ساختمان های موجود بهره جوید . نظریه ی «معماری زمینه گرا» مبتنی بر هر یک از این راهکارها و یا راهی میانه ، رضایتبخش است مشروط به اینکه با مهارت انجام گیرد . در هر شرایطی اگر به جای سبک های تقلیدی و یا نوآوری های افراطی ، روابط بصری مستحکم و روشنی به وجود آمده باشد ، مایه ی آزردگی بصری نخواهد بود.«معماری زمینه گرا» به مقوله ی سبک های معماری و چگونگی ایجاد هماهنگی میان ساختمان های مجاور- مربوط به دوره ها و یا سبک های مختلف- می پردازد. طی نیم قرن اخیر ، موضوع توفیق در ایجاد چنین هماهنگی از توجه معماران به دور مانده است.حاصل آموزش معماری نیز به جای ایجاد سازگاری بصری بین ساختمان ها ، بر ایجاد تقابل بین ساختمان های جدید و قدیم بوده است.هدف معماری زمینه گرا آشنایی با روش هایی است، که برای ایجاد ارتباط بصری  سازگارتر و همگون تر میان ساختمان ها می توان از آن بهره جست .
 ماهیت خود محورانه حرکت مدرن
  به طور کلی ایجاد سازگاری  بین معماری مدرن  با زمینه ی مدرن همواره آسان تر  از ایجاد سازگاری معماری مدرن با زمینه غیر مدرن بوده است.بایستی توجه کرد این بدان معنا نیست که ساختمان های  کنونی که زمینه غیر مدرن  خود را نادیده می گیرند  لزوماً  نازیبا و بد نما  بوده و یا در برخی  موارد از زمینه ای که آن را نادیده  انگاشته اند کم اهمیت تر هستند ، بلکه بی توجهی در انکار زمینه  اساساً ماهیت خود محورانه  و ضد اجتماعی  حرکت مدرن را نشان میدهد.اگر یک طرح معماری از ساختمان های اطراف خود متمایز نباشد از نظر  اکثر هواداران  معماری  مدرن ، آن طرح موفق اصیل وخلاق نیست.این بی تفاوتی ظاهری و در واقع عناد  با تداوم همگون،حاصل عیب جویی تند مدرنیست ها  از فرم های رایج معماری است،قوانین مکتب معماری مدرن تاریخ را مقوله ای نامربوط دانسته و بر این باور بود که عصر ما خاص است بنابراین معماری آن نیز باید با گذشته متفاوت و خاص باشد. تنها چند دهه  پیش بود که مدرنیست ها  ادعا می کردند به زودی همه ی مردم جهان که سلیقه های  آنها از قیود موجود در اثر حرکت نوین رهانیده شده است،خواستار زندگی در خانه هایی مشابه و شهرهای مدرن یکنواخت خواهند بود و همه ی این امور تجلی روح عصر ما است.به دلیل   وجود همین  باور این نسل از معماران ساختمان های خود را چنان طراحی می کردند که گویی در یک خلاء بصری قرار خواهند گرفت.امروزه پی آمدهای مخرب این نگرش  در همه ی  شهرهای بزرگ دنیا موجبات آزردگی بصری را فراهم آورده است.تحول شگرف عصر حاضر در تمام زمینه ها تأثیر غیرقابل انکاری بر معماری و شهرسازی معاصر گذارده است و محصول آن دگرگونی ارزش ها راسبب شده است.به دور انداختن فرهنگ و سنن گذشته،اسیر فرم و مصالح شدن و تحلیل آن در قالب شکل و منظر از جمله نقایص معماری مدرن بوده است.در گذشته ابتکار معیار سنجش موفقیت هنر مند بوده است  ولی نه به عنوان تنها معیار سنجش وارزیابی هنر،به گونه ای که در برخی محافل قرن نوزدهم در آمده و تا  امروز نیز ادامه یافته است.متأسفانه  تأکید بر مقوله ی ابتکار آن قدر شدّت یافت که باعث از بین رفتن  تداوم بصری محیط کالبدی  ما شد.درآن زمان  اگر می خواستند به عنوان  یک هنرمند شناخته شوند می بایستی  نظریات زیبایی شناختی و سلیقه های عموم  را به باد استهزاء گرفته و  ارزش هایی نو برای خود بیافرینند و به عباراتی باید بیان شخصی خود را داشته باشند در غیر این صورت  تنها یک مقلد باقی می ماندند.در نهایت تأکید بر نبوغ  و ابتکار  جایگزین  معیار قبلی ، یعنی توجه  به کیفیت ارائه هنری شد.این شیفتگی و دل مشغولی  به خلاقیت باعث ایجاد تغییری  کاملاً متضاد  در تعریف زیبایی  معمارانه شد.در آغاز قرن حاضر  کارخانه به موضوع  قابل تحسین  تبدیل شده و زشت،زیبا وزیبا،زشت شده بود.این خود نشان دهنده ی آغاز نهضت مدرن در معماری بود.نو شدن و گرایش به سمت و سوی خلاقانه نمی تواند نقصان تلقی شده و چماقی برای کوفتن برسر پیروان تجدد شود،بلکه عدم توجه به خاطرات جمعی و تعلقات آنهاست که حائز اهمیت است.

پاورپوینت کامل بررسی طراحی فرهنگسرا با رویکرد معماری اصیل ایرانی x 57 اسلاید در PowerPoint
فهرست مطالب
مقدمه
تعریف مفاهیم و معانی و اصول
معماری زمینه گرا
 ماهیت خود محورانه حرکت مدرن
 هدف معماری زمینه گرا
 نوستالژی هویت گم شده
 بحران هویت در معماری امروز
 بررسی و نقد معماری دوره قاجار و پهلوی
 دوره قاجار:دوره انتقال یا گذار
 نگاهی به معماری دوره قاجار:شکوفایی فضا و افول ساخت و پرداخت
 دوره پهلوی اول:میراث دار گذشته
 تأثیرات باستان گرایی در معماری
 تأثیرات نظامی گرایی در معماری
 تأثیرات عملکرد گرایی در معماری
 تأثیرات مدرن گرایی در معماری
تحول معماری ایران در سالهای ۱۳۲۰-۱۳۳۲
تحول معماری ایران در سالهای۱۳۳۲-۱۳۵۷
 نتیجه گیری
 الگوواره های غالب بر طراحی در معماری معاصر ایران
 الگوواره نوگرایی
 تلفیق گرایی تجدد و سنت
 الگوواره سنت گرایی
 نتیجه گیری
 پیام اندرون معماری ایران
 چهار روایت معماری ایران
روایت اول:شفافیت
روایت دوم:سلسله مراتب
روایت سوم:محرمیت
روایت چهارم:محور
روایت روایت
منابع